作者：疯神狂想
不过，到了元代，琮式瓶的造型又有了新的变化，形成了一种琮式瓶放置在底座上的效果。
就像今天赏石，会给它配一个木质底座一样。
只不过这种琮式瓶，是将底座用泥雕刻好烧成的。
有些是活动的，可随意取下来的。
有些是与器物直接上釉烧在了一起，成了“连体装”。
这样一种器物与底座组合，成为一个新造型的，除了龙泉窑生产，在同时期的影青、元青花上也能找到。
主题器物和底座形式多种多样，多为梅瓶、香炉一类。
而底座的形式，明显为家具样式。
有的像圆形坐凳，通常做成束腰四腿，或六腿外翻马蹄。
这样形成壸门式，边上会装饰如意云纹。
托泥下有如意头式四短足或六短足。
束腰、马蹄、壶门、托泥，都是我国传统家具中的结构部件。
像是元代的琮式瓶，因是较为特殊的方形器，下接的底座也类似是方形家具的组合。
而这些我们都能在宋至元时期的家具中，找到它们的影子。
很明显，这类“连体装”造型，并非臆造。
而是当时现实生活，使用场景的一种体现。
现在可以大胆猜测，这时候一些香炉、梅瓶、琮式瓶，会配合木质的家具底座使用。
比如，齐鲁高唐金代虞寅墓壁画中绘有盆架。
冯道真墓，还出土了盆架的实物，证明当时施釉这样的使用习惯的，而且造型结构也十分相近。
在这样的使用习惯下，聪明的瓷器制造者，在制作器物的时候，就将底座与原器皿相结合，以一种联合体的新面貌出现。
第1642章 什么是官窑，为什么是官窑
元代这种几件瓷器组合起来，形成联合体的瓷器套装，在当时还是很新奇的。
对于商家来说，一次可以卖出好几件瓷器。
而对于消费者来说，在购买瓷瓶瓷炉的时候，可以直接销售配套的底座。
既以新想法、新设计吸引顾客眼球，又达成了一笔新的生意，可以说是双赢。
而这肯定是内卷的结果，激烈的市场竞争之中，谁更能推陈出新，谁就能够存活。
这一点不管是在古代，还是在现代，商业竞争都是这么激烈。
而纵观我国陶瓷史，元代是一个转折点，因为这时候众多窑口消失灭亡。
剩下最具竞争力的窑口，也就只有景镇窑和龙泉窑。
可以想象当时的窑场之间的竞争，是多么激烈。
谁能不断推陈出新，满足消费者需求，吸引消费者，就能赢得更大的市场份额，获得更多的发展空间。
窑场的生存完全依赖于市场，如果没有对市场需求变化作出的灵敏反应，就会成为历史的尘埃。
所以能看到这样新形式的造型，既是当时器物使用场景的反映，又体现出了当时景镇、龙泉窑不断寻找适销对路产品做出的努力。
而到了宋代，因为这一时期就是官窑的巅峰，所以仿官窑的瓷器更多。
最出名的肯定就是龙泉窑仿官窑，这就出现了一个问题。
到了现代，如何辨别一件官窑器，是真正的北宋官窑，还是龙泉窑仿的？
特别是如何辨认一件青瓷，是宋官窑器，还是龙泉仿官窑器？
这是一个问题，而且是一个很大的问题。
在二二年的时候，弯弯宇珍国际拍卖公司，拍卖过一只“南宋官窑长颈瓶”。
当时的估价是800000－1000000新台币，可说是非常之低。
这只南宋官窑长颈瓶，来源方面并非特别显赫，只有一次在小型拍卖行九九年的拍卖记录。
当时的艺术媒体，如何推介这一件拍品？
它说：“长颈瓶釉色粉青，莹润如美玉，釉面开片纹饰纵横交错，并显露紫口铁足的特征。”
人为的图案才叫纹饰，自然开片不能称作纹饰；所说的紫口亦非明显。
同样是青瓷，北宋汝窑往往拍出天价，宋代官窑却斯人独憔悴，市价不及北宋汝窑的十分之一，到底是什么原因呢？
从美学上来说，宋代官窑的器型与釉色之美，与北宋汝窑的互相比较，只在伯仲之间。
两者最大的分别。是北宋汝窑是高古瓷中的超级名牌，亦非常稀缺，自然多人追捧；
当然，另外一个原因也很重要。
主要是宋代官窑，却有修内司、郊坛下之分。
又扯上哥窑、龙泉仿官，混沌一片，令人不容易分辨。
再加上传世品比北宋汝窑多很多，市场价格自然大幅度落后于北宋汝窑。
宋代浙江龙泉窑仿造宋代官窑，是基于商业上的考虑，并非刻意骗人；
现在的拍卖行称此类作品为南宋官窑，是意图鱼目混珠，不可不防。
宋代官窑的特征是薄胎厚釉、紫口铁足、灰胎、釉面开大小不同的片纹。
釉色以粉青、灰青为主，亦即是偏蓝、偏灰的色调，不难辨认。
米黄色釉的宋官窑与哥窑类似，因此出现官哥不分一说。
大部分宋官窑器比较轻身，此是由于胎薄所致。
灰胎是由瓷石加入少量紫金土配制而成，是宋官窑器的标准胎色，亦是造成紫口铁足的原因。
资深收藏家、古董商鉴定一件高古瓷，第一眼的印象至为重要。
器型、釉色与自己熟知的某类瓷器不符，即刻产生怀疑，很难改变。
拍品“南宋官窑长颈瓶”并没有出现紫口的现象，令人怀疑它并非宋官窑器，可能是龙泉仿官窑器！
从市场价值来说，如拍品是宋官窑器，估价800，000－1，000，000新台币是很低的价钱；
如是龙泉仿官窑器，估价却非常合理。
那么，如何确定它是宋官窑器，还是龙泉仿官窑器？
第一个步骤是将拍品与修内司、郊坛下窑址出土的残器、残片比较器型、釉色；
第二个步骤是，将拍品与传世的馆藏宋官窑器比较。
值得留意的一点是，古代并没有龙泉仿官窑器这种叫法。
它是当代某些拍卖行、古董商为了提高某类与宋官窑器相似的龙泉青瓷的售价，而刻意作出的描述。
诚实的拍卖行业、古董商将两者划分得很清楚。
宋官窑器就是宋官窑器，龙泉青瓷就是龙泉青瓷，不会将两者混为一谈。
一件青瓷如果不具备宋官窑器的所有特征，将它看作龙泉青瓷是万全之策。
龙泉青瓷的历史地位很高，陈文哲之前做过不少青瓷，龙泉窑的技术他也很懂。
但是，他还真没有系统的做过龙泉窑的瓷器。
这一次，他想要好好做做五大名窑，最后就是研究一下龙泉窑。
五大名窑他差不多全搞定了，也就只有哥窑和定窑，他没有特意做过。
特别是哥窑瓷，他没有做过一件。
之所以他感觉很熟悉，只不过是他曾经利用金手指，仔细研究过哥窑。
现在做的是官窑，仿官窑已经做的差不多，那么已经到了真正开始做官窑瓷的时候。
宋代分为南宋和北宋，而官窑器也分南北，陈文哲先做的是南宋官窑。
据史料记载，南宋建都后，朝召集天下最优秀的制瓷技匠，在杭市建造官家瓷窑，不计工本，奉旨烧造宫廷用瓷。
南宋官窑瓷制作从选料、制泥、制坯、利坯都十分考究。
其中还加入了一些特殊工艺，比如器胚的制作。
普通瓷器制胚结束之后，就是凉胚，再就是利胚。
接下来就开始雕刻、上釉、烧制。
而南宋官窑不同，他还有挖坯、雕坯、毛坯、粘坯、修坯，等工序。
这还没完，接着是补水，之后才是晾坯。
接下来就是制本釉、制灰釉、施釉、修釉、补釉、晒釉。
这一个施釉的过程，又增加了不少工序，可谓是精益求精。
你以为这就完了？南宋官窑的烧制也不简单。
什么是官窑，为什么是官窑？就是因为这些一道道复杂的工序。
所以南宋官窑烧制过程当中，又有了制钵、利钵、修钵、晒钵、烧钵，这几道工序。
第1643章 抚之如缎似玉，攥之仿佛出油
钵体制作的好，放入其中的瓷器才能烧制的更好。
而由于采用的是支钉技术，所以接下来还要制支钉。
继续精益求精，还有制垫饼等工序。
最后才是素烧，接着一直到本烧工序完成，这些工序都有十分严格的制瓷要求。
每道工序分工明确，形成了十分优秀十分高超的南宋官窑制技术。
当然，单纯依靠工序是不可能得到优质瓷器的，还有优质的原材料。