作者：疯神狂想
一般有三种说法，一说北宋官窑即为汝窑；
二说否认北宋官窑的存在；
三说为北宋官窑即为汴京官窑，它与南宋时的修内司官窑先后存在。
支持第三种说法的人较多。
北宋官窑传世品很少，形质与工艺与汝窑有共同处。
器多仿古，主要有碗、瓶、洗等。
胎体显厚，胎骨深灰、紫色或黑色，釉色有淡青、粉青、月白等。
它们有一个共同的特质，那就是釉质莹润温雅，尤以釉面开大裂纹片著称，不同于南宋官窑和汝窑及龙泉窑瓷器。
底有文钉烧痕，有“紫口铁足”的特征。
南宋时先后设立了“修内司窑”和“郊坛下窑”。
南宋官窑器，胎为黑、深灰、浅灰、米黄色等，有厚薄之分，胎质细腻。
釉面乳浊，多开片，釉色有粉青、淡青、灰青、月白、米黄等。
因器口中施釉稀薄，微露紫色；
而采用刮釉垫烧时，足上露胎而呈偏赤铁色，故有“紫口铁足”之称。
器型除碗、盘、碟、洗等日用器皿外，还有仿商周青铜器的尊、鼎、炉、觚等陈设瓷和祭祀用礼器。
到今杭市凤凰山麓尚留有：南宋官窑老虎洞窑址、南宋官窑郊坛下窑址等历史遗迹，现均为国家级文物保护单位。
到了明代，采取“官办民烧”的形式，开始有官厂，专烧进贡的瓷器。
如在景镇设御器厂，也称景镇御窑厂。
特派厂官，经费出自地方，编役人夫，设窑达五十几座，专门烧造御器即贡器。
瓷器烧制经过两宋时期的发展，不论在烧制工艺，还是器具种类方面都达到了高峰。
各时期都有不同的代表品种，如永乐甜白、永宣青花、成化斗彩、嘉万五彩等瓷中翘楚。
永乐帝在位时，景镇瓷器生产蓬勃发展，这一时期是我国瓷器烧制承上启下，内外交流的重要阶段。
永乐时期，上承宋元，下启康乾，并广泛与外国交流学习。
此时的能工巧匠们，除了继承前辈的精巧工艺，仿制元代的典型器物外，还大胆进行创新改良。
所以烧制成永乐甜白，青花，釉里红等极具时代特色的新瓷器。
尤其是多色低温釉上彩瓷器，打破了以往瓷器多为单调色彩的传统，使之更赏心悦目。
这为后来的成化斗彩，嘉万五彩乃至康雍乾粉彩瓷器烧制，奠定了基础。
借郑和下西洋和外使出访之际，永乐瓷器得以与世界其他地区交流。
主要是外销瓷，和赏赐附庸国专用瓷。
这一时期从外国进口颜料和学习技术，如永乐青花所用的苏麻里青。
永乐瓷器中也出现了一批地域色彩浓厚的伊斯瓷器，这既是对前朝的继承，也是新时期向外国学习的证明。
清代是我国制瓷史上的集大成时期，其制瓷水平达到了前所未有的高峰。
受等级森严的封建统治制度和制瓷历史传统影响，清代的官窑瓷器和民窑瓷器的款识，在题写上也有一定的惯例。
同时又新开创了金彩、墨彩、珐琅彩等题写工艺。
而且各种堂名款、花押款、吉语款也更为多样。
第1633章 精、秀、细、润
官窑瓷之中，特别是御窑瓷，最明显的标志，肯定是各个年代皇帝的年款。
比如清代共有帝皇十个，均有帝皇纪年款的瓷器传世。
他们依次是：顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统。
顺治官窑器以书写“大清顺治年制”两行六字楷书青花款为主，也有写“顺治年制”四字款。
款字用笔有力、起笔见峰、住笔见顿、划多下拉、勾捺上剔，但整体布局不甚规整。
民窑款较为多样，有篆书堂名款。
如“玉堂佳器”、“继善堂”、“梓桑轩”等，有各式花押款、伪托款。
祭器多用干支纪年款。
康熙朝历时61年，款识较多。
其官窑款多为“大清康熙年制”六字两行或三行青花楷书款，晚期有少量篆书款。
前期常见干支纪年款，如“康熙辛亥中和堂制”等。
陈文哲见过一对康熙青花杯，落款为“大清丁未年制”，是康熙六年的瓷器。
珐琅彩器上，书“康熙御制”四字楷书料款。
其字体前期宽大，笔划粗重挺拔，顿捺明显。
后期字体清秀，在具体写法上也有细微区别。
如：熙字四点多为直点或顺点，少逆点。
年字三横前二横较短，第三横较长，且紧紧上靠，一竖较长。
款字外饰有单圈、双圈、双正方框等。
康熙民窑款识更为多种多样，有图记款。
如秋叶、角、爵、方胜、杂宝，还有寓意性图案。
如一枝笔、银锭、如意组合为必（笔）、定（锭）、如意等。
私家款如“杏林春宴”、“北庆堂”、“益友堂”、“若深珍藏”等。
有光画双圈，不写字的双圈款。
还有“文章山斗”之类的闲章款。
仿前朝的寄托款，以仿嘉靖款居多。
雍正官窑款，主要是“大清雍正年制”六字两行楷书青花双圈款，也有双方框款。
其次，是多用于单色釉瓷上的三行六字篆书款。
从字体上分析，雍正款识由专人题写，所以各类瓷器上的字体大致相同。
楷书款早期为三行双圈，晚期为双行双圈或双框。
“雍正年制”四字篆书刻款主要用在仿均、炉均和茶叶末等器物上。
“雍正年制”或“雍正御制”四字楷书堆料款仅用于珐琅彩瓷。
雍正细路民窑器，大多数落各种堂名款。
如“正谊书屋”、“百一山房”、“澹宁堂”、“望吟阁”等。
一般民窑器款则复杂多样，如用灵芝、香炉、团花款、方块款、豆腐干款、四朵花款等。
乾隆朝瓷产量极大，官窑款用得最多的是“大清乾隆年制”三行六字篆书款。
款字一般以青花书写为主，但亦有抹红写款。
在白瓷、茶叶末、珊瑚红等特殊器物上，往往用“大清乾隆年制”六字三行刻款。
乾隆民窑款形式也极丰富，堂名款和花押款多大体与正朝相同，故鉴定时有一定的难度。
这里要注意一下，乾隆朝首次出现草记款。
乾隆朝款，字体最多，书写排列形式也最多，且官民窑款字体易混淆。
一般来讲，官款比民款精、秀、细、润。
而民窑款大都较为粗糙、草率，亦有仿宣德、成化款。
嘉庆官窑器一般都用“大清嘉庆年制”三行六字篆书款，主要为青花、无栏框。
亦有少量楷书款。粉彩器上常见抹红款。个别器物用刻划款。
民窑器中有六字篆字方款，亦有“嘉庆年制”四字款。
大多十分草率，有的仅写半边字，还省减笔划，称为草记款，故十分难认。
堂名款以“行有恒堂”、“嘉荫堂制”、“植本堂”等为多见。
这一时期新出现蝙蝠、桃子等款识。
道光官窑器一般以“大清道光年制”六字三行篆书青花款为主，也有抹红款及描金款。
茶叶末、炉均釉等器物上，则为六字刻款。
个别粉彩器上，偶见“道光年制”四字红地描金篆书款。
道光时期落有堂名款的如“退思堂制”、“山解竹主人造”等，大多是精品。
慎德堂是道光皇帝读书的地方，后期也成为道光皇帝处理政务的地方。
故题有“慎德堂制”红款的道光朝瓷器，应是道光皇帝的御用瓷。
民窑款器亦多有六字或四字纪年款，一般均不太规整，开始出现百结图记款。
咸丰及其后的同治、光绪、宣统各朝，再次兴起楷书题款风气。
这一时期大多为六字双行或六字三行“大清××年制”款。
款外均无圈框，字体工整，清秀修长，有青花、红彩、金彩、墨彩及刻款等形式。
这一时期篆书款不多，其中光绪时署有“大雅斋”、“天地一家春”及“长春同庆”、“永庆长春”等款的官窑器最为精致。
民窑款则多无定制，形式较多，同治时多有“同治年制”四字篆书戳记印款及抹红款。
光绪时多伪托款，一般是“康熙年制”或“若深珍藏”。
这就是历代以来的御窑瓷了，在说回北宋官窑。
宋瓷窑场，首推五大名窑，即汝、官、钧、哥、定。