作者：疯神狂想
这只盘子明显地画出三道，中间无意中掉了一个点，所以叫三潭映月。
从这样的钧瓷当中，能够看出钧窑后期的可控性。
近几年，收藏之风日甚于日、古董市场日趋活跃。
以及作伪者趋时牟利等多方面的影响，钧窑瓷器仿制品大量出现。
由于钧窑瓷器普遍不存在花纹装饰，故其作伪者主要是伪造真品的釉色和造型。
不过，这些赝品总是会有几个方面，造的不尽如人意。
鉴定这些钧瓷，特别是高仿，还是需要科学的手段。
科学技术手段如“热释光”和“火化种子分析”，这两种方法误差较小。
测定古瓷的烧制年代，准确率也较高。
但在测试时均需在器物上的钻孔，取出少量的样本，会对器物产生损害。
如果不用科学的方法，那么就只能看特征。
最明显的特征，就是釉色。
钧窑的釉色，具有乳浊状的不透明感觉。
蓝色乳光釉，是钧窑的基本釉色，当然也是它的重要特色。
蓝色较淡的称“天青”，较深的为“天蓝”，比“天青”更淡的称“月白”。
钩窑釉色的基本格调，是青紫并重，内青而外紫。
青蓝釉施于器内，红紫釉施于器外。
这种釉色红里有紫，紫中有蓝，蓝里泛青，青中透红，青蓝错杂，红紫掩映。
这种釉色宛若高山云雾，峡谷飞瀑，翠竹生烟，引人入胜；
又如夕阳西下，蔚蓝色的天空中晚霞片片，艳丽动人。
诗人用“夕阳紫翠忽成岚”的佳句，来颂扬钧瓷釉色的灵活美妙的变化。
除了釉色之外，最明显的特征，就是应该是气泡。
之前提到过的那件蟠龙盘，出现的瑕疵，就是气泡。
如果那气泡不是正合适，那件瓶子也就真的废了。
钧瓷釉层内，气泡的大小，层次疏密，是与窑系品种的釉料配方密不可分的。
釉层越厚，其气泡的发育就越大，反之则小；
釉料的质量不同，其气泡的层次疏密必然不同。
且气泡的眶部发育的宽窄也不等同。
某些品种的眶部，还存在着残缺现象。
水星类的气泡，分布都较稀疏。
因此，不具备多层次体现的可能。
从古至今的红釉类的轴层中，大都存在着稀疏而细小的“水银珠”现象。
但防制品的稍大较多，这是当前大家在做钧瓷鉴定时，需要多加注意的。
如果釉色、气泡都没问题，那么就要看制作工艺。
钧窑瓷器，从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至民国时期的仿钧，都采用的是手拉坯工艺。
这种工艺特征，是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。
在器物的圈足露釉处，还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。
现代仿钧瓷器，有些是批量生产的，先采用某种材料作成模具，然后灌注成型。
这种方法做出来的瓷器，胎壁厚薄均匀，份量较轻，修坯不精细。
特别是在器物的两侧，可以触摸到模具的接缝痕。
这是拙劣的一种作法，聪明的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。
或者在“注浆法”成型的器物内壁，故意做出轮指痕。
但仔细观察，就可以看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不同。
仿造出的轮指痕，不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的轮指痕，分布极不均匀。
最后就是看款识，宋代钧窑瓷器带款识的很少，主要以数字为主。
即在器物底部，刻一至十的数据。
数目字的确切用意是，即数目字越小，器物越大。
就是说刻“一”字是同类器物中最高或口径最大的。
刻“一十一”字，是最低或口径最小的。
其款识常见于洗、盘、碗、炉蹲等器物底部。
这种数码款识，在宋瓷中独具特色。
刻数字款的器物，有一件宋钧窑葵式三足洗。
这只三足洗葵口折沿，腹分六瓣，底支撑三个如意形足。
外壁玫瑰紫釉，色彩绚丽，底芝麻酱釉，底刻有“六”字。
钧窑器还有底刻“奉华”、“重华宫芝兰室用”、“重华宫漱芳斋用”等款识。
如博物馆藏宋钧窑天青葵花式盆托，刻“重华宫芝兰室用”款字。
宋钧窑天蓝海棠式水仙盆，器底刻“重华宫漱芳斋用”款字。
这些瓷器，都是专供宋内府使用。
在款识这一方面，钧瓷跟汝瓷其实相差不大。
毕竟这两者，最繁盛时期都是在北宋，也都是北宋官窑。
这么著名的两个窑口生产的瓷器，相同之处不说区别也有。
有时，很多藏友会说“钧汝不分”，这个观点是错误的。
首先我们知道，钧瓷和汝瓷都属于宋代的五大名瓷。
当时从釉色上，很难区别二者的不同。
禹州是“钧瓷之都”，汝州是“汝瓷之乡”。
两地一山之隔，在历史上工匠们有经常沟通、相互学习的情况，技术方面也有借鉴。
很多人对钧瓷的“天蓝、天青、月白”单色釉色与汝瓷比起来，都有疑问。
表面上可以理解，但实质上我们需要弄明白。
钧瓷和汝瓷有几点区别，首先是釉料成分的不同。
钧瓷釉料的氧化硅和氧化铝含量比较高，本质比较硬，烧成后玻璃感极强；
包括氧化铜、氧化磷它们的比例和作用，都是较有特殊的。
而汝瓷的原料氧化钙、氧化铁、氧化镁所占比例比较高，但是氧化硅却占比例较低。
这样一来，就首先确定了二者本质上的较大差别。
其次，施釉也不一样。
钧瓷胎体较厚重，施釉也比较厚，这也是为了满足釉色变化的缘故。
汝瓷则不然，釉层比较薄，胎体也较轻，釉面有轻微显露的自然纹路现象。
第三是烧制温度不同，由于钧瓷属于质硬瓷种，烧制温度都在1300°c左右。
而汝瓷则不是，这与汝瓷胚体的用料和技术有关。
第1617章 似蓝似绿，妙不可言
钧窑和汝窑瓷的区分，很多方面都是很明显的。
比如烧成温度，汝瓷的烧造温度是1200°c。
再者，汝瓷胎体吸水率较低，这一点跟钧瓷完全不同。
从这一点可以看出，烧制温度方面差距之大，可想而知。
还有，当钧瓷温度烧到1200度时，再往上升温是比较缓慢的。
第四，烧制工艺方面不同。
钧瓷由于烧制温度高，要特别注意它的烧成以及防止变形。
底部足的部分，往往施用浓度较低的芝麻酱稀釉做一处理。
由于汝瓷的胎体吸水性低，也不易变形，工匠们往往把胎体施满釉，做一处理后用支钉支烧。
这一项也是本质上的区别。
第五，汝瓷和钧瓷釉层内的釉泡不一样。
这一点我希望朋友们用放大镜（最好是80倍的）仔细观察，就知道了。
钧瓷釉里面的釉泡密集，且分散密布并有些韵称；
汝瓷釉内的釉泡则稀疏，有种隐约感。
“钧汝不分”一说，对真正的行内人来说，并不难区分。
虽然窑口使用的原料基本相同，工艺大致相似。
甚至两地工匠，相互学习和借鉴。
更有甚者，一些窑口既烧钧瓷，也烧汝瓷，呈现出你中有我，我中有你的独特现象。
在当年古窑址的挖掘调查中，天青、天蓝和带红斑釉的某些传世之物，在禹县、临汝两地窑址内也确有残片大量存在。
这就是在收藏界普遍流传的“钧汝不分”一说的由来。