作者：疯神狂想
第1608章 色调之美，妙不可言
钧窑窑变的呈色，铜的还原反应是直接原因，而石灰碱入釉则是间接原因。
这是钧窑成瓷的根本，也是那么多特征出现的原因。
掌握了这一点，才有可能做出钧窑瓷。
当然，这一切的发展都是有脉络可循的。
钧窑虽然在宋代最出名，但是唐代其实也是有的，这就是著名的唐钧。
生产这种唐钧的窑口，最著名的应该是郏县黄道窑。
唐钧，是黄道窑的代表性产品，俗称“唐花瓷”、“唐花釉”，在唐代被人称为“花翁”。
黄道窑生产的花瓷罐，是在黑釉、黄褐釉及茶叶末釉上，饰以天蓝或月白色斑点。
所以显得格外醒目，这样才有了宋代五大名窑之一的钧窑工艺，也算是开辟了先河。
唐代遗物除花瓷和黄釉外，稍晚一些有白釉绿彩器，白釉略微泛黄，绿彩呈碧绿色。
宋代北方流行的五角或六角形露胎盘，郏县黄道窑也有烧制，是为叠烧而形成的一种装饰方法。
元代烧制过磁州窑风格的白地黑花和钧釉器物。
白地黑花四系瓶，与禹州扒村窑的一样，上半部施白釉，以褐彩书“春夏秋冬”四字，下半部施褐釉。
唐代钧瓷的特征大致可用“厚重”来概括，它以黑釉上泼斑爆斑为代表的。
它以黑白为主色调，其间黑中泛蓝，蓝中隐白，蓝白相间。
且釉体斑纹，随着烧成温度高低有流动感。
最终显针尖状、丝缕状、流星状、雨点状等。
可以说是变幻莫测，让观者有着特殊丰富的审美体验。
这一美学成就，与宋代钧瓷红紫相间的窑变斑彩十分相似。
其根本工艺技法，与宋代钧窑是一脉相承。
故纳入了钧瓷的体系，称其为“启蒙期”。
唐代黄道窑钧瓷的造型极为丰富，如碗、盘、壶、缸、瓶、炉、人物、动物摆件等。
这表明唐钧既有使用类器皿，也向装饰、审美方面发展。
而除了烧制白釉、黄釉、黑釉瓷外，从唐代起，还利用不同金属氧化物的釉料，成功地掌握了两色釉技术。
产品有黑釉蓝斑器，或在白釉上施青蓝斑彩，形成了此窑产品的独特风格。
特别从晚唐开始，鲁山段店窑，郏县黄道窑，内乡大窑店窑和禹州赵家门窑，出现的“雨丝状”的窑变斑彩。
这更为宋钧窑变工艺开创了先河，故有人称这种窑变斑为“唐钧”。
钧瓷数百年之盛烧不衰，有其独特的工艺特征和风格，钧瓷的窑变艺术更技高一筹，有着极高声誉。
钧瓷铜红釉的烧制成功，是我国古代劳动人民的伟大创造，在我国陶瓷工艺美术发展史上，谱写了光辉的篇章。
采用简单的工艺处理，却达到了给人以美感的艺术效果。
更引人注目的郏县黄道窑，所烧制的黑釉蓝斑器，在白釉上施青蓝彩斑，有其独特的艺术风格。
其窑变工艺可能是在蘸釉之后，采用涂彩或点彩的方法，以加重色彩。
经过窑变，使其形成块状的斑彩。
这种块斑，形状各异，变化万千，黑里泛蓝，或黑釉黄斑，恰似金光闪闪，独具风姿。
瓷坯先经素烧稍冷后上釉正烧，釉层较厚。
在烧造过程中，里面含有多量的磷酸钙物质，焙烧时釉层断裂，釉料沸腾滚动。
由于各种元素重量不等，釉面沸腾时，重量较轻的向上翻滚。
这时比重大的元素如铜、铁则向下流淌，在釉层里形成深色的沟槽；
窑变慢慢熄灭，釉面逐渐停止沸腾，高低补齐之后，釉层里往往出现不规则的流动线条，屈曲蟠蜒。
如“蚯蚓走泥”，这个特点为钧窑独有。
器物底足施满釉后又抹掉，烧成后成为棕黄色。
由于钧瓷釉质肥厚失透，刻、划、印花不宜显露，所以钧瓷以釉色取胜。
它区别于其他的瓷器釉色，富有创造性，风格独具，在陶瓷的釉色美上开启了新的艺术境界。
特别是铜红釉，钧窑出品的最多。
因为钧釉的红色，是由于还原铜的呈色作用。
红釉中含有0.1～0.3％的氧化铜，还含有一定数量的二氧化锡。
在天蓝、天青和月白色釉中，氧化铜含量极低，只有0.001～0.002％，和一般白釉中的含量相近。
钧釉的紫色，是由于红釉与蓝釉互相熔合的结果。
钧瓷的紫斑，是由于在青蓝色的釉上，有意涂上一层铜红釉所造成的。
钧窑在烧成上，采用素烧和复烧两道工序。
在复烧时先用氧化焰，当釉熔融时，改用还原焰的气氛。
由于铜的还原作用，使其出现美丽的艺术效果。
形成钧瓷釉面的五光十色，相映生辉。
钧瓷著名的窑变色彩有不少，比如玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青、胭脂红、鹦哥绿、火焰红等等。
其他还有天青、月白、碧蓝、米黄诸色。
釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可谓纷彩争艳，瑰丽多姿。
钧瓷釉采用氧化铜为着色剂，在还原气氛中烧成铜红釉。
这样，烧出的釉色青中带红、如蓝天中的晚霞。
钧窑釉色大体上分蓝、红两类、具体的可呈现月均釉中所有颜色。
其中，蓝色也不同于一般的青瓷，是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。
蓝色较淡的称天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白，都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽。
钧瓷釉色有一种莹光一般幽雅蓝色乳光，其色调之美，妙不可言。
釉色分两种，一曰细平釉，一曰橘皮釉。
以烧制色釉“窑变”，为其特色。
产品胎色较深，呈浅灰色或褐紫色，胎质坚硬；
釉为乳浊，釉色有天蓝、月白、玫瑰紫和海棠红等品种；
器物上单烛的紫斑几乎不见，绝大部分是青蓝釉和红釉，互相熔合的玫瑰紫色；
由于釉色的相互交融，而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变。
这是构成钧瓷，区别于其它青瓷的另一个特色。
所以，钧釉中的紫色，特别引人注目。
而这些各种紫色，就是红釉与蓝釉互相融合的结果。
钧釉的紫斑在工艺上，是将青蓝色的釉上，有意涂上一层铜红釉所造成的。
第1609章 灿如晚霞，变幻莫测
就是因为有着种种独特的美感，所以后人对钧瓷十分推崇，特别是釉色。
其中又以紫色，评价最高。
近人刘子芬，在《竹园陶说》中有说。
“钧窑器一枚，价值万金┅┅宋时紫色如熟透之葡萄，浓丽无比，紫定、紫钧，其器皆纯色。”
钧瓷除了入窑一色出窑万彩之外，其他特征也需要注意。
比如蚯蚓走泥纹，这是什么呢？
即在釉中，呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走。
产生的原因，是由于钧窑瓷胎，在上釉前先经素烧。
加之上釉又特别厚，釉层在干燥时，或烧成初期发生干裂。
后来在高温阶段，又被粘度较低的釉，流入空隙所造成。
刚开始出现，这种特征肯定是缺陷，而流传到现在，却成为了独特的特征。
像是这样的特征，在钧瓷之中广泛存在。
宋代钧瓷多以器皿类造型出现，如花盆、花托、瓶、洗、杯、奁、尊、碗、盆、盘、壶、炉等。
一般这些瓷器，都存在钧瓷的各种特征。
而在这里，也可以看出，钧瓷的中品也十分繁多。
其中以养花用的花盆类居多，其次是文房用品类的洗、盆等。
再次是审美的、寓意权贵的、祭祖用的瓶、尊、炉、鼎等。
这三类作品，已经从简单的日用品类上升到精神需要。
标明钧瓷的功能，是致力于审美需要的，突出一种“雅”的品位。
这些如果都研究透彻了，那么再想复制钧窑，就会变得容易。
而想要复烧钧窑，一定要知道，钧窑的兴起。
因为一个名窑的兴起，往往带动着众多窑口，都变得极其繁荣。
钧窑的兴起，这个先前已经提到过。
钧窑的兴起，是和唐代鲁山花瓷的烧制成功与发展密切相关。
花釉瓷是在黑釉、黄釉、天蓝釉或茶叶末釉上，饰以天蓝或月白色斑点。