作者：疯神狂想
初唐之末期，始兴厚葬之风。
其后自盛唐至中、晚唐，厚葬之风益甚。
舁明器而行街衢，陈墓所，奏歌舞音乐，张帷幕，设盘床，以造花、人形、饮食施路人，殆如祭祀。
因为唐代讲究以三彩明器作为陪葬品，所以，从清末建筑南河汴洛铁路以来，在阳洛北郊邙山等地之唐墓中，先后发掘为数颇多之三彩器与俑像。
唐三彩不论其形制与色彩之施化，均具极高之艺术意匠，从选料、塑形到翻模、烧制，要经过72道工序。
单说选料，就大有讲究。
唐三彩要经过两次烧制，首次烧制前的胎体是用碾碎的石料混合黏土制成。
石料好，烧制的素胎才白净；
上釉后，再进行二次烧制，色彩便鲜亮起来。
塑形，最考验手艺。
比如三彩马，身长要略大于身高，整体线条才流畅；
尾巴做短，才能体现肌肉与力量感。
最重要的是马头，脖子歪的程度、嘴巴开合的角度，都有讲究。
差以毫厘，形神就不对了。
一件完美的唐三彩，往往是踏着万千碎片而来的。
唐三彩的制作工艺十分复杂，首先要将开采来的矿土经过挑选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干后，用模具作成胎入窑烧制。
烧制采用的是二次烧成法，从原料上来看，它的胎体是用白色的粘土制成。
在窑内经过1000－1100℃的素烧，将焙烧过的素胎经过冷却，再施以配制好的各种釉料入窑釉烧。
其烧成温度，约800℃。
在釉色上，利用各种氧化金属为呈色剂，经煅烧后呈现出各种色彩。
釉烧出来以后，有的人物需要再开脸。
所谓的开脸，就是人物的头部是不上釉的，它要经过画眉、点唇、画头发这么一个过程，然后这一件唐三彩的产品就算完成了。
唐三彩的生产已有1300多年的历史，它吸取了我国国画、雕塑等工艺美术的特点。
所以，制作工艺复杂。
以经过精细加工的高岭土作为坯体，用含铜、铁、钴、锰、金等矿物作为釉料的着色剂，并在釉中加入适量的炼铅熔渣和铅灰作为助剂。
先将素坯入窑焙烧，陶坯烧成后，再上釉彩，再次入窑烧至800℃左右而成。
由于铅釉的流动性强，在烧制的过程中，釉面向四周扩散流淌。
这样以来，各色釉互相浸润交融，形成自然而又斑驳绚丽的色彩。
特别注意的是，唐三彩是一种低温铅釉陶器。
在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、白、绿三色为主。
它主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制过程中发生化学变化。
色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调，花纹流畅。
在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。
唐三彩用于随葬，作为冥器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。
唐三彩的基本成型方法，包括轮制、模制、雕塑三种。
在一件器物上，几种方法往往结合使用。
轮制，是用轮车制作陶瓷器的方法。
主要构件是一个木质圆轮，轮下有立轴，立轴下端埋入土内，上端有枢纽，便于圆轮旋转。
操作时，拨动圆轮使之平稳地旋转，利用轮车的旋转力，用双手将坯泥拉成所需的形状。
轮制法始于新石器时代大汶口文化晚期，制作的器物器形规整。
日用器皿中杯、盘、碗、碟、瓶、炉、壶、罐等，多采用轮制成型。
模制，与近代陶瓷制造业中的手法挤浆法相类似。
多用于制作形状简单的小件物品。
模制成型，分单模和合模两种。
单模是将泥料放入模子后挤而成，这种单模适合于器物上装饰用的贴花及其他小附件。
双模是用两个半模压制后对接而成，合模适用于生活器皿、佣、动物及较复杂的器物构件。
雕塑成型，多适用于大型的佣类和复杂的器皿。
一件较为复杂的三彩器的制作，需要用多种成型手段。
唐三彩的特点可以归纳为三个方面，分别是造型、釉色、胎质、产地也是影响因素之一，首先是造型。
从造型方面来讲，它的造型与一般的工艺品的造型不同，与其他时代出土的马也不同。
唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为生活用具、模型、人物、动物四大类。
而其中尤以动物居多，这个可能和当时的时代背景有关。
特别是马、骆驼等等，这个之前陈文哲制作唐三彩的时候，专门研究过。
这一次，他专业研究釉色。
因为制作明代斗彩瓷器，他对于釉色又有了深入的了解。
加上他之前做过各种的单色釉瓷器，所以他现在对于各种釉色，又有了新的发现。
而唐三彩，可以说是出了后世明代斗彩瓷之外，使用釉彩最多的艺术品。
所以，唐三彩的一个最特殊的特点就是釉色。
特别在哪？可以说历代一来，就从来没有人这么玩过釉彩。
也可以说是前无古人，后无来者！
作为一件器物上，同时使用黄绿白三种釉色，这在唐代本来就是首次。
但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，把黄、绿、白三色，让它交错、间错地使用。
然后经过高温烧制以后，釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺。
出窑以后，三彩就变成了很多的色彩。
它有原色、有复色、有兼色。
做出来的成品，能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这就是唐三彩釉色的特点。
唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。
三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。
在人物俑中，武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张；
女俑则高髻广袖，亭亭玉立，悠然娴雅，十分丰满。
动物以马和骆驼为多。
第1599章 千古帝王心头器，千窑一宝色难求
唐三彩的造型、釉色都是一绝，这个没什么说的，但是胎质就不行了，不过也有其独有的特点。
唐三彩胎质白中泛浅红、浅黄色。
胎土细、实，含有矿物杂质。
由于大多从墓中出土，历经千年时间，器物露胎处有风化现象；
现代仿品多为瓷胎或以石膏为胎，胎质洁白、细腻，无风化现象。
杂质少，叩之声音响亮，上手手感较重。
由于之前做过不少唐三彩，所以这一次陈文哲也没有多做。
他只是做了几个人物俑也就算了，马、骆驼之前做过，唐代仕女做再多也不怕，因为做好了是真的漂亮。
陈文哲毕竟是个男人，对于美好的实物，自然是也很喜欢的。
他虽然不已胖为美，但是绝对看不上瘦的皮包骨的细竹竿美人。
他很传统，就喜欢丰满点，看着肉肉的，但是绝对不胖的美女。
做了一系列十二件仕女图，凑了十二金钗，陈文哲才停下动作。
一个个目光流转、或者是回眸一笑、或者是笑语嫣然、或者是神光奕奕的美女，怎么看怎么舒服。
可惜现在看着只是眉眼传神，由于没有烧制，美女独有的健康颜色和绚丽的衣服都没有体现出来。
“这种釉色交织的特点，其实在青花釉里红上也有表现！”
如果说唐三彩是几种颜色，无序、没法控制的交织在一起。
那么青花釉里红，就是两种釉色，有序的烧制出来。
做了一件青花釉里红牡丹大罐，陈文哲感觉自己的手艺又进步了。
可惜，他做的还是传统的瓷器，实在是他想不到怎么创新。
剩余的还有一点釉料，陈文哲就把这些专门配置出来的铜红釉和青花料，刷在了一只高足杯上。
早就想要做一件釉里红青花高足杯，一只没有找到机会，现在正好做一只精品。
高足杯做起来，还是有点麻烦的。
这种杯子也叫马上杯，它同于高足碗，上为碗形，下有高柄。
高足杯也称把杯，外观美丽，实用方便，是陶瓷中的典型器物。
每个朝代的高足杯，都有各自的时代特征。
陈文哲做的这一只，唇口外卷，弧腹内收，高足（柄）瘦细垂直，底马蹄状中间实心。
“青花料没有了，但是红釉还有不少。”