作者：疯神狂想
瓶口外侈，腹部扁圆，圈足外撇。
瓶身饰满鱼鳞纹，两侧堆塑双排鱼鳍纹，上下均有环形系，圈足置孔，便于穿系提携。
这妥妥的就是唐代便携式水壶啊！
像是这样的经典瓷器，唐代还有不少。
陈文哲找那种经典而又不广为人知的作品，随便做了几件。
刚来工厂这边的时候，他见到的水月观音就很不错。
当然，宋代的水月观音最出名，但是当代的也不遑多让啊！
因为佛教，是从唐代开始更加兴盛。
所以唐代的佛像肯定也是不缺的，各种各样的佛像都有。
只不过这一次陈文哲做的是瓷塑，所以他选了唐代白石胁侍菩萨立像。
这件立像丰满圆润，体态婀娜。
脖子上饰有蚕节纹，戴项饰，帔帛至左胸挽结。
下身着富丽贴体的长裙，衣褶层叠，裙上挂满精美华丽的缨络，赤足立于仰莲台上。
虽然无头断臂，但体态修长，略略右倾的腰肢，如轻轻摆动的柳枝，风姿绰约，给人一种雍容华贵，潇洒飘逸的感觉。
犹豫文哲的雕刻技术现在已经十分高明，所以做这种类似雕塑、瓷塑一类的作品，他会更加得心应手。
“要改变一下形态了！”
先前已经做过一些三彩鸭形杯，陈文哲不满足于单调的形象，想着制作另外一些鸭形器。
他首先想到的就是唐代三彩鸭形柄角杯，国内就有这么一只杯子流传。
它是国家二级文物，宁县春荣公社唐墓出土。
那只唐代三彩鸭形柄角杯长13厘米，口径6.4厘米。
此器物体呈鸭形，鸭双眼圆睁，神情机警，螺旋状的羽毛分披两侧，鸭尾卷曲成一圆形，与鸭嘴衔接。
杯的整体呈喇叭状，杯两侧静立两只活蹦乱跳的幼鸭。
它通体施三彩釉，釉色纯正，绝对是一件好东西。
做完这一件，陈文哲收拾材料，做了一件仿邢窑的三彩鸭形杯。
这只唐代邢窑三彩鸭形杯的造型，为一只体态丰满的鸭子。
鸭回首伸颈，口銜荷叶形杯口。
椭圆形鸭腹即杯身，腹内中空，鸭子双翅展开，作游水状。
好的三彩瓷，必须要胎质坚硬致密。
之后才上施黄，绿，褐三色彩。
做成之后，杯子造型生动逼真，栩栩如生。
融情趣与实用性为一体的邢窑三彩鸭形杯，放到今天也是引领潮流的艺术上品。
唐代邢窑是一座比巩窑还要出名的窑口，准确的说邢窑是一处隋朝－五代时期的窑场。
现存遗址位于北河省XT市辖内丘、临城两县境内的太行山东麓丘陵和平原地带。
据考证，邢窑始烧于北朝，衰于五代，终于元代，唐代时为制瓷业七大名窑之一，也是我国北方最早烧制白瓷的窑场。
邢窑开创的独特制瓷工艺和先进的烧造技术，同样是我国陶瓷史上的重要里程碑。
唐人李肇在《国史补》里写道：“内丘白瓷瓯、端溪紫石砚，天下无贵贱通用之”。
邢窑白瓷产品的出现，改变了我国一向以青瓷为主的局面，结束了自魏晋以来青瓷一统天下的局面。
到了唐代，形成规模，使得邢窑与越窑平分秋色，形成了南青北白、相互争妍的两大体系。
这才为唐以后白瓷的崛起和彩瓷的发展，奠定了基础。
白瓷的发展起步较迟，而邢窑白瓷到唐朝中期已非常流行。
唐墓出土的白瓷碗，胎土白洁，细如澄泥，釉色明净。
据此可以证明，邢窑白瓷同样是瓷器中之上品。
唐代白瓷除邢窑外，其他产地之白瓷质地制工也较优良，西江州窑也是当时白瓷的中心。
唐三彩的出土，使邢窑遗址成为中我国第三处烧制唐三彩的窑址。
唐三彩一般为黄、绿、白（蓝），其发展是从汉代单色釉（绿）到北朝的黄釉绿色再到唐三彩。
三彩陶器巧妙利用了釉色的变化，达到富丽华美的装饰效果。
唐三彩的烘造地点，主要在长安及阳洛两地，造型也十分的丰富多彩；
有生动传神感人的人物偏和动物偏，还有房屋用器的模型。
现在我们都知道，唐三彩色釉中蓝彩较罕见。
邢窑的蓝釉唐三彩作品，还是有一些的，比如陈文哲原来一直想做，却没做的一种品种瓷器。
唐代邢窑三彩卧兔形枕，也算是一件国宝啊！
唐代邢窑三彩卧兔形枕，出土自安新县。
枕身呈卧兔状，上承椭圆形枕面。
肥胖的小兔四肢伏地，两耳贴背，双目圆睁，活泼可爱。
枕面以蓝色为地，中心刻一朵盛开的莲花，花瓣和花芯分别用绿、褐、蓝三色涂染。
小兔通体为浅绿色，釉面有细密的开片。
胎质洁白细腻，通体所施釉彩凝厚滋润，底漏胎。
这件器物的出土，改变了业界对邢窑无蓝色釉彩的看法，具有极高的研究价值。
也是因为这个，陈文哲几人做邢窑瓷器，而且还是蓝釉唐三彩，自然首先想到的就是它。
第1596章 随心所欲
邢窑的作品，想要仿制还是很不容易的。
目前，国内已发现烧造唐三彩的窑场有四处，除邢窑之外，还有南河省巩义市黄冶窑、西陕省TC市黄窑堡窑和长安市郊机场窑。
与其余三个窑场相比，邢窑唐三彩采用当地高岭土为胎料，胎质一般较为致密，素烧后胎体坚硬，部分制品接近瓷化，胎色多呈黄褐色或赤色。
邢窑工匠们为了弥补这一缺陷，往往在坯胎上施一层白色化妆土再行素烧。
胎薄釉匀是邢窑唐三彩最主要的特征，胎釉接合紧密。
同为低温釉但却少有开片现象，这是区分它与其他窑同类产品的重要因素。
邢窑釉色艳丽，交融性、流动感较强；釉面光亮均匀，有玻璃质感。
这样烧制出来的器物造型朴素大方，线条饱满酣畅，制作规整精细。
特别是邢窑白瓷，釉色银白恬静，给人以既雍容饱满而又凝重大方的美感。
邢窑瓷器的釉色有白、青、黑和褐黄等多种。
白瓷按其胎、釉的质地，可以分为粗、细两大类。
白瓷粗胎的一类胎色灰白，胎质粗糙；
细胎的一类胎体致密，胎色较淡，但仍不够白，往往施一层白色化妆土。
粗白瓷的釉质较细，有些还有细碎的纹片，釉色为灰白或乳白色，还有黄白色。
粗白瓷产量大，生产过程中，不管是捏练还是陈腐都不够充分，白中常泛黄。
到五代时部分产品的工艺水平有所提高，胎体中少有气孔夹砂现象，烧不熟的现象已基本克服，渐趋细腻。
细白瓷的胎色纯白，个别的白中闪黄釉质很细，釉层中有微细的小棕眼。
器物多施满釉，釉色纯白或白中微泛青色。
白釉又有粗细之分，以粗者居多，细者占少数。
细白瓷在加工工艺上，每个步骤都很讲究，烧成后白度很高。
邢窑的精细白瓷，选用优质瓷土烧成，胎质坚实细腻，胎色洁白如雪，釉质莹润，有的薄如蛋壳，透明性能很好。
一般器物纯白光亮，有些则白中微微泛青。
邢窑是镁釉，高温下黏度大，釉面易光滑平整，光泽度好。
但釉色有乳浊感，不透明，釉色稳定，多呈白色或白中泛青的色调。
这就使乳浊釉对胎体有良好的遮盖性，器物施釉到底，质优者足心也施釉。
而当时的定窑产品釉料配置不稳定，就釉而言也分粗细两种，都不够光洁，光泽度差。
邢窑白釉瓷有盘、碗、杯、托子、瓶、壶、罐和注子等。
多素面无装饰，到了唐代中期以后特别是晚唐五代，邢窑器中也出现了雕塑、堆贴、印花、刻花、压边、起棱、花口等装饰方法。
带有底款的邢窑瓷器属于细白瓷，为官用或皇室用品。
特点是瓷器底部刻有“盈”、“翰林”或墨书“翰林”。
底部刻有“翰林”款字，为唐代翰林院在邢窑定烧的瓷器。
现代常见都刻在罐上，不排除碗上没有“翰林”字款；
刻有“盈”字款器物，是唐代大盈库在邢窑定烧的瓷器。
“盈”字乃是唐代宫内大盈库的简称（皇家私库），是贡品，也只有是皇家自用，外人不能随意使用，赏赐除外。
“盈”字款常在邢窑的白釉碗上，也不能排除罐上没有“盈”字款，只是出土发现的较少。
邢窑遗址出土瓷器和窑具残片还是很多的，达到20万件（片）以上。
完整和可复原器物，约超过2千件。
器物种类有砖、瓦、陶器、素烧器、三彩器、瓷器、铜器、铁器、骨器以及窑具等。
类型丰富，形态各异。