作者：疯神狂想
即用现代的胎土、化学釉料、天然气或电烧制。
器型为典型的宋代覆烧印花碗，芒口无釉、镶边，这类物品以印花品居多。
不说其他，只是一个成本价，就太便宜了。
辨别方法也简单，赝品在放大镜的观察下，很容易发现镶边是用现代生胶粘贴的老皮；
釉色发亮而不柔和，花纹造型不如真品古朴，且往往印花的阳纹比较突出；
因为火气太重，敲击时声音比真品要响亮得多、声波特别地长；
若再对比赝品和真品的底部，更一目了然。
最后就是印花技术的鉴定了，这个最简单的方法就是看看细小的网格，要不然就看图案、纹饰的接洽部分。
现代的印花工艺作品，做的都极其疏漏！
这种仿作，还是最容易鉴定的。
但是，一些使用作伪法做出来的东西，就不容易鉴定了。
常见的伪作，是在光素无纹的器物上，刻划出花纹。
因为有花纹者价高，所以这么做的人也比较多。
做好之后，重新上釉，入窑烧制；
另有一类，是在印花或刻划花的无釉器物上，加釉重烧。
这类器物存世极少，所以这么再次加工的作品也不多。
但是，不多不意味着没有，所以更应该注意。
辨别方法也不难，对于前者，其声音差别不大。
此时，先观察釉色，釉色肯定有新色。
真品因为埋藏地下1000多年，一般能看到“伽喱光”。
虽然现代作伪者也能做出此光，但与真器的光泽仍有差别；
再认真观察其底部，底部会因为再次上釉烧造，而将原先固有的垫瓶痕，给加以覆盖或破坏；
另有花纹与真品有别，对于后者，因为花纹、胎质和器物都是对的，所以必须仔细观察其釉色。
作假的方法千奇百怪，就算现在的陈文哲，也不敢说他全都知道。
因为随着时代的变迁，总有新的方法产生。
所以，陈文哲也只能研究一下，那些危害比较大的作假方法。
比如掩裂法，如果一件高档影青瓷器上，出现了裂痕（冲线），其作伪的一般方法，肯定是掩盖瑕疵。
方法也很简单，先用吹风机将器物烘焙得烫手，再用毛巾等布质浸渍“水蜡”，将整个器物涂抹一遍，裂痕立时消失。
这类器物，因为胎、釉、花纹、器型都“大开门”，很容易让人上当。
当然，不管做的再好，总是有破绽的。
这种造假方法的辨别方法也不难，只要知道，再加上有心，才能鉴定出来。
用手指在器物的口沿上，作全方位的敲击，容易发现声音的不同变化，即破碎声。
当然，3至5个月后水蜡一旦蒸发，裂痕会原形毕露。
像这样的遮掩裂痕的作假方法，还有不少，像是补缺法。
在一些有葵花瓣的侈口器物上，有时容易出现豁口，作伪的一般方法就是补缺。
将整个豁口磨平磨光，然后重新在原先的开口处打磨出新瓣口。
辨别方法也不难，注意器型的变化，每种器物的口沿高低有严格的比例；
其次，重新磨制出的口沿上无釉。
而根据这类器物的烧制方法，本应有釉。
最后一种危害比较大的作假方法，就是鱼目混珠法。
因为模仿景镇窑烧制青白瓷的窑口，历来极多，宋、元时期以湖田窑新产品质量最好，价格最高。
真正属此窑的产品，存世很少。
而有的窑口，如其附近的西江南丰白舍窑烧制的宋、元时期的同类产品，从一出现就在质量上，很接近景镇的影青瓷。
但是，两者价格却相差甚远。
这两座窑口的产品辨别方法也不难，首先从胎质来鉴定。
后者无论如何，都不如前者的细腻。
这点在一般情况下，很难看出，只有用些适当的辅助性工具方可；
另外就是景镇影青瓷，所用的垫饼材料，为含铁量较高的紫金土。
还有器底部，有明显的黄褐色或黑褐色垫瓶痕。
其他窑口的宋元影青瓷器上则无，现代仿品就更不用说。
在瓷器作假的传统手法中，还有种接胎法。
但它在影青瓷的作假中，并不流行。
原因也很简单，首先影青瓷使用的是透明釉，容易看出接胎痕迹，技术上不好处理；
其次，若是高档的印花工艺影青瓷器，工艺根本不可能统一；
若是刻花工艺的影青瓷器，前后刻划的花纹定然风格难以一致；
最后，若是素胎器，由于自20世纪以来市场价格并不高，而作假的成本却不低，接胎的经济价值甚微，作假者极少。
在以上所有辨伪方法中，较难把握的是真品、赝品釉色的区别和各自重量的不同。
赝品的重量，一般比真品重量大。
但通过长期的鉴赏实践，完全有可能把握。
就像是眼前陈文哲看到的这些赝品，虽然根据他提供的技术，仿制的还算可以。
但是在陈文哲眼中，可以说到处都是破绽。
如果再加上他的做旧手段，稍微遮掩一下这些瑕疵，那看起来就十分完美了。
可是，像是这样做旧的高仿，陈文哲已经不打算在做了。
因为他已经有足够的自信，体现出自己的价值。
也就是说，他现在已经不指着做旧骗人，或者是提高自己的名声。
只不过，他不指着做高仿出名，他手下的这些工艺师可还需要。
所以，他们不管做什么瓷器种类，都在极尽可能的做的更好。
就像现在他看到的十大最贵茶杯，除了鸡缸杯和影青瓷杯，像是这样的茶杯还有不少。
排名第9的曾经拍出225万，那是一件清雍正粉青釉杯。
这种杯子造型简练，线条硬朗，但不失流畅。
色泽清淡素雅，釉质较温润，是一件赏用俱佳之作。
雍正的瓷器，就不用多说了。
再陈文哲看来，它应该算是清三代最为杰出的艺术作品。
所以雍正的东西，拍出任何一种价格，都是可以预见的。
而排名第8名的是483万，那是一件建窑兔毫茶盏。
这件兔毫茶盏釉色亮泽，金铜色细毫闪耀银光。
它就算不是兔毫品类中最珍惜的，也差不多了，这样的建盏，就不用奇怪它的价格这么贵了。
第1524章 瓷中魁首
建盏之中的精品有多好，没有人比陈文哲更加清楚。
毕竟他已经全方位的仿制过建盏，就不要说建盏之中不算最名贵的兔毫盏了。
而金兔毫也算是兔毫盏，相比曜变天目盏还是差了点。
第7名拍卖了690万，是一件清乾隆白玉雕八吉祥纹盖碗连碧玉座。
此白玉八吉祥盖碗，以羊脂白玉为料温润晶莹，刀工深峻，线条细润是难得一见的精品。
第6名759万，清雍正蓝釉堆白鱼藻纹盉式盖碗。
这对碗在当时可算是复古创新的典范，器型，纹饰源于宣德官窑。
但迄今所见的宣德盖碗，就青花或青花矾红，而蓝地留白就碗、盘传世，将这些融为一体，着实少见。
第5名2990万，清乾隆粉青釉菊瓣壶连盖。
粉青釉的装饰，色泽秀美艳丽。
壶身既呈圆形又分均等花瓣，制作难度极大。
此物还是乾隆御用茶壶，想便宜都没地儿便宜。
没办法，好几种提价的因素都聚齐了。
粉青釉、色泽秀美，还加上艳丽。
壶身器型也不错，还是是否呢难做的菊瓣样式。
再就是乾隆御用了，这些都是提高价格的因素。
一套茶具，连通茶壶，卖出接近三千万，应该也不算高价。
第4名3450万，清初陈鸣远制传香壶，当然也是连同茶杯。
陈鸣远是清代第一紫砂壶名手，名远四方。
他所制作的方壶，传世四把最著名，这就是其中一个。
2016年在拍卖中，以3450万元人民币的价格成交，成为世界最贵紫砂方壶。