作者：疯神狂想
汝窑瓷他们没有仿，看来还是知道自己技术的深浅！
不过，他们仿的青白瓷和影青瓷，已经十分不凡。
“这是玉枕？青白瓷的玉枕，宋代风格的有，元代风格的居然也有？”
南宋李清照在《醉花阴》中有“玉枕纱厨”之句，玉枕指的就是青白瓷枕。
元代的青白瓷产品有的还印有“玉出昆山”和“玉出昆冈”铭款。
南宋时大量生产，而且“著行海内”，是市场上的抢手货。
不要以为大量生产，就是普通货。
要知道，影青为什么名字当中有一个影字？
就是因为薄透、精致！
当时的影青瓷，绝大部分为薄剔而成的透明飞凤等花纹。
这些花纹由技艺高超的陶瓷艺人，在坯体上刻制之后，以透明青釉，以高温烧制而成。
有着陈文哲提供的技术，这些工艺师仿制的还算专业。
最起码除了仿景镇的青白瓷意外，其他还有湖田窑烧制的。
而青白瓷，除了景镇，就是以湖田窑最为著名，其次有湘湖、胜梅亭、柳家湾等窑。
当时的品种有碗、盘、瓶、罐等日用器皿。
北宋前期的青白瓷并无花纹，以器型的规整和玉一般的釉质取胜。
中期以后，它的装饰以刻花为主，兼有印花、浅浮雕、镂空、堆塑。
色调雅致大方的青白瓷，釉里藏花，若明若暗，给人以无穷韵味。
青白瓷曾风靡一时，行销海内外。
据宋人《东京梦华录》记载，当时京都汴梁与临安都有专门出售白瓷的店铺。
店铺出售供都城人们日常生活中饮食、饮茶及饮酒的器皿。
赵汝适在《诸蕃志》记述了我国当时陶瓷器对外贸易的情况，其中有在“婆”等地番商，用青白瓷器交易的记载。
汪大渊在《岛夷志略》中，也有瓷器对外交易的记载。
宋代JDZ的青白瓷由半透明的釉，发展到半透明的胎，这在我国瓷器发展史上是一个飞跃。
由于青白瓷制作的丰富经验，为以后青花瓷的出现和发展奠定了基础。
如果说创新，还是到新华夏成立后。
当时的景镇影青瓷发展很快，1983所创青花影青瓷这一成果，轰动瓷坛，引起国内外客商很大兴趣。
第1522章 透光可见骨
青花影青瓷，为什么说是创新？又为什么会引起轰动？
因为这是一种集传统的青花、影青、刻花于一体的精品之作。
幽倩致的青花，晶莹剔透的暗刻花纹，以及自中泛青的影青色釉，互相衬托，交映生辉。
这可不简单，要不然也不会等到新华夏建国之后，才会发明创造出来。
而这些，都算是老祖宗们给我们留下的宝贵财富。
就像此时的一念堂陶瓷厂，只要攻克了任何一项技术，都可以得到大批精美产品。
就像是影青瓷，品种实在是太多了，而且生产出来之后，在市场上肯定是久经不衰！
没办法，只是一个影青瓷，其能够生产的器型，就实在是太多了。
“影青”的造型非常丰富，主要有盘、碗、洗、盏、钵、盒、瓶、壶、罐、枕、注子、博山炉、动物、堆塑人物等等。
还有，仿制的历史时期不同，就算只是一个影青瓷，器型都不一样，都有着各种各样的特点。
从现在发现的窑址调查，和纪年墓出土情况来看，“影青”瓷草创时期，是在宋太祖建隆至宋真宗大中祥符年间。
这一时期产量小，器类简单，主要为碗、盘、碟之类，也有盒、钵、注子、注碗等。
器物造型多承袭晚唐、五代遗风，器型低矮，圈足宽大，唇口及壁都较厚。
为防止烧时变形，因此在器物口沿下常留有一道厚纹，这种做法至今尚存，俗称“撑口泥”。
也有的器型仿金属器，如瓜棱形的壶身、细长弯曲的壶流、盘碟腹壁的棱线及碗、盘多作花口五出或六出等。
而宋真宗天禧至宋神宗熙宁年间，“影青”瓷产量大增，器类也多种多样。
这时期的产品多为广口小底，圈足窄而高，器壁弧度加大，胎体多上薄下厚，与前一时期的厚唇形成鲜明对比。
器型以盘、碟、碗居多。
较多见的还有盆、炉、钵、罐、盂、盏托、盒子、注子、注碗、盘盏、台盏等，堆塑瓶也偶有出土。
其中，注子、注碗是配套使用的一套酒器。
注子曲流带把，壶身作瓜棱形，盖顶饰以狮钮，注碗则多呈仰莲形。
全器造型生动，恰似一朵含苞欲放的荷花，是北宋市民生活的常用之物。
盘盏与台盏则是与注子、注碗相配使用的酒具，相当于现代的酒杯。
除了各种各样大器型之外，还有各种纹饰。
器型加纹饰的组合，就让影青瓷的变化更多了。
而“影青”纹饰，主要是刻花、划花、印花，还有少量的堆塑花纹。
早期器皿多无纹饰，或有少量刻划极为简单的花纹，如蔓草纹、水波纹等。
中期以后，花纹显得繁杂，刻花、印花大量出现。
常见的有菊瓣纹、莲瓣纹、石榴花、芙蓉花、萱草纹、云龙纹、龙穿缠枝花、缠枝莲纹、缠枝菊花、缠枝牡丹、风穿牡丹、婴戏牡丹、海浪纹、海浪五鱼纹、水波双鱼纹、莲塘双鱼纹等等。
“影青”的刻花、划花大多数构图简练，给人以雅致之感。
例如海浪纹，仅用梳篦式工具，随意在器皿上划几下。
再用尖形工具，在其上划几个随意的弧度。
这样即可出现，一幅汹涌澎湃的水波浪图画。
如再添上几条小鱼，那就更有情趣了。
而婴戏牡丹也较为精美，一般表现的是两小孩，追逐于牡丹花丛中的图案。
匠人刀法娴熟，流畅有力。
将婴儿天真活泼、烂漫可爱的形象，刻画得栩栩如生。
这些都算是影青瓷之中的精品，而到了现在，只要提到南宋名瓷，还有一种影青瓷是不得不说的，那就是瓜形盖盒。
这种青白釉是两宋时期的典型釉彩，而其薄薄的釉层、几乎脱胎的烧制工艺，使得其达到了如和田美玉般的细腻程度。
透过光几可看见瓷骨，煞是惊艳。
此盖盒一大一小，均为南瓜形，沿着高低起伏的瓜形条纹，外壁做出凸的棱线，小圈足。
盖盒心内，用篦划手法，画出莲花纹。
胎骨洁白，釉质细薄晶莹润泽，质感如白玉，胎体极薄。
器上的暗雕花纹内外都可以映见，在花纹边上，显出一点淡青色暗影，其余几乎都是白色。
故又有影青、映青、隐青、罩青之名。
在21世纪北方收藏市场上，宋元时期的影青瓷器很少。
原因是北方的瓷器爱好者，对来自南方的影青瓷不太熟悉。
加之赝品太多，认为保护自己最好的办法，就是不去问津。
其实，只要掌握了上述影青瓷的胎、釉、工艺特点，就很容易鉴定。
掌握器型的意义不大，因为仿古者对各类器型一般都把握得较好。
如遇罕见而又特别的造型，则要慎重。
当然，鉴定还需要掌握造假作伪的一般手法，要不然也很可能吃药打眼。
拿起一只成品盖盒，陈文哲仔细观察着它。
很显然，这是不远处那位工艺师的得意之作，要不然也不会放在这里，供人学习仿制。
看影青，首先看釉色，再看制胚、最后才是器型、纹饰！
影青瓷釉质的手感和观感，犹如青白玉一般，这是在鉴识宋代影青瓷时首先要考虑的。
若遇干枯无光，釉面粗糙，或反之过于莹洁润滑者，则要谨慎。
又如影青瓷的胎色，洁白细腻，淘洗精细。
有的器物精细到，几乎脱胎的程度。
但在制坯和上釉过程中，往往会出现不够均匀之处，坯胎有厚薄，釉面有流淌。
故若遇胎质过分精细洁白，状如粉末，露胎和釉面均光润无瑕疵者，须小心。
再如其纹饰，具有明显的时代特征。
北宋早期影青瓷，和元代的同类器物，花纹都不及南宋；
若遇上像元青花上的人物故事图案，则显然值得怀疑。
宋、元时期的影青瓷器的底部，有明显的时代特征。
北宋影青瓷器的底部较高，南宋次之，元代则很矮，甚至接近平底，且底部颜色各异。
所以，想要成功仿制一种历史名瓷，肯定不是那么简单的。
以影青瓷的碗类为例，赝品与真品之间的差异，还是有不少的。
第1523章 十大最贵茶杯
影青瓷造假也不过依照器物的大小和形状，用现代技术烧制。