作者：疯神狂想
开光处绘各种花蝶湖石，母子图，牧羊图，乡村风景等纹饰。
这种款式的多穆壶金光闪耀、皇家气派十足，兼具装饰与实用价值。
之前陈文哲做过珐琅器，所以他很清楚，珐琅器分为掐丝珐琅（俗称景泰蓝）、錾胎珐琅（又称内填珐琅）、画珐琅三大品种。
这是由珐琅釉，通过不同的加工工艺，固着于金、银或铜胎的表面，经焙烧而成。
而我国最早的珐琅器，就产生于元代，到了清乾隆时期，珐琅器的制作达到顶峰。
明清时期，由于皇室对藏及藏传佛教的重视，许多具有雪区民族特色的器物，开始进入宫廷，多穆壶即是一例。
由于清代大量册封和法事需要，这种精美的法器和摆设，才开始大批量出现。
当时的造办处，生产了许多这类器物。
同时也供清帝赐高僧之用，这才使得多穆壶更加流行。
陈文哲记得有一件上拍的一对多穆壶，壶高28厘米，铜质精纯，釉质细润，鎏金灿然。
这种多穆壶，肯定是清代的精品，而这一对是清代乾隆养心殿造办处，为宫廷制造的御用陈设品。
明清时期，由于皇室的封赏，故多穆壶更是流行，各种材质均有制作。
有金属也有瓷质，且以金属器为多。
主要为各种金属胎珐琅器，存世常有所见。
但是，瓷质多穆壶比较罕见。
也许就是因为比较罕见，加上珐琅器比较难做，所以现在工厂里面仿制的，居然都是瓷质多穆壶。
陈文哲有材料，有技术，更合适有资本制作这种奢华的金胎珐琅器。
但是，他没时间。
他现在只能是看着，看看他随意创建的这家陶瓷工厂，到底能够达到什么程度。
看着眼前的一件仿清乾隆青花花卉执壶，陈文哲感觉比较满意。
他最早能够提供的优质青花料，绝对是乾隆青花。
所以，这种乾隆青花瓷器，他的这座工厂仿制的时间比较长。
要不然，这件青花花卉执壶，也不会仿的这么好。
如果没记错的话，这件瓷器的真品，应该是藏在沈市故宫博物院。
它全高为28.5、口颈为6.4、足径为10.4厘米。
全壶饰以青花釉，壶盖绘番莲缠枝花卉，盖钮为圆环形，可与执壶把端的圆环系绳连接；
壶颈部为一周深色的蕉叶纹，壶身绘番莲缠枝花纹；
腹部为两个菱花形开光，开光内绘有折枝双桃实；
长流部满饰卷云图案，流与壶身衔接处绘灵芝纹；
壶底部有青花篆书“大清乾隆年制”六字三行方款。
第1517章 宫廷奢侈品
瓷器的底款，有时候就是鉴定一件作品真伪的重要证据。
比如清代的瓷器，康熙、雍正、乾隆三朝的底款，就十分讲究。
特别是楷书款，使用的时候要特别注意。
因为从康熙时开始的清代楷书款，经过雍正朝的演变，到乾隆时，便基本被篆书取而代之。
沈市故宫博物院藏的这件执壶，造型非常秀美，青花釉色细腻迷人，可以称之为清代宫廷执壶造型的官式典型器皿。
当然，既然要仿，自然仿的就全都是经典器型。
“咦？还有会做画珐琅的？”
终于，走着走着，陈文哲看到了一些有点技术含量的作品。
那是仿的清乾隆画珐琅花鸟小壶，这东西的珍品，现在好像也是藏在沈市故宫博物院。
这件乾隆款的画珐琅花鸟小壶，是铜胎，全高为8.7、口径为5.5厘米。
茶壶为短嘴样式，在此壶盖顶的圆钮为红珊瑚制，圆钮上下有鎏金铜饰，莲瓣纹；
鎏金釉是纯金，在壶把、嘴的根部，还镶有鎏金片，为云兽纹饰；
其金之结构十分稳定，在高温之下，也不会游离出有害重金属。
所以在此壶的盖沿、壶口沿和底足沿处，都采用了鎏金。
此壶之盖、身、嘴、把均以天蓝色为地；
在壶盖的两侧和壶腹部两侧之中央，满饰绿色缠枝花叶，紫红色牡丹花，还有相对起舞的两只彩色鸟，展翅而翔；
在纯白色的壶底中心，有“乾隆年制”四字红色两行楷书方款。
此茶壶为清宫之中的实用器皿，为清中期珐琅器的典型器物。
“谁仿的的？做的很不错！”
“肯定是我做的啊，你先看看我们现在的成熟产品，这些都是你在的时候卖的最火的，当然现在出货量也是最大的，等一会儿，我们去看看新车间。”
看着陈星辰得意的样子，陈文哲也只能点头。
只不过，除了清三代的作品，清代中后期的东西，就不是那么好了。
当然，嘉道时期也有点好东西。
清嘉道时期宫中的茶壶，多采用粉彩，饰粉青地、花卉图、百子图等，带开光，开光内写御制诗。
而清晚期实用茶壶，则带长柄和椭圆形提梁。
陈文哲现在看到的，就是一件仿清嘉庆景镇窑青花莲托八吉祥纹执壶。
首都博物馆中，就藏有一件清嘉庆JDZ窑青花莲托八吉祥纹执壶。
这件茶壶通高为31、底径9.3、口径9厘米。
盖钮圆环形，盘口，细颈，溜肩，垂腹，圈足外撇，颈至腹间设长流和曲把。
器型秀美稳重，壶盖彩绘缠枝番莲，腹部主题纹饰为缠枝莲托八宝。
上、下以莲瓣纹为陪衬，流饰折枝花卉，柄是卷草纹。
此类壶是由玉壶春瓶演变而来的，故又称“玉壶春壶”。
此壶仿明代宣德执壶，不如宣德纹样自然生动。
青花色调蓝中闪灰，绘画笔法纤细拘谨，画面显得呆板。
这是嘉庆时的特征，也是典型的清代宫廷官式执壶造型。
还有一件仿清嘉庆粉彩黄地开光御制诗茶壶，这件的真品就藏在沈市故宫博物院。
其实很多清代宫廷的东西，都藏在这座故宫博物院。
这件仿嘉庆粉彩黄地开光御制诗茶壶，高为15.5、口径6.2厘米。
嘉庆时，粉彩器仍为主要的品种，并能保持乾隆时期风格。
这是一件黄釉为地的茶壶，非常尊贵。
在壶盖和器身上，装饰有很多花卉，色彩各异。
在此壶的顶上，还采用了宝珠的形式，为描金叶。
在茶壶的盖之边上、口颈处，从及底部边上，装饰紫红色云纹。
壶的口颈下部如意头纹饰，壶腹部往下用了蕉叶纹饰；
壶腹部有长形状菱状开光，开光内有红釉嘉庆帝御制七言诗文。
其诗为：“佳茗头纲贡，浇诗必月团；竹炉添活火，石铫沸惊湍。鱼蟹眼徐扬，旗枪影细攒。一瓯清兴足，春盎避轻寒”。
款署：“嘉庆丁巳小春月之中澣，御制”。
其下为连珠印：“嘉”“庆”。
从清宫造办处的一些档案上，可以看到，清乾隆朝的一些瓷器，以书写清高宗弘历的御制诗为其特征。
这些诗均为受皇上旨意，特命当时督陶官唐英烧制的。
瓷器上御制诗的装饰，嘉庆时仍有所见，多出现于茶壶、茶碗之上，但远不及最盛行的乾隆朝。
在此壶的底部，采用了豆青釉，在其中间的留白之处，为“大清嘉庆年制”红釉篆书款。
这种黄釉器，应该是请后期时期少见的精品。
像是这样的经典之作，还有些，比如清道光粉彩粉青地开光百子花卉执壶。
沈阳故宫博物院藏的清道光粉彩粉青地开光百子花卉执壶，高为30、口径为6厘米。
表面以粉青釉为底，饰以粉彩图案。
壶为圆腹，弯流，曲把，矮圈足；
盖纽为环形，盖面绘如意云纹及缠枝花纹；
口、盖部各有描金，口外部有胭脂水缠枝花纹；
颈部前后两侧有金色寿字、红色蝙蝠及缠枝莲纹；
壶全身为粉青色地，满饰缠枝花卉，腹部前后两侧有串莲构成的开光，内均彩绘百子图案；
壶把为扁带状，里面为赭石色，外边为卷草纹，把顶处有一红色螭龙环；
壶把和流外侧，均饰有双喜字；
圈足上绘有回纹，底有朱色篆书“大清道光年制”方图章款。
此壶造型秀美，色泽明艳。
加上题材是少见的百子图，还有用到描金、螭龙等。
这样的壶型，不管是谁，一看就知道是宫廷御用之物。
黄釉器、龙形器、描金器，这些都不是普通人能够使用的。