我在东京教剑道 第263章

于是和马扔下还在等他讲戏的众人跑过去，把铃木管家“借”了过来。

“老爷子，你这样，抬一次脚，不换脚，把从两个方向飞扑过来的人踹飞。”

铃木管家直接点头：“我明白了，不过演示就不用上真人了吧，我怕把他们踢伤了。你们从两个方向同时对我扔砖头什么的，我来演示好了。”

和马拍手：“好，赶快就位。场务准备两块砖头。”

等众人就位后，和马用拍手代替打那个板子：“爱克什！”

早就在待命的两名道具组的壮汉，把两块道具砖头扔向铃木老爷子。

老爷子一抬头，来了二连发弹腿，直接把两块砖都踢飞了。

和马总觉得这和自己想象中有点不对，不过也挺帅所以无所谓了。他指着铃木老爷子对替身说：“照这个来，懂了吗？”

替身演员皱着眉头：“我应该没办法这么快。”

“慢一点没问题。”和马赶忙说。

老爷子可是67级空手道，一般人能赶上他的速度和力道，那才见鬼了。

替身演员点点头：“好，交给我吧。”

方山知世：“那我呢？”

“你负责拍进门时的特写，以及这个镜头结束之后的慢镜头造型特写。”和马说。

“我又只是凹造型？我想试试这个啊！”

和马怀疑的看了她一眼：“你能行？”

“不试试看怎么知道？”方山知世说。

和马看了眼她头顶的词条，心想她果然很拼命想演好这片啊。

“行吧，你来试一次。还是用这个泡沫塑料砖头来，就位吧。”

方山知世欢天喜地的就位了。

然后她不出意外的被塑料砖头砸到了，还没站稳摔了一跤。

铃木管家做完示范并没有走，站在旁边可能想随时提供点建议，这时候他看着倒在地上的方山知世，摇了摇头：“这位小姐，没有练武基础就罢了，连练舞基础都没有吗？”

副导演昂山说：“流行舞和交谊舞姑且还是学过。对身体形态和控制力比较高的芭蕾什么的……学过这种的才是少数吧？”

铃木管家“嗯”了一声，没再说什么。

方山知世被现场医疗组带下去处理大腿拉伤的同时，和马拍完了替身的戏份，把走路还一瘸一拐的方山知世喊上来凹造型。

“你没问题吗？”和马有些担心的看着她的腿。

“医生说没什么大事，有点疼罢了，等明天就会大大减轻。”方山知世看起来挺失落的，“不过会有淤青，所以明天开始要把裙子加长，防止淤青太明显的露出来。”

和马咋舌。

他本来想让方山知世凹一个《醉拳2》里面卢惠光的朝天一字马那样的POSE，反正B级片，服务下观众也好，这下只能放弃了。

不过话又说回来了，那朝天一字马也不是普通人能随便凹的，但是和马考虑到方山知世有BUFF，说不定努把力能凹出来。

和马三言两语就讲完了方山知世的戏反正她就是在高速摄像机面前凹造型而已，简单。

和马构想中的这个镜头，戏都在飞出去落地的龙套们身上。

因为是室内摄影棚，天花板上有给摄影机俯拍用的小平台，和马让人把那个小平台移动过来，让两个反派演员从小平台上往下跳，摄影机拍他们落地的瞬间，剪辑一下就是飞出去之后落地的感觉了。

第一次拍完，和马总觉得少了点啥。

他想了想，懂了：“道具组，弄点可以撞倒的东西过来，在这个位置堆一摞空油桶。”

演龙套甲的演员当即露出哭出来的表情：“不会要我往这堆东西上跳吧？”

“还有缓冲呢，多好。”和马不以为意，“拿出点根性来啊！就你这样还想开……还想拍电影？”

龙套一副认命了的表情。

和马转向另一位预订要飞出去的龙套，说：“你，待会这里让道具组立个墙，你往墙上撞，然后顺着墙滑下去。”

和马刚说完，道具组那边就推着墙过来了原来这墙下面有轮子，可以推着走，方便随时重构室内摄影棚的结构。

负责道具的森田来问和马：“这墙您看行吗？要不我换个铁材质的？那个撞起来声音会响一点。”

这个最后一句显然是幸灾乐祸的调侃，电影中的环境音绝大多数都是后期配的，就算撞得再响也没有麦克风来收录。

和马没回应调侃，直接对森田说正事：“你在这墙上挂个钟。”

“行，要什么款的？”

“要那种整点报时的时候，会有个布谷鸟从钟里出来布谷布谷叫的。”

森田挠了挠头：“要……这种啊？”

“怎么，弄不到吗？”

“这个……这样，我去隔壁儿童电影片场看借一个吧。这种小玩意他们应该有。”

“好好，速去速去。”

接下来为了等钟到位，又磨蹭了半小时，不过反正本来预订是要拍摄可以剪出十五分钟影片的素材，所以给和马的拍摄时间本来就非常多，浪费一点也无所谓。

等钟拿来，和马已经指挥着道具组，把摄影棚内的摆设都重新调整了一遍。

一想到待会俩龙套跳完，这些摆设大部分都会被撞倒，如果不能一遍过还要重新摆，和马就觉得蛋疼。

重新摆他可不会参与了，让道具组自己来吧，就算细节跟和马亲自指挥摆的有点不一样，他也打算睁一只眼闭一只眼。

“这个钟不光要挂上去，你还得整个机关，待会等这两位都摔在地上‘不动’了，东西都倒下，尘埃落定之后，你再让这个钟单独掉下来，落在地上，开始报时。”

和马说的这一套，是一种挺常见的表现手法，后来的电影挺多这样处理的。

比如《黑客帝国》那经典的大厦楼底电梯大厅大战，一顿打打完，尼奥和崔蒂尼上了电梯之后，画面没有立刻切走，还是拍摄着空荡荡的电梯大厅，然后这时候就有一块被打松了的墙壁哗啦一下垮下来。

但是这个年代，这种手法一般还是用在“卡通”里面，比如《猫和老鼠》啊，《兔八哥》啊。

电影一般只有喜剧片会用这些手法。

但是斯皮尔伯格在《夺宝奇兵》这正经动作片里也用了不少卡通里的手法，添加了一些喜剧效果，事实证明观众们非常吃这一套。

和马这个想法，让道具组又一顿忙活，不过这次他们只用三分钟就搞定了：他们在钟上面栓了个绳子，从墙后面拽着绳子，所以钟其实是被和墙面同颜色的绳子吊着，需要钟摔下来的时候墙后面的老兄松手就完事了。

至于布谷鸟蹦出来叫，这钟本来就是设计成遥控的，是隔壁片场用来整喜剧效果的玩意儿。

一切准备完毕之后，和马宣布各就位。

“爱克什。”

虽然方山知世对自己只用凹造型这点非常不满，但还是很敬业的把造型凹了出来。

风扇对着她呼呼吹，撩起她的水手服翻领和裙子，老实说大冬天穿单薄的水手服就这样被风扇吹，贼冷。

但是方山知世完全不为所动。

和马只看了她一眼，注意力都在反派那边，毕竟反派摔得好不好，才是这个镜头过不过的判断标准。

所幸，这次两位摔得非常敬业，那位撞墙的，还很敬业的在墙上弹了一下，才摔到地上翻滚几圈。

和马等龙套甲撞倒的那堆东西全都倒在地上后，才示意：“钟，放手！”

墙上的钟应声落地，滚了几圈停下，然后布谷鸟开始报时：“布谷布谷……”

“好！卡！”

和马正为一镜到底兴奋呢，身后传来委员长的声音：“和马同学！师父！该回家复习了！”

和马回头回了句：“好的，知道了！”

然后他看了眼摄影棚内的表，嘀咕了一句：“才八点……”

老实说，第一次拍电影，还挺好玩的。

和马有点舍不得。

可是神宫寺一向很有道理，为了考上东京大学，自己是该回去学习了。

于是，他拍了拍手，吸引了所有人的注意力之后大声宣布：“今天动作场面就到这里吧，辛苦大家了！”

“您辛苦了！”工作人员、演员全都一起向和马回礼。

这倒不是说他们各个都尊敬和马，日本职场这是很重要的礼节，对上司就该这样。

和马跟剧组走完这最后的程序，把导演筒随手扔给副导演昂山，然后摆出野比大雄的经典姿势，双手在后脑勺后面交叉，迈着六亲不认的步伐向自家妹子们走去。

方山知世看起来想拉住和马说两句，但犹豫了一下，放弃了，只是目送他离开。

**

当晚，太映映画第五剪辑室。

大能保熊按下播放机的暂停键，回头问自己的客人：“前辈，您怎么看？”

“很有意思的手法，”一直坐在大能保熊身边观看影片的六七十岁的老头子摸着胡子，慢悠悠的说道，“慢镜头不是用来展现细节，而是用来凸显人物，这个想法很新颖。”

“是的，我一开始听说要用慢镜头，还以为他要拍飞车等惊险镜头呢。”

现在这个年代，慢镜头就是干这个的，把好不容易拍出来的惊险镜头，让观众们看清楚。

大能保熊继续说：“我也想过要拍飞车之类的惊险镜头，但是我们毕竟不是好莱坞，再有钱，也没有他们那么有钱……”

虽说不久之后的泡沫时代，日本会进入据说把东京的地都卖了就能买下整个美国的超级有钱的时代，有钱到集英社这样的主要出杂志的出版商都能赞助F1赛车。

但现在这不还没到泡沫时代嘛。

日本电影就算所谓的“大制作”，成本也肯定比不上好莱坞。

像黑泽明的《乱》那样的大手笔，日本影史上都没几个。

“确实，这位桐生和马，在成本有限的情况下，已经尽可能的做到最好了。他的打斗，很多看起来有种香港功夫片的感觉。但是这个凹造型的想法，又和香港功夫片完全不是一路。”

老头子说了一长串，拿起茶杯喝了口水，才继续道：“这样的人才，只是来客串一把动作指导，有点浪费啊。应该说服他去考艺术学校嘛。

“就算最后他成不了名导，也会是日本一等一的动作片明星，我们现在就缺动作片人才，市场上好莱坞的动作片，把我们打得丢盔弃甲，只能靠高仓健挽回一点颜面。”

大能保熊叹了口气：“是啊，看着美国人的动作片赚钱，人人都想拍动作片，然后又不如人家有钱拍不出人家的特效。别说美国了，我们的动作片连香港都打不过……”

说完，一老一少两代日本电影人沉默了。

过了一会儿，老头忽然开口问道：“川角那边，难不成投资很多？可是完全收不到他们出来拍动作场景的风声啊，难道都是棚拍？”

电影圈一样玩谍报那一套，出来拍外景不但会被周刊方春这样的娱乐周刊的取材班盯上，还会被商业间谍盯上。