作者：鱼本非鱼
“已经搬走了吗？”
佐井看着已经被皮特曼改造成小型画室的居室喃喃自语着，但是在看到空的画架子后，佐井决定再继续深入调查一下。
因为对于这样一位房租都交不起的穷困画家来说，就算是一个空的画架子，应该也有带走的价值吧？
仔细环视了一下画室，佐井就在画室的圆桌下发现了一些靠墙壁堆叠在一起的画板。
这些画板用一块黑布掩盖着，但这块黑布稍微有些小，根本无法完全遮挡住里面的内容。
佐井将圆桌移开，然后缓缓伸出手去揭开那块掩盖得并不完全的黑布。
这一刻，佐井不知道为什么，明明是应该感受不到恐惧的自己竟然心跳有一些加速。
也许是对艾克口中皮克曼画作的“技艺精湛”怀着些许期待，此时佐井的双眼全神贯注地凝视着自己那只正缓慢伸向黑布的右手
哗啦...
黑布被瞬间揭开，里面的东西昭然若揭。
这是一些画板，画板上并不是空荡荡的，而是有着一些并非是完成品的画作。
第一块画板上的画作是用铅笔以及画纸创作出来的简易素描，就算是简易的素描，也是一个未完成的半成品。
佐井很难确信自己的眼睛所看到的东西，但那确实是一个说不上名字、但却令人作呕的怪物。
很难相信，皮特曼仅用极其简单的笔触就能刻画出如此令人恶心的恐怖怪相。
在看到这幅画的一瞬间，佐井自认为没有感情的内心还是不争气地颤抖了一下。
这种颤抖甚至反馈到手上的小动作上，连佐井拿着画板的手臂都微微抖动了一下。
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此时此刻，佐井终于明白为什么皮特曼被视作绘画界的异端了，因为就算这种半成品的怪物素描，皮特曼的画作都能带给人一种如坠冰窟的感觉。
这与传统绘画中记录美好的艺术创作目的大相径庭，仿佛皮特曼的画作生来就是为人类带来恐惧的。
而接下来的几幅画作，就都不似第一幅的半成品素描那么模糊了。
这些画作的绘画同样骇人，而且拥有着精确到骇人的极端现实主义画风。
皮特曼的画作是现实里物体最极端现实的写照，而且这些写照甚至细腻、真实到足以与照片媲美的程度。
他这些画作的背景基本上都是一些骇人听闻的场所，比如古老偏远的乱葬岗、幽暗的密林深处、面对汹涌大海的断崖峭壁、深邃黑暗的山洞、地板无故支撑起一个缝隙的古旧房间、石砖堆砌的地下井窖...
这些都是皮特曼十分钟爱的背景，光是看一眼就能让人生出鸡皮疙瘩的画布上散发出一股精神上的恶臭。
虽然这难以置信，但佐井此时此刻确确实实感受到了皮特曼画作上的这股魔力。
因为这些画布上呈现的还不仅仅是令人望而生畏的致郁背景，还有站在背景前面的一位位“前景模特”。
在皮特曼画笔下的人物充满了疯狂和畸形，这种病态的绘画技法甚至已经超出了“恶魔般人物画”的范畴。
在他的笔下，站在这些背景前的人物没有一个还保留着完整的人类形貌！
但是在佐井的仔细观瞧下，这些画作里的每一个人物看起来又有些许的人类特征。
比如他们貌似也在用双足直立行走，但却身体前倾，从体态来看就像是一群站起来弯腰前进的狗？
翻阅了几幅画后，佐井终于找到那副将艾克吓得魂飞魄散，顾不得起码礼仪就夺门而出的画作。
《进食中的食尸鬼》
这是一副巨大的人物特写画，当看到这幅画的第一瞬间，佐井的大脑不知道为什么，就笃定这一定是那副《进食中的食尸鬼》。
也许是那抓着人类头颅啃食的狗头怪物...
也许是那极端现实到让佐井十分确信这绝不是关于人类的幻想类艺术创作...
尽管它极端恐怖，但它还是更可能来源于现实！
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第四百零二章 皮特曼的自画像
大和曾经教育佐井，只有拥有情感的人才能称之为活着。
无论是快乐还是悲伤，只有心能感受到这部分情感，才不会沦落成为行尸走肉。
此时此刻，佐井终于体会到了大和所说的话，理解人类的情感。
只不顾佐井体会到的并不是快乐或者悲伤，而是人类最古老、也是最强烈的情感。
就是恐惧...
在这幅《进食中的食尸鬼》上，佐井看到的完全是以一只类人形貌怪物为近距离特写模特的惊骇画作。
在这张画上，佐井看清了这只类人怪物的皮肤就像胶皮一样在月色下隐隐发亮。
它用双手的利爪捧着一颗人类的头颅，而那颗被咬穿头皮、露出下面森白颅骨的人类头颅还保留着临死前的惊骇表情，上面传神的表情仿佛要刺穿画布一般。
得益于皮特曼的极端写实主义，佐井从来没看到过如此真实的画，仿佛皮特曼真的是在现场对着这样一个场景创作出这幅画一样。
这也难怪当艾克看到这幅画之后就立刻逃跑了，只要思维和审美还算是基本正常的人都不会继续停留在堂而皇之摆放这幅画的画室中。
在皮特曼的画作面前，佐井的画只能算是小巫见大巫，连最基本的阴郁都算不上了。