作者：小迷
找到假牙盒下的养老金，他欣喜若狂，并把这位母亲喊作是“老家伙”。
没有半点的尊重。
然而他真不在意吗？
在埋了尸体之后。
作品里有一个镜头。
是柴田治在浴室当中洗澡，光了个背，而后，信代走进浴室，帮他擦洗。
背对镜头的中川雅也，平平淡淡的一句话，却让无数人动容。
“…如果我死了，你就像这次这样，随便找个地方，把我埋了就好。”
…他不是不悲伤，他只是习惯了。
在被抓之后。
警察问他。
“让一个小孩子跟你一起去偷东西，你不觉得丢人吗？”
柴田治的回答是。
“我没有什么能够教他的了。”
他没说丢人，也没正面回答这个问题。
他出身贫苦，一无所长，一身偷窃的技术，很有可能就是他的全部。
也许是未来的某一天，当他不幸身死，然后被埋葬在那老旧的屋底下后，他所爱的孩子，也能凭借着这门…手艺，在世界残酷的世间，生存下去。
他不是不知道丢人，他只是不知道应该怎么去爱这个孩子。
这一门偷窃的技术…已经是他的全部了，除了这个之外，他什么都没有。
而柴田家的母亲呢？
名为信代，那是一个被丈夫家暴，虐待的女人，一次偶然失手，杀掉了她的丈夫。
对的，是正当防卫。
之后在一次偶然中，她认识了治。
两个人相爱么？也许吧，也许爱过，也许只是搭着伙，过个日子而已。
谈爱未免有些太过奢侈。
安藤樱在这部电影里，贡献了也许是她这一生最好的演技，敢爱敢恨，明丽且张扬。她不算漂亮，但在故事里，却美得很有质感。
她在面对离职，同事威胁她，以她捡回凛的事作为交易时。
她撩了镣头发，笑意莹莹：“可以，不过如果你说出去的话，就杀了你。”
在带着祥太两人购物的时候，祥太问她，如果凛喊你妈妈，你会是怎么样的心情？
她故作洒脱，挥手一笑，说，要让她喊过才知道。
明明应该会很开心。
最后最后，她独自一人，承担下了所有的罪，包括诱拐凛，包括藏尸老太太，只是为了还治一个自由。
她坚强，她无所畏惧。
唯独在面对警察问出。
“孩子在家里，都称呼你为什么。”的时候。
她泣不成声。
整个过程，她一直在抹眼泪，抹呀抹呀的，眼泪却越来越多。
是啊。
“该叫什么呢？”
…
两个小时的电影，就这样结束了。
故事的最后。
影片留下了太多的疑问，甚至就连每个人的身世，到最后，仍是模糊的。
警察无数次的想通过审讯，诱使用他们几个人说出为什么会这样做的原因。
正如警察一行，在老家里找到了老太太的尸体后，媒体记者所想问的那句话一样。
“这一家人，到底是出于什么样的目的，才会聚集在一起的？”
老太太把亚纪留下来，到底是出于亲情还是因为仅仅只是想报复前夫的孙女？
那个夜晚，一家子人到底是不是真的想丢下祥太逃跑？还是真的想要等过去之后在回去接他们的小儿子。
治在逃离前夜，收拾东西时，很多东西带不了，却仍记得带走祥太的鞋。
这是不爱吗？
老太太仅仅凭借亚纪脚的温度，就知道她的心情不好，这是不爱吗？
信代知道治很渴望祥太能喊他一声爸爸，然而却在闲聊时，仅仅只是说“这不是什么大不了的事情，等你想喊的时候在喊吧。”
是的。
她不愿逼迫孩子。
因为她们没有血缘关系，这个家庭本身维系起来，就已经如履薄冰了。
很多东西都没交代清楚。
小女孩站在屋外，数着玻璃球，唱着完全不在调调上的儿歌，然后，站起了来，看向街道。
一家子人的故事到此戛然而止。
这一家人，到底是出于什么样的目的，才会聚集在一起的？
影片到最后也没有给出回答。
而这个问题，除了爱，还会有别的解释么？
还有很多很多的事情没说完。
但故事就结束了。
像落下的樱花，宁静而不失优雅。
然而就是它落地一瞬间，就是它的凋零。
也许故事就这样结束，也许他们的故事还在继续，也许故事的最后，治又把凛抱了回来，也许服刑五年过后，信代又找到了治，继续搭伙过着这平平淡淡的日子。也许祥太在长大成人，脱离了保健机构，能够独立之后，会回来，再次找到他们一家人，重新组建不偷东西的小偷家族。
故事结束了，但远远不是结局。
冬夜再冷，也总会有一丝丝的温暖，人性再恶，但心底，总会向往着美好。
也许无奈和悲伤占据了你的生活，但阳光，终究还会穿透这扇窗。
…
荧幕黑下，而后慢慢滚动着制作人员列表，约莫两分钟后，才彻底暗下。
安静，安静到近乎有些寂寥，没有似《寄生虫》结束时那般，全场轰鸣，全场掌声。
所有人只是安安静静的站起，然后如同失魂一般，走出影厅。
没人鼓掌，没人欢呼，甚至就连在尖锐的影评人，也并没有发出任何一句的声音。
整个戛纳。
用这将近三分钟的安静，表达了他们对《小偷家族》这部作品的尊重。
以前总说。
有些电影，需要用演员的生命去演绎。
为什么呢？
因为这些电影，所承载的，本就是生命的重量。
第550节 539，森茗雪的晚礼服（1）。
两部电影。
《寄生虫》，让戛纳喧嚣，让戛纳沸腾。
而《小偷家族》呢，则是让戛纳安静了足足有三分钟，在这烦嚷的夏夜当中，渗进了一丝丝沁人心扉的冰凉。
《小偷家族》的发酵也比《寄生虫》慢了足足一个晚上的样子，直到次日，才有零星的报道，刊载出有关这部作品的评价。
英国影评人皮特桑在《卫报》上评论道：“它用现代的视角，对当今日本的社会进行了解剖——精于算计、现实主义，平静而清澈地像一杯冷冷的白开水。”
来自美国的影评人布拉德则在自己的专稿上留言：“出人意料的题材，很传统却又不太一样的日本电影。”
戛纳这边的影评人，更是在本期的场刊之上，给出了极高的评价：“日本人好像从一开始就不喜欢主人公克服弱点、守护家人、拯救世界之类的情节，他们更多的想要表达没有英雄只有平凡人，他们的笔墨里边，更多着重描述的，是一种有点肮脏的世界忽然变美好的瞬间。这就是生活，生活也许会因为繁花而迷茫，但也会因为幸福所伤。可是，即便是为了沿途的繁花似锦，为了终点安康，我们也必须要倔强的前行啊，哪怕走得跌跌撞撞，却个趋之若鹜。”
虽然报道不多，但绝大多数，都是溢美之词。
戛纳的影展场刊通常会邀请各国影评人，对竞赛单元的片子进行打分，满分四星，仅仅作为参考。
《小偷家族》远远不像《寄生虫》那般，达到了刷屏的程度。
但这部作品的好评率却是极高，几乎没有任何的反面评价和虎狼之词。
而最后。
映画结束后的《小偷家族》，最终戛纳影评人给出的分数是，3.7分。
比《寄生虫》的3.65，要稍稍高那么一丢丢。
当然这评分其实没啥用处，因为场刊的这一票人和组委会最终评奖的评审团不是同一拨，所以你经常能够看到一些高分的电影最终却是颗粒无收的场景。
无伤大雅。
…