作者：司马圭太
所以河野葵在获得了这个新人王称号后，商业价值再次水涨船高，而作为将河野葵一手捧起来的经纪人福山悦子，去年也算是成绩显著，麾下不仅有河野葵这位当红偶像，还为公司里的艺人争取了不少商业资源，于是晋升为了公司次长。
“托您的福。”福山悦子微微一欠身道，然后介绍起了身旁的人，“这位是山下真辉，今年才23岁，出道四年，表现一直非常不错，以后还请藤原老师多多关照。”
身旁的年轻人也赶紧说道：“藤原老师你好，久仰大名，我是山下真辉。”
应该是福山悦子公司最近力捧的男艺人，藤原圭也听说过这个艺人，这两年的发展势头一直还算不错，而且长相帅气，不输星野浩矢和木村隼人，如果能碰到好作品，是有机会走红的。
“你好，小伙子很帅气，以后一定有前途的。”藤原圭笑道。
“如果以后能有机会和藤原老师合作再好不过了。”福山悦子说道，这时忽然想到一件有趣的事。
藤原圭今年好像也才24岁吧……一口一个小伙子，老气横秋的……不过能做出他这番成绩，多大年纪已经无关紧要了，走到哪里，都没人敢拿他当毛头小子对待。
第226章 最擅长女人戏的编剧
到了第二天，果然，各大报纸的文娱版块报导了日剧生活赏的获奖情况。
最年轻的最佳女优赏获得者以及两位最佳男优赏获得者，使得这一届日剧生活赏吸引足了眼球，而日剧生活赏的主办方之一，电视杂志《放送人生》在颁奖典礼结束后的新一期的销量也增长了足足三分之一。
而《无家可归的小孩》与最佳剧本奖和最佳作品奖都失之交臂的消息也备受关注，很多记者以“冷门”来形容这部作品没能获得最关键的两个奖项这件事。
毕竟《无家可归的小孩》达到的收视率和社会影响都是难得一见的，但是也有人认为，收视率不代表一切，《无家可归的小孩》这部剧虽然收视率高，但是就剧情严谨性来说还有所欠缺，有些剧情略显狗血和牵强，所以把奖项给别的作品也不是不能理解，奖项又不是唯收视论。
甚至《繁星新闻》还发表了这么一篇评论，来讽刺藤原圭没能斩获大奖，标题就是：【藤原圭未能获奖体现了日剧生活赏评委的专业性】。
“藤原圭出道以来，所创作的所有电视剧作品都是纯粹的娱乐品，虽然有趣，但不深刻。《悠长假期》讲了一段复杂的男女关系；《古畑任三郎》则是侦探抓犯人；《孤独的美食家》就更谈不上深刻了，一个上了年纪的大叔四处寻找吃食。”
“这部《无家可归的小孩》虽然表达的感情非常动人，但是故事过分传奇化，狗血化，依然没有深刻立意可言。笔者作为观众或许觉得尚可，但是作为专业的影评人就未免觉得有些浅薄了。”
“有人说藤原圭或许会成为国民教师级别的作家和编剧，但是恕我直言，一部作品需要做到【社会反思】以及【教化民众】两点，才有资格被称作国民教师。但是细数藤原圭的所有作品，似乎都没能达到这个标准。”
“《无家可归的小孩》似乎有探讨某个主题的倾向，比如说【失孤儿童的生存境遇】，但是终究没能深入探讨这些话题。这也导致藤原圭至今没能拿出一部真正能够直指人心的作品，距离国民教师的头衔，看来还有一段时间要走。或许两年可以到达，或许五年，也或许究其一生，也写不出深刻的作品。”
“让我们拭目以待吧！”
《繁星新闻》是繁星台背后的报业集团，看名字就知道，这个电视台就是以报纸的名字命名的。马上繁星台就要和福山台打新一轮的收视率大战了，所以报纸的矛头也开始指向藤原圭这位敌方大将了。
藤原圭看了报纸上的文章，随手就丢到一边了，也不是很在意。敌人的贬低有时也是一种褒奖。
以他现在在放送界的地位，奖项多寡已不是最重要的事了。获奖固然是好，锦上添花；没获奖也不值得痛惜。
藤原圭倒也不是特别在意。
更何况，日剧生活赏也不是唯一的日剧奖项，不久后还有个日剧学院赏在等着他呢。
现在的最关键任务，是要把《半泽直树》拍好。
春季档越来越近了，《半泽直树》的第一集已经拍摄剪辑完毕，进入了存片阶段，开始了第二集的拍摄。而NBC和繁星台的主力剧也在拍摄当中。
这个冬天很快就会过去，马上就要到刺刀见红的时候了。
《家政妇三田》已经播放到了第九集了，越来越多的广告赞助找了上来，就连之前撤资的“名匠”也提出想在这部剧开头加贴片广告，但依然不看好《半泽直树》这部剧。
作为主役的松尾洋子成了除电视台和主创组外的最大受益者，电视剧还在放送期间，松尾洋子就收获了许多代言和影视资源。
很多电视剧已经开始约松尾洋子下一部戏的档期了，而且都是主役角色。
在曰本，超过三十岁的女星担当第一主役是非常少见的，主要是因为这个年龄段的女星大多数都结婚了，而结婚后，很多艺人都会宣告隐退。即使不隐退，粉丝也会离开很多，事业会大不如从前。
影视界不欢迎大龄女演员，最根源的问题还不是粉丝，而是很多编剧也好，导演也好，他们根本不会创作以上了年纪女人为主角的故事。
就算有这样的故事，女主角也大部分都是凄惨的，惹人同情的，被人刁难的，有时甚至会是招人讨厌的。
而反观很多四五十岁男人的故事，则经常体现出他成熟、智慧并富有魅力的一面。
这是歧视吗？其实还真不是。不是歧视，而是忽视。大部分人根本无法想象，一个失去青春年华还有魅力的女人是什么样的。
想象不出来，自然也写不出来这样的故事。
另一方面，即使写出来了，也不一定会有观众喜欢。
不仅男观众不喜欢，就连女观众也未必爱看。
其实《家政妇三田》刚刚问世的时候，也有很多人感到不解，为什么找一个过气复出的女星来担当主役？
找有马桂香、工藤美波、河野葵这些正值青春年华的女演员去担当主役她不香吗？
一个已经阔别娱乐圈那么久的女演员，她饰演的角色恐怕也不是什么少女吧？这样的剧会有观众爱看吗？
然而剧播出后，面无表情、心如铁石却无所不能的三田在很短的时间内就折服了观众们的心，很多观众都希望自己家里也有一个家政妇三田，来解决掉自己生活中的所有麻烦。
松尾洋子饰演的三田，也扭转了观众们的偏见，到了现在，已经没有人质疑女主的年纪问题了。
先是《无家可归的小孩》，后有《家政妇三田》，两部剧都是以女性角色担当一番的，也正因如此，一些媒体将藤原圭称呼为“曰本最会写女人戏的编剧”。
这个称号最开始是媒体对藤原圭笔触细腻，善于刻画女性角色的嘉奖，但是随着时间的过去，一些人也开始拿这个称号来讽刺藤原圭。
“那么擅长写女人戏，为什么不去做女人？”
“只是因为不擅长写男人戏罢了，藤原圭根本写不出令人血脉喷张的情节。”
“希望他能拿出更有气势的作品，而不是一堆狗血剧，不然我也认为他配不上国民教师这个称号。”
而就在这些言论公开发表后不久，《半泽直树》这部演员班底几乎全部由男人构成的剧的宣传物料就正式铺开了。
宣传海报中几乎看不到女性角色，而海报正中的半泽直树紧锁眉头，目视前方，仿佛在拷问着些什么。而人物肖像下面，除了剧名《半泽直树》外，还有一行艺术字，非常吸睛，遣词也很有冲击性。
“以牙还牙，十倍奉还！”
这是职业剧？
第227章 最粗壮的大腿
这是职业剧？
怎么整得跟复仇剧一样？
制作局局长山口次丰坐在办公室里，看着一张新做出来的海报，心道。
这时，有人敲响了办公室门，秘书走了进来，手里拿着一份企划书，说道：“山口局长，这是清水制作人最新提交的企划，打算上交，先让您过目一眼。”
“放在这里吧。”山口次丰伸出手指在桌子上扣了扣。
新呈上来的企划是一部励志剧，女主角谈的是松尾洋子。《家政妇三田》取得火爆收视后，来找松尾洋子的片约很多，比起其它制作方，福山台制作局的反应其实还慢了半拍。
最后还是山口次丰拜托水原结衣，去劝说松尾洋子，松尾洋子刚复出就重返巅峰，知道自己最该感谢的人是谁，其他人的面子可以不给，但是水原结衣和藤原圭是怠慢不得的，于是一番考虑后答应了制作局的片约。
而剧本也是找了制作局的金牌编剧团队进行创作的，在山口次丰的授意下，融入了“孤儿”，“冷血女人”等要素。希望能复制《家政妇三田》和《无家可归的小孩》的收视奇迹。
福山台在去年可谓是大显神威，全年曰本收视率最高的两个节目，分别是《无家可归的小孩》和《悠长假期》。两个节目全是福山台的非周末时段节目。
不止如此，《人类观察学》、《古畑任三郎》和《孤独的美食家》也都是同时段的收视王者。几个节目下来，福山台一年下来无论是广告收入还是周边收入，全线提高了百分之三十。
而这一切的最大功臣就是藤原圭，仅仅一年时间，这家伙已经彻底进化成福山台最粗壮的大腿了。如果今年还能保持这样恐怖的战绩，吉田贺史估计恨不得能在总部给藤原圭建个祠堂。
虽然依赖于《无家可归的小孩》等节目，电视台收入相较去年增加了百分之三十，但是藤原圭做出的贡献却不止三十。原因是除了月九以外的时段，在过去的95年里的表现都平平无奇，甚至有些时候都能用拉胯来形容。
首先是观众基础最为雄厚的周末时段，收视率最高的时候也只拿到26％的收视率。
周末档以外的时段更是糟糕，周四时段的黄金档甚至在长达一年的时间内都收视率垫底，连东岛台都打不过。
晨间剧和深夜剧也是表现疲软，只有一部下午档的动画片在很短的时间内拿过同时段收视第一的成绩，其它节目几乎就没有登顶过。
在藤原圭的神力加持下，水波制作表现惊人，而作为本部制作机构，无论是规模、资金还是人才储备都比水波制作要强，但是实际表现却要差上许多，这也让作为制作局第一负责人的山口次丰面上无光。
本来还想着能把《古畑任三郎》的第二季弄到手，但是因为没能成功劝说外台退出月九档争夺，到嘴的肥鸭子也飞了。
虽然今年的福山体业绩很好，但是吉田贺史却对制作局的表现感到不满，山口次丰也只好想尽办法来提高制作局节目的收视率：想来想去，觉得模仿也不失为一个好办法。
藤原圭做什么我们也跟着做。他拍摄推理单元剧，我们也跟着拍；他拍摄苦情剧，制作局的苦情剧也迅速上马；他们使用松尾洋子担当主役，制作局便立刻打电话给松尾洋子邀请她进行下一部剧的拍摄……
但事实也证明，藤原圭不是那么好模仿的，制作局大部分的模仿之作都反响平平。藤原圭这家伙能拍一部火一部，肯定是有点诀窍在身上的，也不知道核心技术到底是啥……
这次拍摄新剧《半泽直树》，水原结衣管制作局借人，山口次丰本来是不太想借的，但是想着，如果借出去的那些人能在藤原圭身边学上个一两招绝世武功，也是一件好事，于是最终答应了。
山口次丰拿起那份企划书，翻了翻，又看了眼《半泽直树》的海报，忽然想到什么，抬头望向秘书，“局里有没有制作人打算制作职业剧的？”
秘书：“……”
山口次丰现在有点儿魔怔了，也可能是被藤原圭刺激到了，现在完全沦为一个跟在藤原圭屁股后头的东施了，也不嫌丢人……
秘书道：“我回头去问一下。”
“嗯，好，如果有人有制作职业剧的打算，一定要尽快，最好紧跟着《半泽直树》这部剧完结的时间点。对了。”山口次丰再次说道，“帮我去银座找家体面的餐厅订了包厢，我明晚要请藤原老师和水原小姐去吃饭，餐标不设限，不要小家子气。”
关于《古畑任三郎》的第二季，山口次丰依然不死心，这段时间经常以请教的名义，请二人吃饭、打球，拉进关系，希望能得到这部剧的制作资格。
我堂堂一个制作局局长，竟然要跟在制作人和编剧的屁股后头溜须拍马……山口次丰在心里抱怨道。
但是抱怨归抱怨，马屁还是要拍的。
……
《半泽直树》的宣传资源已经全面铺开了，电视、电台广告，电车海报，都开始频繁出现宫田孝良的脸。
宫田孝良在过去的一年出演过不少作品，先是《悠长假期》中举止风流的音乐家男二号，再到《双子神探》中的铁血刑警男二号，虽然未能像星野浩矢那样大红大紫，但也算是在观众群体中混了个面熟，知道这是个还算有些实力的演员。
可惜形象上实在不符合偶像派的定义，否则粉丝数量还能再多个一倍。
不够偶像派，但是也绝对不难看，甚至藤原圭觉得比堺雅人还帅上不少，而且气质上有种成熟坚毅的味道，这是很多偶像派的青年男艺人所比不上的。
而和《半泽直树》的广告一同铺开的，是NBC的《我的前夫们》和繁星台的《京都恋人笔记》的宣传海报。
三部剧，三种广告，从东京到大阪，从关东到关西，迅速占满了曰本人流量大的每一个角落。
在接近一个月的时间内，几乎每个曰本人都在有意无意间看到过这三部的宣传广告。
电视剧之间争夺观众的战争不是从开播之日才开始，而在开播前一到两个月，制作方的宣传部门之间就已经打得不可开交了。
第228章 鼎立
新一轮的收视率大战再次打响了。
上一轮收视率大战的胜者是以藤原圭为前锋大奖的福山台，而败者TTV也偃旗息鼓了，甚至在春季档月九期间，也只是随便播一部小成本偶像剧敷衍了事。
这部剧没有当红偶像，也没有强大的制作班底，制作经费能省则省，就算扑了也不算太心疼，完全被当成了战壕沙袋，用来挡火力用的。
而这个春季档，NBC和繁星台两位挑战者来势汹汹，剑指福山月九，全都拿出了自己的最强制作班底。资金投入方面也是不遗余力。
来自NBC的挑战者是均集收视接近30％的家庭剧《我的前夫们》，这个收视率表现甚至超过了《古畑任三郎》。也算是一个非常惊爆的收视率，如果当时和《悠长假期》同时段播出，以两部剧收视率人群的重合性来看，《悠长假期》也不会取得那么好的成绩。
也幸亏《半泽直树》的首集和这部剧的首集不在同一天播出，不然《半泽直树》的首集收视很有可能会被这部剧击碎。