作者：疯神狂想
对此，还有人指出，其实西周早期的青铜器，和殷墟晚期的青铜器，有很多相同点。
它们之间既有继承性，也有一定的差异。
子龙鼎应该划归商末帝乙、帝辛（纣）或周初武王、成王时期。
当然，在一些专家看来，这种差异也有过渡性。
商末的年代划分是学者比较认可的。其实即使说铸造于西周初年，子龙鼎也称得上是那个时代最大的圆鼎。
子龙鼎是已发现的商末周初，最大的圆形青铜鼎。
确定了年代，它与司母戊大方鼎（商周时代最大的方鼎）的“一方一圆”才真正能够对应起来。
迄今最大“商代圆鼎”身世无解，一个“龙”字铭文，一个千年谜团。
遇到了这种有意义的仿制青铜鼎，陈文哲怎么也要回溯一下看看。
就算明知道这不是真鼎，他也要看看，这到底是怎么仿制的。
看不到青铜鼎的历史画面，能看一看制造工艺也是好的。
没想到，这么一看，还真就看到了一些有意思的事情。
因为他通过这件仿制品，看到了那件真品，甚至连带着看到了那件青铜鼎的出世过程。
看不到真正的青铜鼎，能够看到一些历史片段也是好的。
那是2004年6月，一则重磅消息从霓虹传到国内。
一尊迄今为止最大的“商代青铜圆鼎”，出现在一个私人展览会上！
而文物专家对这尊大鼎一无所知，所以它的“身世之谜”到今天都未解开。
巨鼎出世，轰动可想而知。
6月，霓虹大阪的美术俱乐部中，正在举行一场私人性质的华夏古代文物展览活动。
主办者是霓虹一位叫做千石唯司的收藏家，展览开始的两天之前，千石唯司的家中来了两位华夏客人。
两人进入客厅，第一眼便见到了摆放在屋子里的一尊硕大的青铜鼎！
这件青铜鼎通高有103厘米，鼎宽37厘米，腹深43厘米。
器物的颈部和三足的兽面纹饰雄浑庄重，而高出青铜鼎身约22厘米的双耳，为整个大鼎增添了威严的气势。
这样气势雄浑、体型巨大的青铜鼎，就是在华夏境内历年出土的青铜鼎中也绝无仅有，怎么会出现在一个霓虹人的家中？
更是让两个华夏客人大吃一惊的是，这尊青铜鼎上还有两个字的铭文，释读为“子龙”！
于是，这件青铜鼎被称为“子龙鼎”！
这两位华夏客人，可不是一般人，他们是华夏最有名的青铜器鉴定专家。
这一次前往霓虹，也正是因为坊间流传的关于这件大鼎传闻而来。
见识过无数青铜重器，亲手发掘过无数青铜大鼎的两位专家，一致认定这尊宝鼎是商代晚期的极品杰作，建议国家层面想办法让国宝回家！
根据一些国际法公约规定，要想国宝回归祖国，必须提交相关证据，证明这个东西是通过非法途径从国内流失海外的……
可是，这一条，让专家们犯难了！
原来，根据这位霓虹收藏家千石唯司的说法，子龙鼎的出土地应该为华夏南河省的辉县！
上个世纪二三十年代，霓虹发起了侵华战争，有一个叫做“山中株式会社”的霓虹公司，就做着倒卖中国文物的勾当。
那一时期，那盒省辉县出土的许多商周文物，都被这家霓虹公司倒卖到了霓虹和海外，造成了华夏文物的巨大流失！
“子龙鼎”，很可能是那个时候被霓虹藏家收藏。
可是，坏就坏在就算是知道这些信息，可是苦于没有实质性的证据啊！
因此，走依法追讨的途径，试图找回国宝的希望非常渺茫！
华夏方面只能启动第二套方案：购买！
在这场购买的谈判拉锯战中，子龙鼎从霓虹流落到了香江，又被一位香江买家第二次收藏。
这一回，华夏方面对这件国之重器势在必得，连连派出多为权威专家，一边对其进行真伪鉴定，一边和香江买家交涉。
2006年4月，子龙鼎被国家文物局和财部联合项目运作征集。
他们总共花费了将近4800万，终于让子龙鼎回归祖国，现收藏于华夏国家博物馆。
事情到了这一步，一切都进行得较为圆满。
然而，接下来关于这尊巨鼎的一系列谜团，才刚刚开始……
由于子龙鼎的体积巨大，造型精美，前所未见！
它与后母戊方鼎，并称为“商代青铜器双壁”！
无疑，子龙鼎在我国青铜鼎中，属于“头部顶流”的重磅大咖。
可这件青铜器上的谜团不少，比如“龙”的真相。
还有，这么珍贵的巨鼎，它的主人是谁？
为什么会出土在辉县，而不是商朝王陵安阳殷墟？
但凡是鉴定过子龙鼎的专家们，无不被其雄浑的王者气势所震撼！
大家都认为，这样的重磅青铜器，其主人只能是“商王”！
可是，商代晚期的王陵早已经明了，在南河安阳的殷墟！
而并不被人们熟知的辉县，到底是因何原因会出土“王之重器”呢？
子龙鼎的“身世之谜”，就这样成了考古界的一大热议话题。
其实，南河省的辉县，并不是一个普通之地！
根据1956年，华夏科学考古所撰写的《辉县发掘报告》中提到：
“辉县在殷为畿内地，因人口稠密，所以墓葬随处可见。现已发现有琉璃阁、固圉村、孟庄、禇邱等千年遗址地。”
就是说，辉县自商朝开始，就是京畿要地，生活着众多商朝王室贵族！
当年发现的这些遗址区，也包含有商代贵族墓地，这里面很可能就有“子龙鼎”最初的所藏之地。
第1430章 长江文明之源
子龙鼎之所以收到重视，除了巨大之外，很大一部分是因为那两个奇妙的铭文——“子龙”。
引起人们极大兴趣的，肯定是那个“龙”字。
其系双钩而成，很像一条竖立而尾向右卷的龙，张口，圆目，极其具有动感！
商代先民们以惊人的艺术创造力，将“真龙”演化成了“子龙”，令人叹为观止！
这也是这尊“子龙鼎”，不同于其他商代青铜鼎的独特魅力所在！
至于，它最初到底属于谁？“子龙”真正的含义是什么？
没有统一的确定答案，因为历史的真像，已经掩埋在了历史长河之中。
没有看到真鼎，就算是陈文哲也不知道它的具体来历。
但是，现在陈文哲还真有心去看看那件真正的子龙鼎。
因为通过它，陈文哲肯定能够看到它出土的地方。
比如外面大厅之中的那件世界最大的青铜盘，如果他仔细回溯，肯定能够知道它的来历，最终锁定它出土的地方。
在国内，就算他没法发掘古墓，但是知道了地方，保护起来也是好的。
如果有危险，那么进行一下保护性发掘，那就更好了。
只不过，国内像是子龙鼎这样的宝贝，实在是太多了。
之前提到过的后母戊鼎、四羊方尊、毛公鼎、莲鹤方壶先不说，其他还有不少，比如商代的青铜立人像。
这件宝贝很少有人听说过，可它绝对是最顶级的国宝。
青铜立人像发现于川都市三星堆遗址，是世界上现存最高，最完整的青铜人像。
它被誉为世界青铜像之王，并被三星堆博物馆收藏。
其他还有我们耳熟能详的越王勾践剑——春秋战国时期的。
曾侯乙编钟——战国时期。
秦始皇陵铜车马——秦朝的。
特别说明一下，青铜战车和马匹是1980年在秦始皇陵墓中发掘的，是最早，规模最大，保存最完好的青铜战车和马匹。
它代表了秦朝最高的冶炼和雕刻艺术，现在，它被收藏在兵马俑博物馆中。
再有就是我们都听说过的重宝，长信宫灯和马踏飞燕。
长信宫灯于1968年在窦湾（西汉王朝六生王）墓中出土，轻巧，实用，却华丽。
与其他笨重且复杂的青铜器皿不同，长信宫灯巧妙的设计和精湛的工艺，使该灯成为华夏第一盏灯。
而马踏飞燕，则是1969年在甘省武威雷泰汉墓中出土的。
“马踏飞燕”是我国古代铸造业最高的代表。
古代工匠如何在燕子上，找到合适的位置来支撑整匹马，使其在当前位置稳定，这是令人印象深刻的。
该文物现存放于甘省博物馆，1985年，“马踏飞燕”成为我国旅游业的标志。
而象子龙鼎一样，浑身带着无数谜团的青铜器也很多。
不说其他，就说刚才提到的青铜立人像，就带着无数谜团。
甚至说，整个三星堆遗址出土的青铜器，就全都带着谜团。
陈文哲看着眼前的青铜器，刚才他提到的所有青铜器，在这里都要一件一比一的精仿。
这可太不容易了，这么多国宝级青铜器，都放一边，还能凑在一起，耗费的心力肯定不小。
而上述的那些，还都是零零碎碎，不成系列。
最让陈文哲看中的，还是成系列的青铜器，比如跟眼前这件青铜人一套的东西。
转了个方向，那边的是青铜神树。