作者：疯神狂想
因为这件军持共有两个口，矮口为进水口，高口为出水口。
使用时瓶底朝下按压在水中，使水面没过进水口，灌满后即可取出。
此时军持已经装满了水，为了防止液体溅出，还可以在进水口处塞一团棉布。
而出水口却无需担心，因为军持中的水无论再颠簸，也不会洒落出一滴。
除非在喝水的时候，将其倾斜至大于90度，如此方能让军持中的水顺利流出。
由此来说，我们真的要感谢考古，若是没有专家们求知探索的精神，“军持”的身份依然还是一个谜团，更谈不上揭开古代佛教中的秘密。
考古不仅仅是打开历史之门的金钥匙，同时也是茫茫史海中一盏明灯。
像是万历号，还有陈文哲发现的这艘万历时期沉船一样，其上都有着不少明代的经典之物。
而这一切，都是历史原因造成的。
明朝中期以后，国势日衰，再难有财力支撑起像“郑和下西洋”那样的壮举，鼎盛一时的朝贡贸易体系也逐渐解体。
而随着新航路的开辟，葡萄牙人在海上的积极活动，令澳城一跃成为全球性的贸易中心，并促进了天主教与我国本土文化的初步接触。
至明隆庆元年（1567），明帝国有限度地解除“海禁”，民间贸易再度兴盛，并带来持续的贸易顺差。
同时，欧洲人开始遍布海丝沿线，并开启了从美洲跨越太平洋的新航线，天主教随着欧洲殖民者迅速传播。
海上丝绸之路，不可避免地逐渐扩展为具有真正全球意义的海路。
万历年间，显然是明代外贸最活跃的时期。
像是陈文哲的发现，并不是偶然，根据国内的一些专家研究史料，南海地区的至少有6艘沉船，属于万历时期。
粤省博物馆藏的明代中后期沉船，就有不止一艘。
其内的陶瓷来自于两艘沉船，像是“南澳I号”及“万历号”，均属于万历时期的商船。
其内出水的瓷器也有不少，其中经典像是明万历漳州窑青花“粮”字大盘。
漳州窑青花“粮”字大盘高8.7、口径33.0、底径13.0厘米，于“南澳I号”发现。
还有明万历景镇窑青花封侯爵禄图“富贵佳器”款盘，它高4.2、口径18.5？19.1、底径12.0厘米，也是于“南澳I号”发现。
“南澳I号”，沉没于粤省南澳县三点金海域。
学界对于“南澳Ⅰ号”的年代认识有万历年间、万历三十六年以后、隆庆开海之际几种看法。
但总体而言，“南澳Ⅰ号”的青花瓷年代，指向为明代晚期。
“南澳Ⅰ号”船载瓷器，主要为胡建漳州窑系和景镇窑系产品。
其中漳州窑系瓷器，达2万件以上；
景镇窑系达5000件以上，有青花和五彩两个品种。
从此可以看出，“南澳Ⅰ号”的船载瓷器，以漳州窑的青花瓷器为大宗，青花大盘和带盖钵是代表性器物。
这些青花瓷器的瓷胎和釉质比较厚重，青花颜色发灰或者较为暗淡。
其上绘制的人物或花鸟图案比较随意，底足粘有细砂，也就是所谓的“砂足器”。
很显然，陈文哲发现的这一艘沉船之内的瓷器，也是来自这两个地方。
所以他发现的瓷器，即有胡建那边的，也有景镇的青花瓷。
一般来说，出海的瓷器，肯定是就近采购。
于这一点来说，肯定是采购胡建这边的瓷器更加合理。
要知道只是一个运输，就可以节省大笔费用。
还有胡建的德化窑也是名窑，出品的瓷器，肯定不比景镇那边的差。
但是，这也要看官窑参与的程度，而景镇那边，可是有官民共建的窑厂。
这一点也是证明了的，因为粤省文物考古研究所，曾经赴景镇考察了官窑遗址，湖田窑遗址和观音阁遗址。
通过比对沉船和窑址产品，推断“南澳Ⅰ号”出水的景镇窑系瓷器，来自于观音阁遗址第四期，年代约为万历早中期。
《景镇观音阁明代窑址发掘报告》中指出，在观音阁遗址第三期，即嘉靖时期，发现一件刻有“◆◆嘉◆◆制”款的白釉大盘和青花五爪龙纹碗的残片。
这一切都证明，观音阁窑址，是“官搭民烧”的窑址。
不用说，这种方法烧制出来的瓷器，品质肯定更好。
毕竟有官窑参与，制作出来的瓷器，就不可能跟民窑一个样。
到了此时，随着大批文物出水，这批瓷器的整体情况，陈文哲已经十分清楚。
他这一次出海，虽然耗费时间很长，但是几艘沉船之中是那个，都保存有大量青花瓷器。
不说其他，只是一个明代沉船，出水的瓷器总数估计就在万件以上。
这部分瓷器，十分容易辨认，因为部分器物底部有“大明年造”款。
从出水文物上判断，沉船年代基本确定为明万历年间。
在已发现的文物中，有部分为景镇窑口出品的青花瓷。
其中有花鸟、人物和一些简约又大气的写意青花瓷。
只不过，这些瓷器之中，也不全是精品。
也许是因为购买的数量太大，所以里面不可避免的，有很多青花瓷都是来自景镇民窑的产品。
而这些民窑的产品，却又都像是观音阁瓷窑的。
观音阁要是有官窑股份，那么这个窑口就有着官窑的技术，自然也就能够烧制出高品质的瓷器。
第1351章 牡丹纹的玉雕
观音阁瓷窑是景镇最著名的民窑之一，其产品几乎可与官窑媲美。
在这里生产的瓷器主要用于外销，在18世纪到19世纪初，景镇的外销主要通过东印三公司出口到欧洲以及东南亚。
这最后一批水下挖掘的青花瓷盘，和带盖的青花瓷钵，以及其它一些产品，都是非常具有代表性的器物。
它们的瓷胎和釉质比较厚重，青花颜色略微呈蓝灰色或蓝黑色。
无论是图案、花鸟，还是人物都比较随意，充分表现了民间艺术的特点。
当然，这样的瓷器，肯定属于景镇外销瓷中常见的类型。
这批出水的青花瓷器，可以说对景镇文物和考古工作者，以及从事陶瓷艺术研究的工作者，是有很大参考价值和启发意义的。
其实，在景镇陶瓷发展的历史中，从宋开始就一直有官窑、民窑之分。
但真正意义上的官窑，即官窑陶瓷手工业工场，是在明以后才开始建立的。
也就是从这时开始，景镇才逐渐发展成为全国，乃至全世界的制瓷中心。
尽管官窑在景镇陶瓷的发展史上，起到了极大的推动作用。
但论历史之悠久、服务对象之广泛、技术之丰富、市场之广阔等，那还是当数民窑业。
特别是明中期资本主义萌芽开始兴起以后，海内外陶瓷市场不断扩大。
而这些进入市场的商品瓷的制造者们，正是JDZ众多的，富有各种不同特色的民窑。
这些民窑业中的陶工们，不仅制作出了曾名噪一时的景镇瓷器，还使景镇民窑发展到“万杵之声殷地，火光烛天，夜不能寝”。
就因为这，这一时期的景镇，被称为“四时雷屯镇”的时代。
明末的天启，崇祯年间，官窑停造，独剩民窑。
这段没有了官窑的历史，却是景镇制瓷业走向最辉煌、最英名远扬的一个重要历史时期。
霓虹商人、葡萄牙商人、英伦东印公司等外国商人，大量购买景镇的民窑瓷器。
自由奔放、淋漓畅快的民窑青花瓷、红绿彩；
构图严谨、装饰味浓的开光大盘；
颜色绚丽、风格独特的明末五彩瓷等，成为世界各国竞相订购的珍品。
这些瓷器的出口，对邻国霓虹，还有欧洲各国以后的瓷业发展，产生了极其深远的影响。
一次出海，就能发现这么多珍贵文物，陈文哲也是没有想到过的。
而这些文物，还都有一些代表性，这就让他这一次出海的收获，变得更有价值。
比如最后一艘沉船之上，瓷器虽然没找到太多，但是其他文物也找到了不少。
一般打捞沉船，瓷器最显眼，但是并不一定是最珍贵之物。
我们一般意义上的文物，基本上以瓷器为主。
比如这一次，主要为ZZ市平和窑克拉克瓷的瓷器，此外还有景镇产的彩釉瓷器。
但是，除了这些瓷器，还有很多金属器等。
瓷器的主要类型包括青花瓷大盘、碗、钵、杯、罐、瓶等。
此外还有釉陶罐、铁锅、铜钱、铜板以及锡壶等。
在出水瓷器的纹饰中有人物、花卉、动物等图案以及汉字。
如用莲花代表“廉政”的“廉”，用鹿代表仕途的“禄”。
纹饰中同时还有绶带鸟、十八学士登瀛州、米芾拜石的典故等。
数量最多的青花大盘直径在30厘米左右，内壁绘麒麟、牡丹、仕女、书生与花草等。
代表性文物为玉壶春瓶、双龙罐（其表面画有两龙龙，罐的顶部有四个柄）、彩釉瓷器、双鱼大盘（图案画的是两条鲤鱼）等。
除此之外，共出水其他文物还有近3万件。
现在文物基本清理完毕，船的结构也基本确认。
发掘出的船载货物中，瓷器最多，其次是陶器、铁器、铜器、锡器等，还有不少于4门火炮和疑似炮弹的圆型凝结物。
其中最少的反而是金银之物，而意外收获就是一批玉石雕刻件。
牡丹纹不是瓷器独有图样，古代的匠人雕刻的玉质牡丹，也有不少。
牡丹，自古即被视为富贵之花，这绝对不是浪得虚名。
之前陈文哲制作过很多牡丹纹的瓷器，可从来没有雕刻过牡丹纹的玉器。