作者：疯神狂想
陈文哲说完，立即蹲下，仔细查看那一堆瓷器。
他的心，明显更大。
很快，他就从里面挑出来了好几件青花。
而里面有一件，青色十分显眼，就算是不懂行的人，一眼也能看到其上的翠色。
“真的假的？”陈文哲开始嘀咕起来。
本来他还以为有人无意之中发现了明代的沉船，并且打捞上来了一批。
也许是因为品相不太好，所以才会不重视。
但是，现在他眼前看到的是什么？没想到居然是一件清代的精品瓷！
当然，从那漂亮的外表一看，陈文哲就知道这些瓷器之中，绝大部分都不是海捞瓷。
那群人不止是挖坟骗人，还做旧。
很显然，这批瓷器应该是因为那件蒜头瓶，从而特意做出来的一批海捞瓷。
假海捞瓷，多是将新瓷器，装入网内沉入海中，经浸泡数月而成。
作伪者往往将装有瓷器的网，一端系牢在水面固定物（如趸船、浮标、网箱等）上，一端沉入海水中进行浸泡，以便回收。
有趣的是，他们有时还定期将瓷器提上来，下些饵料之类，以吸引海里的鱼、贝类来器物上附着、排泄。
往往经过半年左右，这些所谓的“海捞瓷”就可以出水了。
这种短期浸泡瓷器，是有破绽可寻的。
瓷器上附着的海底生物残留体，看上去“湿”“新”，有的贝类好像是刚“乔迁新居”。
有的附着物还有新鲜感，扳开个别螺壳观察，里外色泽相差明显。
一般都是外面陈旧，里面却很新鲜，有的还能嗅到明显的腥味。
有的海洋生物残留体形体完整，有棱有角，没有磨损痕迹。
这些“海捞瓷”绝大多数，粘附的是螺壳类生物及其排泄物。
偶有类似无机盐类的沉积物，实际上也是用一些物质捣碎后，加粘合剂粘上去的。
这种作假的海捞瓷，与真正的碳酸钙类沉积物相比，很容易分辨。
这些粘上去的东西，用指甲刮不掉，用水长时间浸泡也不会剥落，用刀去刮也很难刮掉。
当其被刮掉的时候，器物的表面也损坏了。
据陈文哲所知，目前市面上出现的海捞瓷中，真品还是较多的。
所以，专门做假海捞瓷的人，并不多。
没想到在国内没有遇上，居然在国外遇上了。
这也是没办法的事情，小国寡民，没有什么好东西，也就只能玩这些下三滥的手段。
看到这些作假的海捞瓷，陈文哲反而对这种瓷器有了兴趣。
在国内玩收藏，想要收藏一些精品，肯定是不容易的。
但是，收藏海捞瓷，好像是一条捷径。
在国内，海捞瓷还真是不少。
就整器而言，宋代以前的陶瓷器也经常可见真品，但多属普品。
而品相较好的青花、青瓷类器物，就很难见到完好真品。
毕竟不止是看到了海捞瓷的前景，国内什么人没有？明眼人有的是。
所以，现在国内的海捞瓷市场，也十分繁荣，更是十分被收藏界看好。
而海捞瓷受欢迎的原因也有不少，首先，海捞瓷虽然不能与官窑精品瓷器相提并论，但却有着与生俱来的历史背景。
从中能够真实反映出那个时代，尤其是中外文化交流的历史信息。
通过对古代沉船中，以瓷器为代表的船货的考古研究，人们不但可以了解当时的文化贸易等情况，还可以对当时的社会生活有一个直观的认识，从而能够更好地还原历史的本来面貌。
其次，与官窑瓷器相比，海捞瓷的数量要庞大得多，价格也更为亲民。
只是一个价格，就非常符合大众收藏的需求，让普通老百姓也都可以参与其中。
根据过往资料显示，即使是一艘不满百吨的华夏古代航船，也可装载万件以上的器物。
因此，海捞瓷的单件市场价格，其实并不算太高。
以曾经于2001年11月，在日耳曼斯图加特，公开拍卖的35.6万件“泰兴号”沉船上的青花瓷器为例，在这次拍卖中，许多器物的单件成交价仅为10欧元左右。
也就是说，当时每件也不过是一百块人民币。
在古董市场，真品古代瓷器，只要一百块一件，就算是普通民窑作品，收藏几件也是好的，而且任何人都不会负担太重。
只要保证是真品，价格还便宜，这是多大的市场？
所以，最重要的是保真，而这一点在海捞瓷上，并不难保证。
因为海捞瓷的发现过程，本身就是认定其真伪的最佳证明。
作为直接从海底打捞上来的瓷器，对于其年代和真伪的鉴定相对容易一些，真品率也会相对更高一些。
而这些，也正是那些热衷收藏海捞瓷的藏家们，最为看重的一点。
第1303章 沉船墓地
海捞瓷的数量很多，但是市场更大，所以鉴定海捞瓷，也开始变得重要。
当然，海捞瓷的鉴定还是比较容易的，之前陈文哲已经说过一些。
“海捞瓷”是沉入海底，已有千百年的陶瓷器。
由于发生沉船时，会造成部份器物倾出船舱，散落于沙泥上面，所以特征十分明显。
海难发生之时，任何情况都有可能发生。
比如部份货物，会成堆整件的，渐渐被埋入沙泥之中。
这样就造成，海捞瓷出现二种状况。
第一种就是，散落在泥沙上面的器物。
它们被海里的暗流淘来淘去，器物的釉表层，因暗流及泥沙的长期冲刷摩擦，会导致釉层的磨损和破坏。
第二种就是器物成堆、整件被埋入泥沙下的。
这些瓷器，相对能保存得比较完整。
但由于在海底中浸泡千百年，盐的成份对釉和胎同样会造腐蚀，出现釉光暗淡，胎釉形成一体的状况。
如何对它们进行鉴定呢？必须根据器物年代、窑口的实际状况进行分析。
因为年代的长或短，海水深与浅，海域含盐成份，海底的沙或泥等原因，都会造成器物出水时的不一样。
但“海捞瓷”有一个共性，器物都曾在海水中沉睡了千百年。
由于被海水侵蚀，胎釉的表层，都会形成一层自然均匀的年代风化层，也即是包浆。
如果是清康雍乾三代“海捞瓷”，鉴定更加简单。
那么为什么要说清三代的出口瓷呢？因为陈文哲在一堆假海捞瓷之中，还发现了一件发色翠蓝，十分漂亮的瓷器。
这种瓷器，他一看就知道是一件翠毛蓝。
放在手中，稍微打量，陈文哲就知道，这是一件康熙翠毛蓝山水人物瓶。
再看其上山水人物，很明显不是普通人能够画出来的。
这一点更是容易鉴定，因为康熙官窑器的画工，现代人很难仿制到那种水平。
清三代的外销瓷，以釉下青花器为主，器物的纹饰以山水人物、花鸟、缠枝花和外商指定的画法等纹饰为主。
凡用斜线分格子的画面白线，都是用竹刀在胎体上划分格线，再在格内画纹饰，上釉烧成后，白线用手摸能明显感觉下凹状况。
凡用直线分格子的画面白线，是用笔分格线的，用手摸无下凹感觉。
康熙的器物，胎脚呈台阶级状。
雍正的器物胎体坚致较薄，胎脚呈泥鳅背。
乾隆的器物胎体较厚，胎脚呈泥鳅背。
清三代的外销瓷，青花发色有深有浅，有灰有艳。
但由于当时的匠工水平高超，从画面能感觉所有的绘画立体感很强，分水技法高超。
现代仿制品的绘画技法，根本无法达到当时的境界。
所以，陈文哲手中的这件翠毛蓝，只是看其上的山水和人物，就知道不可能是现代仿品。
既然不是仿品，那就是真品。
而出现在一堆假海捞瓷之中的翠毛蓝，怎么想怎么感觉奇怪。
“难道这一件还真是海捞瓷？如果是真的，那当年在船上得经过多么慎重的保护？”
发现了一件康熙翠毛蓝，陈文哲十分高兴，但是，这一件瓷器怎么出现在这里的？
有了这一件，会不会还有另外一件？
不用说翠毛蓝，就算是其他清宫的精品瓷器也行啊！
要真是一艘沉船之中发现的，那么这一次高启静可是又立大功了。
其实，鉴定是不是清三代的海捞瓷，并不难。
但是这一件翠毛蓝之上，根本就看不出被海水腐蚀的痕迹。
一般的清三代“海捞瓷”，由于在海底中沉睡了二、三百年，会被咸水和暗流的腐蚀冲刷，致使釉面损坏。
这种坏掉的海捞瓷，形成釉的表层，如同脱去一层皮，而用放大镜能看到气泡破状，有的甚至生铁锈和破损。
胎脚由于被海水长期浸泡，形成一层年代的氧化层。
这是在原有的胎上，形成一层包浆状。
从此致使胎釉形成一体，呈干燥状、自然而均匀。