作者：疯神狂想
画珐琅委角长方盆，盆外壁绘折枝花卉。
主景腊梅树以染铜为叶、染牙为花瓣。
周围衬以染石山子和水晶海棠花、乳白色玻璃茶花、铜片小草等，枝干苍劲，花草鲜美，景致优美典雅。
画珐琅，珐琅器品种之一，一般特指铜胎画珐琅，又称“洋瓷”。
画珐琅也有用其他金属做胎，如：金胎画珐琅、银胎画珐琅等。
画珐琅的衍生品种有：瓷胎画珐琅（即珐琅彩瓷）、玻璃胎画珐琅等。
另外画珐琅的制作工艺，也被称为画珐琅。
铜工艺之中有掐丝珐琅，画珐琅，景泰蓝，很多人都傻傻分不清楚。
还有很多人认为，掐丝珐琅不就是画珐琅吗？
还有问珐琅不是瓷器吗？怎么成景泰蓝了？
其实这三种都是不同的，那么到底什么是掐丝珐琅？
还有，什么是画珐琅？什么又是景泰蓝呢？这三者又有什么区别呢？
珐琅、掐丝珐琅、画珐琅，应该是当今整个珐琅艺术范畴里的三个基本专用名词。
由于众多人们，包括相当众多搞珐琅艺术的人们，对它们各自的概念经常相互混淆，造成认识上的混乱。
其实真说起来，也十分简单。
珐琅，是由佛郎烧瓷术，在漫长的历史长河中逐渐演化，到19世纪末20世纪初，才出现的新名词。
它充溢着由地域名称，向工艺（或釉质）名称，转化的繁复过程。
凡是“在金属胎上施釉”就称为“珐琅”工艺，其制品被称为“珐琅艺术品”或称“珐琅器”。
掐丝珐琅和画珐琅，均属于珐琅艺术范畴，“洋瓷”亦属。
请注意，珐琅艺术品和“珐琅器”并非同义语。
画珐琅，即古波斯烧瓷术演化而来的现代名词。
这个名词出现的时间，应视为19世纪末20世纪初，它在起着对画珐琅这一珐琅分支系统的规范作用。
画珐琅，其中可分两大类。
一是铜胎画珐琅包括金银胎，也可称“掐丝描绘珐琅”或“有丝珐琅”；
二是瓷胎画珐琅，亦称“珐琅彩”。
第1278章 清宫旧藏
景泰蓝，早已是跳出“景泰年代”这个狭义之圈的景泰蓝。
它已经演化成为一种，具有我国民族传统工艺品的名称。
“掐丝珐琅”在整个珐琅艺术领域，它已成为景泰蓝的代称或专称。
这也应视为19世纪末或20世纪初，才出现的。
即是说，凡是按照制作景泰蓝工艺制作出来的掐丝珐琅艺术品，都应称为景泰蓝。
这里面的观念已完全脱开“景泰年代”，而是景泰蓝艺术由启蒙期，到成熟繁盛期（包括未来）的整个发展过程。
在这个发展过程中的每个时期的掐丝珐琅制品，都应称为景泰蓝。
至于每个发展时期的制品标准不同，那正是景泰蓝发展过程中的必然反映。
“景泰蓝”好比一位美女，在取名前后都应该叫“景泰蓝”。
只有如此，也才与我国景泰蓝文化发展史相吻合！
也只有了解了什么是景泰蓝，什么是掐丝珐琅，什么是画珐琅，才能真正做好这些东西。
所以，做了这么两件稍微有点难度的作品，陈文哲就再次改变工艺。
总不能只做珐琅器，所以这一次他做的盆景工艺就又复杂了一些。
“梅寿长春”红宝石梅寿长春盆景，也是出自清中期，只不过它是造办处造，这种东西肯定是清宫旧藏。
它通高38.5厘米，盆高9厘米，盆方径22－14.5厘米。
錾金委角长方形盆，盆上敞下敛，略呈斗形。
其口沿錾如意纹，口沿下凸起如意云纹一周，盆腹以万字雷纹锦为地，凸錾“寿”字一周22个。
盆中主景为梅花树，铜镀金树干，翡翠小叶，红宝石花瓣，宝蓝心、金蕊，意态生动。
树下衬以青金石和白玉制的湖石、嵌宝石灵芝、玉叶、珊瑚珠、万年青、点翠叶、玛瑙茶花以及小草等。
这件宝石盆栽，置景生气盎然，错落有致。
只说工艺，肯定很繁复。
只是梅花树，铜镀金树干，翡翠小叶，红宝石花瓣，宝蓝心、金蕊，这些做起来就很麻烦。
再加上青金石和白玉制的湖石、嵌宝石灵芝、玉叶、珊瑚珠、万年青、点翠叶、玛瑙茶花以及小草等，这些制作起来就太麻烦了，最主要的是费工。
当然，对于清宫造办处来说，并不怕浪费功夫，因为这就是他们的职责。
所以，像是这样的东西，清宫之中并不少见，雍正、乾隆时期，都有制作。
像是麻姑献寿盆景，就是雍正时期造办处造的。
通高37厘米，盆高13.5厘米，盆径24－21厘米。
方形紫檀木座，座四棱凸饰竹节纹，座前壁中心嵌方形深琢双龙福寿禄纹白玉板饰。
座面四沿嵌烧蓝叶、红宝石和珍珠为花边，中央立孔雀石山。
一只昂首延颈、展翅欲飞的红珊瑚凤凰，独立其上。
除此之外，还有蜜蜡制麻姑立于凤背之上，眉宇清秀，恬静端庄，结顶髻，肩披点翠嵌红宝石彩带，手持碧玺桃。
主景周围衬有金累丝嵌珍珠的松树，和金累丝嵌红宝石的寿石和灵芝。
不说人物，只是身边的配饰，就知道这一件做起来也十分麻烦。
反正陈文哲有时间，他就慢慢的做。
所以，既然做了雍正的宝贝，那乾隆的也不能放过。
毕竟像宝石这样的东西，单纯堆在一起，并不美观。
但是，打磨抛光之后，制作成宝石盆景，那就太漂亮了。
特别是在灯光之下，真的是绚丽多彩。
雍正的做完了，轮到乾隆的作品。
乾隆的这件宝贝叫“岁岁平安”，这是一尊双耳活环金瓶松树花卉瓶景，出自造办处，清宫旧藏。
通高64厘米，瓶高22.5厘米，瓶口径8.8－6.2厘米，腹径14.4－10.8厘米。
他有着乾隆时代的特色，就是不惜工本，弄得金碧辉煌！
这一件宝贝的基础，是一件錾金双耳活环方瓶。
口沿饰拐子纹，瓶颈錾回纹边，两侧嵌兽面纹活环双耳。
瓶身四边錾环绳纹边框，通体錾钱纹锦地，又以雷纹条将瓶体清楚地间隔为瓶颈、瓶腹、瓶足三部分。
瓶体四面錾嵌纹饰，瓶颈四面均嵌灵芝、兰花两种花纹。
瓶足嵌莲花纹一周，瓶腹前嵌翠竹，后嵌桃枝。
两侧各嵌菊花、蜻蜓、兰花、飞鸟纹。
瓶中以碧玉叶松树为主景，蜜蜡藤萝花垂挂于树间。
树下衬有青玉叶、芙蓉石花瓣的月季及白玉兰花。
做完这一件，陈文哲忍不住松了口气。
主要是做起来需要小心翼翼，深怕哪里一不小心就做错了，这样一来，很可能会前功尽弃。
“做几件简单点的！”
虽然花丝镶嵌工艺容错率不错，但是现在使用的原材料，都是些宝石，一个不小心，损失就不小。
陈文哲现在虽然富可敌国，但是不必要的浪费，还是不能有。
眼前堆积了大批宝石，而且根据各种珍宝阁的盆景，已经调配好，甚至是一些宝石都已经处理过。
这些宝石都是为了制作盆景，而做的处理，已经不能做其他，只能继续做盆景。
所以，此时他就算是想要停手，也只能是做完这些设计好了的作品再说。
“还有五六件，慢慢做吧！”
陈文哲先做了一件“芝仙祝寿”，这次使用的是青玉菊瓣式盆。
说的简单点，这就是一件水仙盆景，清中期造办处造。
通高30厘米，盆径18－13厘米。
青玉菊瓣洗式盆，四角雕成双叶菊花形，菊花上嵌红宝石、绿料，盆下腹又雕叶纹，上嵌绿料并错金线为脉络。
盆中有青金石制湖石，并植5株染牙叶水仙，雕象牙为根，白玉为花，黄玉为心。
用到的宝石不算多，形象也并不复杂。
接着，他又利用大批宝石，做了一些料石花卉盆景。
这样的盆景，制作起更加简单。
玛瑙雕桃实盆，其形状较抽象，盆壁浮雕桃树枝叶一周，盆下承以染牙桃纹座。
盆内木托上置景，高者为天竺，稍低者为水仙。
天竺顶端红果以珊瑚珠制，水仙则以白玉做花，青玉做叶。
又植染牙石竹1株、料石桃花2株为衬。
第1279章 臻于完美