作者：疯神狂想
1987年，元青花在香江苏富比，第一次达到百万美元大关。
当时拍卖现场的热烈，只要是看到过的人，会至今记忆犹新。
从那一天起，作伪高手们就开始觊觎元青花的超额利益，开始了一场马拉松式的仿制过程。
一般人都会想当然地认为，元青花的工艺，与后来的明清青花工艺无大异。
无非是拉坯、利坯、绘制、上釉、烧制几道基本工艺。
所有早期仿制的元青花，都是想当然的作品。
虽说不上离题万里，但千里百里的差距，总是有的，明眼人一望便知。
上世纪80年代的景镇，建国瓷厂批量生产的玉壶春，仿元青花风格，仅售15元。
当时的仿制仅是个意思，追求形似，不求神似。
没有丝毫欺世的目的，这15元钱的价格里，已包括工厂谋求正当利润。
在那个时期，也就是仿制元青花的早期，那些仿制的元青花漏洞百出。
在纹饰、造型，大小比例关系、釉色、胎体上顾此失彼。
20年前的仿品，最容易犯的错误，就是主观臆造。
比如常常可以看到，层次多而体形小的“大罐”；
上半部纹样，与下半部纹样冲突；
细部纹饰，与整体纹饰矛盾；
造型不顾纹样，反之是纹样不顾造型等等，不一而足。
总之，矛盾冲突是早期仿制品的普遍现象。
当时的元青花与明初青花的研究，连一流专家都未吃准，工匠们就更没工夫深究了。
在第一次浪潮中，景镇想当然地烧造了一大批赝品，至今还在社会上游荡于刚入门的新手之中。
上世纪90年代以后，由于元青花掀起的热潮不退，学者们的研究成果频频面世。
上述显而易见的错误，已被仿制者不断纠正。
卧薪尝胆般地研究，使元青花的仿制，踏上高一层台阶。
这时的“元青花”已有几分模样，以专业眼光看，很多仿制品可以给60分及格，或80分良好。
越来越多的仿制品，像水银泻地般地渗透到市场之中，使许多淘宝者如获至宝。
这时的“元青花”，尚未引起人们足够的警惕。
在这十数年间，有着无数捧着此类赝品津津乐道的。
金钱的动力，使元青花的仿制步伐加快。
世纪之交，元青花的仿制，在少数人手中已可以乱真。
这不是耸人听闻，因为陈文哲已经见识过。
要不是有这种高超的技术，凭什么一件明知道是赝品的高仿，就可以随意卖出五十万，六十万，甚至是百万？
而这种等级的仿作，到底达到什么程度，最起码以肉眼就很难以辨识！
第1222章 仿古第一人
世界上没有一个专家，敢拍着胸脯说，他可以百分之百的对元青花的真伪，作出正确判断！
但凡是说自己有百分之百把握的人，一定是个说大话的骗子。
因为就算是陈文哲，有时候也没法准确说出一件精仿元青花就是赝品，除非他作弊。
如果没有作弊手段，谁能百分之百自信，能够鉴定一件找不出任何毛病的元青花？
陈文哲是个特例，他是有作弊器，所以他一般都会知道，这件东西肯定有问题。
知道答案，再找寻破绽，往往会容易很多。
元青花的工艺，在这些高明的仿制者眼中，已是非常成熟的工艺。
他们把自己沉浸在700年前的元朝，摸索出元人的路子，感受着元人的气息。
这已和工艺无关，跟感觉有关。
当工匠捕捉到这种奇妙的感觉时，与真品无二的元青花就诞生了。
而陈文哲想要学习的，就是这部分人的手艺。
还有，这部分人的手艺之所以出现，可不止是为了仿古骗人，而是真的想要恢复这种顶级艺术品。
那么，真的有人能仿制出完美的元青花吗？
还真有，而且都是大师级的。
比如国内仿古瓷第一人，他就专业仿过元青花，而且首先要仿的，就是鬼谷子下山图罐。
如果陈文哲想要省一些事情，那么学习这位国内仿古瓷第一人的手艺，是速度最快的。
可是，水平到了他这种程度，单纯的模仿，已经不是他的追求。
研究才是提升水平的根本，所以，陈文哲刚开始并没有直接看答案。
他打算自己研究一下，毕竟别人已经蹚出一条路。
这让他知道，前方肯定有路，他只要肯摸索，就肯定能找到正确的道路。
而且他的研究方向也是对的，只要他肯研究，烧制出完美的元青花也不过是时间问题。
所以，这一次陈文哲没有直接学习大师的手艺，而是通过自己搜索到的知识，按照元青花复烧工艺的流程，慢慢的摸索。
随着深入研究，陈文哲也越来越佩服国人。
国内除了一些功成名就的大师，其他手艺人是真心能吃苦。
就像是元青花，短短几十年，乱真级的就出现了不少。
当然，这些都是外表完美，真正研究一下内在，就没法看了。
可就是这么一批仿品，在人们没有戒心的头几年，他们闯荡江湖，风光无限。
十几年前的高仿元青花，以现在鉴定师的眼光来看，都是有一定水准的。
现在的元青花仿造了四十多年，还是有一定经验的，所以猛一看的话，很多仿品都是挺有看点的。
但是仔细看的话，还是有问题。
陈文哲就是需要发现这些问题，避免这些问题。
如果能够把所有问题解决掉，那么他仿制的元青花，就足可以跟国内的一些大师媲美了吧？
陈文哲现在研究的都是高仿，而这些高仿就算是一般的仿品，造型也已经没有什么大问题。
再就是纹饰绘画，也肯定没太大问题。
现在主要问题，还是底足。
因为底足露胎，露胎的这个痕迹，颜色一般做不好。
很多仿元青花瓷器的底足，颜色基本上就是淡黄色的。
这个颜色是做旧的痕迹，另外就是足墙，一般积釉做的并不是很自然。
这种等级的仿品，只要反复的看，还是能看出问题的。
而距离现在更近的一些高仿，也就是那些动辄卖出三五十万的高仿，一般人就很难鉴定了。
只不过，随着时间的推移，市场上的收藏者们鉴定水平提高的同时，仿制工艺水平也在提高。
最起码用料也更加考究，这样做出来的元青花更好，也更加难以辨认。
但是，由于作为元青花瓷器胎料的麻仓土和青料苏麻离青的早已用尽，其他材料很难模仿这两种材料的效果，所以这一点就难住了很多人。
还有，现在的画工，很多也无法达到元代专业画师的绘画水平。
目前仿制者仿制的元青花瓷器，与元青花瓷器真品还存在着巨大的差异，很难以假乱真。
可是，这些问题在陈文哲这里，都可以想办法解决。
其中最简单的就是工艺，比如画工、纹饰、拉胚工艺等等。
在这里需要特别提一下拉胚工艺，因为元青花的制胚也跟现在的瓷器有所不同。
做仿古瓷，特别是元青花，就需要特别注意。
因为元青花的工艺特点中，与明清最不同的就是制坯工艺。
我们看惯了陶瓷工艺中拉坯的情景，也知道拉坯工艺在陶瓷制作中能提高效率。
可元青花时代，拉坯工艺尚未实行，元青花无论琢器还是圆器，第一道工序均是印坯。
印坯就是模印，有模在先，成型在后。
懂得这一点，就可以体会元青花为什么那么多八方梅瓶，八方葫芦瓶，八方玉壶春，棱口大盘，花口小碟。
这些模制的典型，均没有摆脱宋影青模制工艺的影响，与景镇同时代的枢府釉作品相同。
模制成型是元青花的制造原则，可惜这个原则长时间被研究者、仿制者忽略，导致元青花仿制之路的马拉松长跑。
其次就是元代使用的颜料，这是钴料，分进口、国产等。
这两种料早就绝迹，没有仿制的可能，因此具有唯一性。
说到这里，对元代到底使用何种颜料，至2010年已出现不同意见。
比如大海硅酸盐研究所，通过机检测试认为，元青花所用颜料（钴料）不论粗细，都是进口钴料，没有国产料，以前的观念希望得到纠正。
但问题真是这么简单吗？恐怕未必。
刚见此结果时，曾让人为之惊讶，但很快被众多学者所质疑。
比如在解释元青花发色不同上，到底是原料的异地原因，还是本身原因？
其本质何在？还有，进口料本身就十分贵重稀缺，能全部慷慨用来做各种不同层次需要的器物吗？
而且精品器物和一般器物的呈色，相差十分明显。
比如结晶斑有黑有褐有灰，比如晕、散、流均不一样。