作者：疯神狂想
前人开辟道路，陈文哲这个后人，只要跟着前人的脚印，一步一个脚印的慢慢走一遍就好。
所以，他只要按照那些贰臣们的设计，重来一次就行。
这样，相比那些挖空心思跪舔康熙的大臣们，他的优势还是很明显的。
因为他只是萧规曹随，而复制是最简单的，而那些臣们却是创新。
跟着他们的步伐走，书写自然就不是问题，那制作这么一对万寿纹大尊，也不过只是时间的问题。
现在他正好有时间，所以慢慢的做就好。
像是这么大的尊，就算是做器胎也需要特别小心。
如果能够用拉胚机一次成型，最好是一次拉制成功。
要是不行，分段制作也可以，到时候接胎完成也行。
要是这两种方法都做不成，那就只能用制作大器的盘泥条的方法，慢慢的一段段的来。
所以，陈文哲不着急，因为最难的还是书写一万个寿字。
要知道，尊上的“寿”字，全部采用不同书体的篆字书写，排列整齐，纵横成行。
字体大小肥瘦，随器身的凹凸曲折而加大或缩小，顺畅自然，体现了制瓷艺人的匠心。
只有经过丝毫不差的缜密安排，才能写成整整一万个“寿”字。
而且字字工整，才能使的整个器物显得庄重非凡。
以前的一些器物，如果是以“寿”字作装饰，往往与其他纹饰相配合。
而唯独此尊，通体用“寿”字作装饰，且设计、书写皆精妙。
这可需要耗费不少心力，所以急不来。
真着急也没用，不说其他，就说一万个字体不同的寿字，不让你写，只是让你抄，你就能抄的好？
这肯定需要练习，就算是陈文哲天赋异禀，再加上每天晚上在梦中练习很长时间也需要慢慢来，因为这一万个寿字，实在是太复杂。
所以，陈文哲只能每天按部就班的制作着一批批瓷器。
第一天制作器胚，晾胚之后先入窑低温烧制一边，之后再上釉、上彩，不停的添加工艺。
往往一些精品瓷器，都是需要三次入窑，甚至是五次入窑才能烧制成功。
当然，康熙的青花万寿纹大尊不用这么麻烦，它说起来也就是一件青花瓷，主要是书写那一万个寿字最耗费时间。
可陈文哲不着急，他只要在制作其他瓷器的间中，慢慢的完成它就可以。
“马嘟嘟说的不错啊，这东西要真出一件真品，就是给十二个亿，我也愿意。”
这一天，正小心的写着寿字，陈文哲有点感慨。
最近他为了做这件大尊，可是下了功夫。
只要用了工，自然就对它越来越了解，了解的越多，仿制起来越容易。
第1181章 拍马屁的智慧
仿制一件特征独特的文物，并不容易，但是你要了解清楚了它的前世今生，也并不如想象的暗门难。
就比如康熙这件青花万寿大尊，要真正知道它的制作过程，也就能够摸清楚仿制它的门道。
陈文哲知道马嘟嘟曾经评价过一件康熙青花万寿字大尊，对于他的评价，陈文哲格外认同。
虽然这样的青花万寿大尊，肯定不止是一件存世，但是故宫博物馆中的那件，肯定可以说是全球仅此一件。
因为身份不同，故宫那件肯定是得到康熙认可，被他收下的那件正宗万寿尊。
如果说这一件是正房的话，那么其他存世的万寿尊，那就只能算是小妾。
只是这么一个身份的不同，它估价12个亿，就一点都不高。
在神都古董圈子里，流传着这样一句话：“聊古董文物，还得听马爷的。”
这位马爷，便是我国著名收藏家、作家、文化学者，以及观复博物馆创办人马先生。
早在上世纪80年代，他便开始了自己的收藏之路，称得上是新中国成立后，第一批具有文物意识的青年。
随着年龄的增长，他对文物、古董的了解和鉴赏水平，自然也是不断提升。
有名，收藏大家，自然是知道大名鼎鼎的“清康熙青花万寿字大尊”。
当年他看过它后，连连点头，并给出高达12个亿的估价。
不要认为十二亿贵，好似儿戏一样，其实一点也不儿戏。
这一点任何人只要了解这件瓷器的制作背景，还有制作过程，就不难理解了。
单从瓷器本身的工艺来说，这件大尊它算不上中国古代瓷器巅峰之列。
毕竟在此之前，经历了明末清初的战乱，景镇制瓷业受到巨大冲击，连带着整个中国制瓷业一度陷于停滞。
《景镇陶录》上书：景镇于顺治十一年开始重新建厂造陶，曾前后尝试烧造“龙缸”、“栏板”等物，但均未成。
与此同时，景镇又处于南明抗清斗争的拉锯战地带，受到战争的影响，景镇的窑户们自然无法安心烧窑。
这种情况，一直持续到康熙十年左右（1671年），景镇的制瓷业才逐渐恢复。
等到康熙十九年，康熙帝又派遣工部虞衡司郎中臧应选，前往JDZ“驻厂督造”。
由此开启以督窑官姓氏称窑的先例，其中最有代表性的，莫过于“臧窑”和“郎窑”。
众所周知，康熙缔造了一片盛世，政治安定，经济繁荣。
再加上康熙自己对瓷器领域的重视，清朝的瓷器制作工艺，终于得以迅速提高，得到一个突破。
特别是此时西风渐进，许多西洋材料和技术传入华夏，使得我国传统陶瓷业得到了新的突破，屡屡出现惊人之作。
其中“珐琅彩和粉彩”，就是这一时期的重大发明。
《陶冶图说》中写道：景镇袤延仅十余里，山环水绕，僻处一隅，以陶来四方商贩，民窑二、三百区，工匠人夫不下数十万，籍此食者甚众。
由此可见，此时华夏瓷器发展之迅速。
由于康熙帝个人喜好大气浑厚的瓷器，所以康熙时期的瓷器胎体比较厚重，造型普遍古拙。
即使是同样大小的器物，也比清朝其他时期的器物都要重些，这便是为何清康熙青花万寿字大尊，如此硕大的原因。
弄清楚了清康熙青花万寿字大尊的背景，接下来便是重头戏。
我国真的有那么多不同的“寿”字吗？答案是：没有。
但别急，只要有心，就自有妙计。
《万寿尊赋》中写道：集百家以搜坟典，篆广十千。
意思是，这青花万寿字大尊上的10000个“寿”字，源自于各类史书古籍，以及古器铭文。
但即使如此，仍然凑不满那么多个不同的“寿”字。
这时候，就需要书法家和工匠们发挥自己的创造力，打造出全新的“寿”字。
比如他们将“千秋、万代、三皇”等代表吉祥的字，与“寿”字融合在一起，便成为一个新的“寿”字；
比如他们以“寿”字为基础，对其进行变形；
再比如模仿古人会意造字法，将鸟虫篆、蝌蚪书、金文籀篆等等字体，化出“寿”字；
后来他们更是将天干地支、奇门遁甲、风雨雷电、虫鱼鸟兽等元素，统统融合在“寿”字里。
于是乎出现了“夫蝌蚪缤纷，虫鱼辐辏，穗书着体。夫农轩鸟迹，成文于颉籕。或会意而表云雯，或象形而图辰宿。风樯阵马，笔端认石鼓之周宣；卧虎惊龙，墨沈灿琱戈之夏后。河洛重开，英姿再觏”的壮观景象，令人叹为观止。
对了，还有一个细节不得不提。
这青花万寿字大尊上的所有“寿”字，还会根据它所处的位置，做出相应的字形变化。
字体大小、肥瘦，皆随器身的凹凸曲折，而加大或缩小。
最重要的是，这一切做的十分顺畅自然，看着就感觉浑然一体。
这10000个“寿”字中的奥妙，恐怕再说上几千字，都无法说清，在此不得不再次感慨拍马屁的智慧！
据悉，当年光是为了“造”出这10000个“寿”字，全国无数书法家、匠人，就花费了近7年的时间。
如此匠心，令人敬佩。
但是，出现的时代背景，不尽如人意！
当然，这样一尊瓷器，估价超过12个亿，确实完全没有问题。
如此珍贵的瓷器，已经无法用价值来衡量。
12个亿也好，13个亿也罢，反正它也不会拿出来拍卖，这也就是一个噱头。
这一件瓷器，也只有放在博物馆里，让世世代代的人们参观欣赏，让现代人体会古人的智慧，也许才是它最好的归宿。
了解了这些，陈文哲自然是十分庆幸的。
如果让他创造，能不能创造出来先不说，就说那时间，如果需要耗费七年，有几个人能支撑的下来？
现在好了，只要照着葫芦画瓢，先临摹，熟悉了再熟能生巧的随意挥洒。
这样还不能快速复制出一件万寿尊，他最近学那么多的技术干什么？
只不过，制作一件万寿尊，肯定不是短时间内能完成的。
所以，陈文哲也不着急，这样的重宝，仿制出来就是胜利。
再说，他每天也不闲着。
第1182章 风靡一时
仿制任何一种精品瓷器，都没法一鼓作气，直接做出来。
中间等待的时间特别多，所以在仿制万寿尊的间隙，陈文哲还可以做一些别的珍贵瓷器。
等什么时候万寿尊制作完成，各色釉瓷母，百鹿尊也完成了，其他瓷器也应该能做出几件。
陈文哲的技艺到了现在的水平，再制作一些普通瓷器，已经不能继续提高水平。
所以，他打算制作国内流传的十大经典宝物。
听说这十件瓷器，件件精美绝伦，难得一见！