作者：疯神狂想
这是一件什么仿品呢？其实揭开这个仿品的神秘面纱，就一点也不会让你感觉奇怪。
这是一件成化斗彩天字罐的仿品，仿制年代是清雍正时期！
仿制者是雍正官窑，可见，真，精，新才是瓷器收藏的王道！
好！难怪这件仿品增值这么高，82万英镑买回去，估计还有增值潜力！
因为这件宝贝，就是属于瓷器收藏圈说的“明看成化，清看雍正”的雍正官窑！
雍正官窑号称清三代之冠，是有其独特原因的。
一，雍正一朝在清三代里时间最短，只有十几年，所以传世品最少！
而康熙61年，乾隆60年，再加上乾隆做太上皇那几年。
康熙，乾隆瓷器数量真不少。
二，雍正一朝审美眼光，最符合当代审美潮流。
康熙瓷器太古拙，乾隆瓷器就好像暴发户，而雍正瓷器清淡含蓄，姿态优雅，和今天人们的审美眼光不谋而合。
三，雍正皇帝个人特别喜爱陶瓷，命烧年窑，还有乾隆时期的唐窑，其实唐英在雍正时期就参加了御窑管理。
皇帝重视，杰出督陶官也是雍正瓷器物稀价昂的原因之一。
再说成化，成化斗彩天下闻名。
鸡缸杯拍出了2个多亿，不管原因如何，也说明鸡缸杯属于硬通货。
收藏圈里的朋友，十年以上的，一般都知道圈里有“硬货”一词。
什么是硬货呢？就是那种知名度特别高，啥人都知道值钱的玩意。
这玩意你别想以捡漏价格买回去，捡漏的肯定都是药，不是你想象中的仙丹。
比如某某牙某某角鸡缸杯，大明宣德年制青花款。
收藏家买瓷器有一个特点，初学者最爱买某某年制款的瓷器。
资深玩家看到带款的，就绕路走！
而只有顶尖收藏家，才敢拿起那大明某某年制，大清某某年制的玩意，仔细揣摩，认真研究。
这是什么原因呢？其实说穿了也简单。
初学者无法通过其他细节特征，判断年代。
瓷器的底款，就是他们看年代的唯一标准。
所以，仿制者无法完全仿制出细节特征，但仿个款太容易了。
什么款也就只有六个字，找个学生写个半年的，就练这六个字，还能练不像？没文化的都木有问题了！
所以，资深藏家最怕带款的！
这带款的就是贷款的，那是需要你付出高额利息的！
拿到手上，就烂在手上了，除非你再拿去忽悠别人。
那些带款的，还不如没款的需要研究的东西，基本上能看上的都是老藏家，不再相信那些地摊捡漏的神话故事。
成化斗彩由于名气太大，历朝都有仿制。
目前看到最早的，就是大明嘉靖年仿品。
说实话，那玩意没有底款的话，专家也分辨不出是仿品。
清雍正仿得最像，但精细有余，古拙不足。
清代仿品，彩一般都控制在轮廓线内，成化真品一般彩都溢出轮廓。
清代仿品胎迎光都是青白色，成化的都是肉红色或牙白色。
清代也有天字款，第四笔捺明显和成化天字不同。
鉴定的要诀都在这，当然你要是不小心买进一件雍正仿品，你也不亏！呵呵！
这就是收藏，也只有懂得这些，才能真正做好仿古瓷。
陈文哲现在仿制这么多仿古瓷，肯定没有想着拿出去卖！
他就留着好了，反正也不缺钱，他相信，以后他的这批作品，肯定可以比拟“明看成化，清看雍正”的雍正官窑。
其他都不说，要做到真，精，新，他肯定是可以的。
所以，他的作品，随着时间的推移，肯定越来越宝贵。
说句不好听的，等到他哪一天两脚一蹬，没法再继续出作品的时刻，就是他的作品价格暴涨之时。
这应该是所有艺术家的宿命，一般都在生前，享受不到自己的劳动果实。
第1119章 绝世水平
这一次既然仿了，陈文哲干脆多仿制几件。
首先仿的就是天字薄胎杯，之后在仿制一些其他款的薄胎杯，最后就是天字罐！
之前他就想着仿制天字罐，现在遇到了机会，也学到了不少知识，自然仿制起来也就容易了不少。
现在的隋侯之珠，跟之前是真不同了。
现在可以说是有求必应，不管陈文哲想要学习什么知识，想要了解古代哪一种工艺、配方、烧制过程，都可以在其内信息库中查到。
而且十分详细，甚至还有一些当时生产的经典器型。
要知道，这可不止是传世的经典器型，而是一些当时各个朝代、各个窑口生产的经典器型。
这就更加难得，也让陈文哲的眼界更加开阔。
就只是这一点，让陈文哲想要仿制什么，都可以做到高仿、精仿。
而想要做蛋壳杯，肯定要先回制作蛋壳陶。
因为瓷器的器胎要做的很薄，最少也不能比蛋壳陶杯要厚太多吧？
对于蛋壳陶的制作，陈文哲之前就很了解，最少他以前就知道四千年前的蛋壳陶杯，肯定是经轮制而成。
他还知道，普通蛋壳陶杯壁厚度均匀，薄如蛋壳。
最薄处仅为0.2～0.3毫米，但质地却极为细腻坚硬。
这样的器胎，就是今天仿制，也不是易事。
而且，蛋壳陶烧制成功之后的胎体表面，经长时间打磨，使石英、云母、绢云母等反光物质的颗粒，顺着一个方向排列，对光线的反射由漫反射改为平行反射，使得器表熠熠发光。
要知道这可是陶器，可不是瓷器。
因为没有釉面，器型表面应该是十分粗糙的。
可蛋壳黑陶却不像普通陶器，最起码表面是带有黑色光泽，十分平滑。
加上采用镂孔和装饰纤细的划纹，让它的制作工艺，达到了古代制陶史上的顶峰。
高柄杯是蛋壳黑陶仅有的一种器形，又是古代陶器中一个颇为独特的群体，仅见于齐鲁境内龙山文化的早中期遗址。
这可能与当地独有的陶土材质和制陶方法有关，也是当地人生活习俗和审美观念的客观反映。
要知道，陶器的烧成温度要在900℃以上，否则这蛋壳陶保存不到这个时候，因为远古时期祖先，不会使用耐火材料。
另外，高温环境下烧制的蛋壳陶不变形，并且还有镂空工艺于压光融为一炉。
这又印证了四千多年的祖先，在温度控制，雕刻加工，造型能力，材料工艺方面，已经具备了绝世水平。
所以，它是史前陶文化高超技艺的典型代表，迄今，很多艺人都难以达到。
如果是原来，陈文哲虽然利胚技术很厉害，但是他也从来没有想着复制出蛋壳陶杯，就是做蛋壳瓷杯他也没想过，就是因为技术难度太高。
可是现在不同了，因为隋侯之珠对他放开了权限，让他可以轻易学到蛋壳陶的制作方法。
现在他才知道，真正做成一件蛋壳黑陶杯，需要最少20多道工序。
这种看着简单的陶器，工艺之繁缛、难度之大，令人瞠目。
用如此复杂的工艺，耗费如此多的人力、物力，制作出的精制薄陶，自然也不简单。
这种黑陶蛋壳杯有着神秘的黑色金属光泽，带着直观的视觉冲击和震撼，让人不由自主地生发无限敬畏。
所以，在古代它也不是谁都能够接触到的，它只能是贵族在祭祀、丧葬、征战、宴飨时的礼器。
现在陈文哲做的不是陶器，而是瓷器，他只要弄出足够薄的器胎，就可以制作出合格的作品。
当然，他还需要选用的瓷土足够优质，制作出的器胚足够坚硬，才可以上釉烧制。
如果还想更进一步，就可以在其上堆砌各种工艺，比如镂空、暗刻等等。
只不过，这一切工艺，都需要现有足够薄的器胚。
所以，想要做出如同鬼斧神工一样的薄壳杯，就必然要先会做蛋壳陶杯。
蛋壳陶杯最著名的就是齐鲁黑陶，而黑陶的制作，早期以手制，用泥条盘筑法，其器胎较厚重，表面少光亮。
到了龙山文化时期，已普遍采用轮制。
加之陶窑的改进和封窑技术的掌握，使工艺有了极大提高。
龙山文化时期黑陶的制作，一般采用快轮。
其器型匀称、规整，做工精细，火候极高，质地坚硬。
经研究表明，先人早在4600年前，就已经掌握了先进的封窑渗碳技术。
这样可以让弥漫在窑中的浓烟，通过“熏烟渗碳”，将烟中的碳粒渗入坯体，而使其呈黑色。
龙山文化蛋壳黑陶的制作过程十分复杂，使用的陶泥全部是经过反复淘洗的细泥。
所以，陶胎内不见任何杂质，其质地细密，几乎没有渗水率。
陶泥做好后，再经木炭烧制、出窑雕刻共十几道工序，最终才能烧制成一件黑陶。
尤其是蛋壳陶杯，杯壁厚度均匀，最薄处仅为0.2—0.3毫米。
所以，即使是现代化工艺发达的今天，研究人员模仿烧制如此轻薄的陶器，也是相当困难的。
而黑陶的“熏烟渗碳法”也被载入世界工艺美术史。
陈文哲现在已经有了初入宗师级的练泥手法，所以学习龙山蛋壳陶的练泥技术，一点都不难。