作者：疯神狂想
之后涂在瓷器表面，烧制成有玻璃光泽。
这时白胎能承受600℃—1420℃之间的温度，并能承受多次进窑反复烧制。
第1073章 最严谨的瓷器制品
白胎施釉之后烧制一次，出窑合格才能调色。
调色在制作珐琅彩当中，涉及到的技术更强，如果不知道，可以说是步步错。
这一步是将纯天然矿物颜料，与颜料调和油，按照10：1的比例进行调和。
其中，所述纯天然矿物颜料硬度，在摩氏7度—摩氏10度之间，研磨细度在500目以上。
这时使用50％乳香油、20％松节油、10％蓖麻油、10％艾油、10％活性物质，经高温蒸馏，按100克蒸馏至50克时，调和油蒸馏成功。
之后将纯天然矿物颜料，与颜料调和油，按照10：1的比例进行调和。
调和时先用颜料刀，将颜料与调和油进行反复按压，使颜料将油充分吸收，颜料与油的比例要精确到10：1；
做到这一步，最后才是釉上汇彩，这一步就比较麻烦了。
这一步要烧线条，这个要首先画稿，完成线条绘制；
线条绘制完后自然阴干，在晴天平均气温在19℃—30℃之间、平均空气相对湿度在50％—80％、雨天空气相对湿度60％—90％的条件下，晴天阴干需要2—4小时，雨天阴干需要6—8小时。
而在平均气温在4℃—17℃之间、晴天平均空气相对湿度40％—70％、雨天空气相对湿度60％—80％的条件下，晴天阴干需要1—3小时，雨天阴干需要2—4小时；
说到这一点，还是需要着重提一下白胎的制作，这里面涉及到好几道顶级工艺。
之前说过制作白胎需要纯净高岭土，而制作成功之后，还需要凉胚。
晾坯是自然干燥的程序之一，即把拉坯成形或其他方法成形的湿坯，摆到坯板上，放在露天坯架上进行“日晒风吹”，使其干燥。
这一步在这里不能将就，而是一定要把握火候，要是凉胚不合格，烧制就肯定要出问题。
再就是利坯，是指拉成的坯半干时，置于辘轳上，用刀修整，使器表光洁，厚薄均匀的工序。
这道工序首先是把黄色的泥坯，放在所谓利坯车上，然后坐在车上，用专门工具使器物表面光洁，形体连贯、一致，而使泥坯陈显出皓白的颜色。
这是陶瓷成型中极为重要的工序，最终确定着器物的形状。
珐琅彩瓷制造讲究，需要内外修坯。
在这一步，利坯不仅为需要熟识泥料性能、器物造型的直、曲线变化，烧成时各部位留泥、收缩情况，还要首先学会磨制种类，十多首繁多的铁质利坯工具。
完成以上工序后，才是第一次入窑，温度是八百度。
第一次烧制之后，取出来，再次彩绘。
首先勾线，采用自己需要的颜色。
其次分水，描绘好轮廓色彩，采用主色调分水。
完成这两个步骤，进行第二次的入窑烧制，温度需要达到一千三百八十度。
第二次入窑烧制完成，取出半成品器胚，将烧制过一次的颜料固定，后再用生料勾线。
接下来是第三次入窑烧制，温度八百六十度。
第三次烧制后，采色！
采色后，进入第四瓷入窑烧制，采用八百二十度。
最后一步采金之后，第五次入窑，温度八百度，这样才能完成一件作品。
所以珐琅彩制作起来十分困难，其手工制作工序，制作繁杂，描绘时出错，将重新制作。
可以说，珐琅彩每一件器皿的样式都不一样的原因，就在于工匠绘制手法不一样，绘制出来的作品也就不一样。
所以才有了清代珐琅彩作品，每一件都是独一无二的存在，价值自然就高。
可以说珐琅彩瓷是清代所有彩瓷中，制作最严谨的瓷器制品。
它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容，包括临摹原本、字体、题词书写人员、成器，几乎无不经过皇帝亲自筛选，严格把关才可成器。
当然，作为共和国官窑第一瓷，陈文哲这次制作的笔筒，也不是那么简单。
可以说，它的设计、制作、开模等等，也一点不比清代官窑要差。
就是按照这么严格的工序，才能做出现代官窑第一瓷。
现在陈文哲只是想要复制一件作品，他不用设计、不用狗子图画，甚至不用费心搭配彩料。
只是仿制，要简单的多。
当然，陈文哲面临的还都是工艺方面的问题，这些都没有涉及到入窑的烧制方面。
其实，不管是汝窑瓷、粉彩扎道瓷，或者说宝石红釉等金属釉瓷器，在入窑烧制之时，都有着很大的困难。
就像珐琅彩，也是同样的情况，它必须五次入窑，每次烧制之时的情况还都不同。
这样的情况之下，如果没有大师级以上的烧窑工艺，想要制作出一件合格的珐琅彩瓷，还真不简单。
不研究不知道，一研究吓一跳，特别是认真的陈文哲，他还真没想到，真正烧制珐琅彩瓷，居然比烧制汝窑还要严谨。
这也是没办法，北宋的科技能够跟清代的相比？
单色釉瓷器，能够跟五颜六色的珐琅彩相比？
两者不说其他，只是一个施釉和釉料的调配，就不在同一个等级。
当然，这不是说汝窑就不如珐琅彩，这主要是文明发展的时期不同。
要知道清代可比北宋多积累了上千年的技术，完成一些更加高难度的工作，不是应该吗？
现在落在陈文哲身上，他积累的经验更多，自然就更应该做出更好的作品。
所以，既然要做，就做到最好。
这一次陈文哲是严格按照清代宫廷御窑的规格烧制，一道工序都不能错。
珐琅彩号称最严谨的瓷器作品，真不是凭空乱说的。
比如其中入窑烧制的步骤，就绝对不能错。
珐琅彩可不是普通瓷器，烧制之时不说控制温度、烧成时间，就是瓷器入窑摆放的位置，都不能马虎。
所以珐琅彩入窑烧制的程序，第一步需要关注的就是码窑。
码窑，就是将绘画好线条的瓷器，放入窑中。
这一步可不难，但是你需要知道。
特别是放置的位置，应为窑的中间位置。
如烧制的瓷器数量较少，应使用其他的瓷器，将窑内空位填满，使窑温在升温和降温时热量均衡。
第1074章 多种秘方
想要烧制珐琅彩，按照程序摆放好了瓷器，才能开始烧窑，这时窑口之内温度急剧提升。
而升温，也是有讲究的。
特别是第二次入窑之时，那时是在烧线条，这时的温度应控制在850℃。
整个升温过程，为5—6小时。
升温过程中，前期升温速度应该缓慢达到150℃，使颜料中的油分和水分平稳蒸发。
中期升温速度快，使瓷器整体温度迅速达到650℃。
后期升温缓慢达到850℃，宝石颜料完全熔融，使其膨胀系数与陶瓷釉水的膨胀系数接近，且整个升温过程为慢—快—慢；
最后是降温，当温度达到预定的850℃时，停止加热，使其自然降温。
整个降温的时间，根据季节的不同而不同。
夏秋季节降温时长为15小时，冬春季节为7—10小时。
在整个缓慢的降温过程中，宝石颜料与陶瓷釉水的膨胀系数接近，从而完全融合；
这还是刚开始的烧线条，之后还有四次入窑烧制。
第二次就是彩绘烧制，第一步烧的是彩底色，底色彩绘完毕后，自然阴干，之后入窑烧制。
阴干的条件，先前已经说过了，也是很麻烦的。
接下来的是第三次入窑，这一次是套色烧制。
首先是套色，套色完毕后自然阴干。
根据彩绘画面的不同，及色彩的丰富程度的不同，套色烧制的次数，需要反复5—10次。
入窑烧制的次数越多，则烧制的温度越低，且釉上彩绘的烧制温度控制在600℃—850℃之间。
这样的工艺反复做，直到最后烧制完成。
一只笔筒，做起来还是很容易的，当然，为了避免浪费，肯定不能开窑一次就只烧制一件笔筒。
一批珐琅彩瓷，尽量挑选简单的器型制作，很快陈文哲就做了几十件。
这么多珐琅彩瓷，只要有十分之一烧制成功，他就不算白忙活。
而在这个过程当中，他还精心调配出不少秘方，这些可都是能直接在陶瓷市场上换钱的。
不说别的，就说纯净高岭土，就不是谁都可以配制出来的。
现在所有人都知道，烧制瓷胎画珐琅素胎，所用矿土是高岭土。
但是使用什么样的高岭土，却很少有人知道。
想要制作高品质的珐琅彩白胎，第一步就是配制纯净高岭土。
高岭土耐高温，只有用纯净的高岭土烧制，才能使素胎产生“白如玉”的效果，才适合直接在素胎上绘彩。
因此，烧制瓷胎画珐琅瓷器素胎，使用的都是纯净的“高岭土”。
纯净到什么程度呢？千斤选一斤！
当然，这里的选，肯定不是挑选，而是使用独特的工艺，配制出来。
除了这种最基础的高岭土处理，其次就是配制素胎“高温釉”！
白胎胎面釉水，是特殊的高温釉。