作者：疯神狂想
眼前这件瓷器，很明显符合北宋汝窑的特征，只不过在鉴别釉质时，还要注意观察釉中所含气泡的大小和疏密。
官、哥窑釉泡密似攒珠，汝窑釉则疏若晨星，宣德釉面有“棕眼”，这些都是不易仿作的特征，也是划分时代的线索。
传世宋代官窑、哥窑、汝窑青瓷釉面，有密如网状的片纹。
它的生成原因，主要是因为胎釉间彼此膨胀系数不一致而引起的。
即瓷器烧成后，在逐步降温和出窑后，收缩不同步。
这种在一色釉瓷器的釉上出现或粗或细，或长或短的裂纹，是窑工为美化而故意制作的。
带有开片的釉料，是一种专门的配方。
摸索出这种配方，才能让瓷器之上的开片，呈现出作者想要的效果。
看着眼前十分自然，开片也很紧密的瓷器，陈文哲一点点的深入研究。
鉴定，就是不放过任何一个细节。
不管你其他地方仿的再好，只要有一处不对，那就可以把所有优点都推翻。
釉层如凝脂，内部气泡真如晨星，这种种特征，都跟汝窑瓷相匹配！
没有找出任何一处破绽，让陈文哲既高兴，又担忧。
高兴的是，他或许可以得到一件北宋汝窑瓷器。
而担忧的是，也许他的技术落伍了，居然坚定不出这件瓷器的真伪！
“还是要看开片！”心思快速转动，陈文哲再次确定鉴定思路。
他就算很想看看这件瓷器开片使用的釉料配方，到底是什么样子，但是他还是忍住了。
瓷器在手，它又跑不了，只要好好研究一下这件瓷器的开片技术，确定了这件瓷器的开片技术，能够达到北宋汝窑瓷器的境界，那就可以了。
如果真的很厉害，这份开片技术，就可以给他仿制汝窑瓷，带来巨大的帮助。
到那个时候，这件瓷器的真假，就不重要了。
所以，最主要的还是瓷器开片，这也算是陈文哲最难以把握的一种技术。
这是一件宋汝窑天青釉三足笔洗，看着有点像三足樽承盘，因为那东西跟笔洗很像。
它高4cm，口径18.5cm，足距16.9cm。
承盘圆口，浅腹，平底，下承以三足。
里外施天青色釉，釉面开细碎纹片。
外底满釉，有5个细小支烧钉痕。
器型虽然比较简单，但是造型规整，釉呈淡天青色，柔和温润。
整体器型是没问题的，所以要鉴定这么一件瓷器，还是需要看其他特征，比如最重要的开片，如果开片有问题，那其他地方就不用看了。
仔细查看，陈文哲发现，这件瓷器的开片技术，还真是很特别。
它这是从釉层到胎体，都在发生裂痕。
这种深层次的开片，称为“过岗”，是在窑炉内烧窑过程中自然形成的。
而浅层次的开片则是出窑后、釉面继续收缩造成的。
由于开片大小不同，深浅层次不同，胎体露出的部位因氧化或受污染程度也不尽相同。
所以大开片呈深灰色似铁，故称铁线；
小开片呈黄褐色似金，则称金丝。
“金丝铁线”就是指这两种状况而言，它在哥窑器物上表现得最为显著，并且形成为一种鲜明的时代特征。
官窑器物上的开片纹，与哥窑器物有所不同，其片纹均为深层次的“过岗”，开片纹理较大，其形状犹如冬日里江河冰面上突然开裂的冰层，层层相叠精美无比。
汝瓷釉面上的开片纹，则细碎密集，俗称“蟹爪纹”。
开片经典，完全没问题，见到这件瓷器的开片，陈文哲甚至都有点学到了的感觉。
这时，他已经开始有点郑重，也许这一件还真就是北宋汝窑瓷器。
不在关心真假，陈文哲开始看工艺。
真的假的又能怎么样？只有工艺足够高明，对他来说才有足够的价值。
比如说釉面，施釉之后，烧制出来，最后釉面给人的观感足够好，一件瓷器才有价值。
釉的外观，包括质感和色泽两方面。
釉的质感一般指釉面的温润程度，一般釉层厚的更加润温。
眼前这一件瓷器，釉面的厚度，明显偏高，所以，这不是一般北宋青瓷之上的那种薄釉。
而一般出现这种情况的瓷器，大多数是南宋官窑。
当然，南宋官窑瓷，也有厚釉和薄釉两种釉，厚釉的釉面最润泽。
厚釉南宋官窑瓷，要上二三次甚至四五次釉，前几次上釉后，都要在800℃左右的低温下烧釉，称为素烧，最后一次在1230－1270℃高温下烧制成瓷。
现代南宋官窑在窑址发掘中，发现了低温素烧炉和低温烧制后没有继续上釉的废品。
多次上釉是为了使釉有如玉般的温润质感，并能遮住深灰的胎色。
有的南宋官窑瓷的胎子中，由于掺有紫金土，而胎色为深灰色。
从硅酸盐方面看，青釉瓷有草木灰釉，石灰釉和石灰碱釉三种釉。
原始青瓷上的釉是草木灰釉，其特点是釉层不匀，东汉到北宋时期的青釉是石灰釉，釉较原始青瓷的匀净，但玉质感不强。
南宋官窑开始有石灰－碱釉，其釉质如玉般润泽。
釉的主要组成是用瓷石，配成的浆水和釉灰。
青釉中的助熔剂（氧化钙）主要由釉灰提供，在配釉时，如果减少釉灰的用量，釉中氧化钙的含量就会降低，氧化钾、氧化钠含量的比例则相对提高，钾、钠是碱金属元素，所以称这种成分的釉为石灰－碱釉。
钙元素减少，就相对减少了助熔剂的量，在烧制过程中，釉就不容易因充分熔融而明显流淌，产生堆在圈足上的现象，而且这样烧制出的釉，质感温润如玉。
第1033章 千古之谜
古代瓷器的釉色，受诸多因素影响。
例如，着色剂、助熔剂、烧成温度、烧成时间、窑炉中的化学气氛、釉料的粗细、釉中的微量元素、釉层的厚度、施釉工艺、釉配方的比例和瓷胎的色泽。
见到一件看似标准的汝窑瓷器，那么在这一系列印象釉色的因素当中，都应该是做的很好的。
也就是说，现在陈文哲能通过这件瓷器，就能学到比如着色剂、助熔剂的配方。
能够通过这件瓷器，回溯看到烧成温度、烧成时间，甚至是窑炉中的化学气氛。
如果更深入研究，通过这件瓷器的制作，可以知道釉料的粗细、釉中的微量元素等等细节。
而在施釉工艺之中，可以体会釉层的厚度、施釉工艺的精湛。
最后是釉料配方的比例和瓷胎色泽，这些都是可以看出是怎么做出来的。
这一系列的细节，都是技术，也都是秘方，甚至是千古之谜。
能够学到任何一种，都是一种极大的收获，就不要说全部学到。
而这还只是制作汝窑瓷器，其中的一项技术。
而影响釉色的因素很多，比如在同一种釉色中，釉层厚的釉色相对较深，反之则浅。
如果釉层的厚薄不同，有的釉色会发生质的变化。
例如，郎窑红釉瓷器，一般口沿部位几乎呈白釉，这是郎窑红釉的特点之一，是由于釉在高温下会产生流釉现象，口沿釉薄所致，因为铜红釉的釉层必须达到一定厚度，才能在釉层的中部形成红色层。
还有，窑炉中的化学气氛，不同导致釉的色泽不同。
还以南宋官窑瓷为例，虽然它们都是石灰－碱釉，且釉质如美玉般滋润，但在氧化气氛中烧出的釉是青色，在还原气氛中烧出的釉是米黄色。
除了上述这些，汝窑釉色的最大特征之一是以玛瑙入釉。
其最具代表性的釉色是天青色，如果说将汝窑的釉色比较来说的话，天青釉色汝窑最为珍贵，粉青釉色汝窑其次，天蓝釉色汝窑弥足珍贵。
汝窑，宋时以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州建青器窑。
屑玛瑙为釉，如哥而深，微带黄，有似卵白，真所谓淡青色也，汁水莹厚如堆脂。
在宋朝之前，唐朝时期的汝窑，就已经能够烧制出比较优质的汝窑青瓷，之后烧制工艺更加发展，其青瓷的天青釉色烧制的更纯净，直至纯正的天青色釉被烧制出来。
陈文哲在观察汝窑瓷器的釉色时，发现其釉面的厚度不同，釉色表现形式也不同，釉面厚的釉色的呈现会比较好。
他知道，汝官窑瓷器烧制成功，需要进行烧制两次，因此其釉色相比而言会更多样。
汝窑在釉面厚处，其釉色呈现凝厚如玉之感，汝窑在釉面薄处则呈现半透明状，有较强的乳浊感。
烧制的宫廷用器的汝窑瓷器的釉中，基本都会使用玛瑙入釉，玛瑙入釉后，釉面会出现特别的结晶，釉质似凝脂，表面好像有玉石的质感。
釉料、釉层、釉色、釉质，明显都没问题，这样带来的开片也是完美。
所以，越是鉴定，陈文哲就越是小心谨慎。
这种等级的瓷器，其价值比一件国宝级青铜器都要高。
当然，其研究价值、文化价值、历史价值，并不一定比任何一件青铜器要高。
但是，单纯的比市场价值，北宋汝窑瓷器中的任何意见，都是国宝级。
看到现在，陈文哲已经大体心中有数，如果其他方面，也没有任何破绽，这次的收获就大了！
忍住心中的激动，陈文哲作为一名专业鉴定师，再次沉下心来仔细鉴定。
釉是没问题了，那么胎呢？
看胎先看底，或者说看瓷就要先看底。
之前不看，主要是没必要，因为高仿汝窑瓷器，第一步的釉料就不行，其他也就不用费事查看。
汝窑瓷器的底部特征也是很明显的，从汝窑的数量和比重上看，汝瓷大多是平底。
汝窑瓷器有多种多样的造型，但都是平底，平底是汝瓷的主要底部造型之一。
汝窑瓷器的实用功能，决定了其底部主要以平底为主。
同时，汝窑底部的支钉痕迹很小，像芝麻大小一般，这种被称之为芝麻钉痕，这种芝麻钉痕没有标准，主要根据经验判断。
底没问题，那么通过底部露胎，可以看到这件瓷器的胎色细腻，因为在胎土中含有少量的铜元素，对着太阳光看会看到微微发红的迹象，同时略带有浅黄色，这就是俗称为“香灰汝瓷”。