作者：疯神狂想
现在为了传承，陈文哲还真不介意多说几句。
要知道变色青花还有另外一种含义，即是指万历、天启年间流行的一种青花发色。
它是由绿到蓝，由蓝到绿的变化，最重要的是，这是在窑里烧成的。
在同一瓷器上，同一笔划中会出现不同的色彩，角度光源不同，而感受的颜色也不同，但只是绿色与蓝色的互换。
这种瓷器陈文哲会少，但是准确的釉色配方，他还没有把握准确，所以一只没烧。
这一次提到这一点，主要是试探一下，看看景镇那边，是不是有所研究。
如果有，那他需要的釉料矿石，也许就能从他们那边买到。
既然说到了变色青花，那么就不能不提地釉变色。
到现在这种地釉变色还不被人们理解，但却是一条重要的古瓷鉴定依据。
瓷为无机物，会变色，解释不通，但存在。
青花瓷地釉，一般是白色向鸭蛋青色过渡。
鸭蛋青色，封闭一年，色转白；
开封三天，色转绿。
出现地釉变色现象的，其釉里都会找到一些、成蓝色点状的矿物料，这种釉色根本就没有仿的。
这样的情况，在很多釉料当中，都有表现。
可惜这种表现有点被动，从古到今，很多人都发现了这种变化，但是想要准备把握，烧制出自己想要的变色瓷，却不容易。
青花是神奇的，而青花之中的贵族苏麻离青，也是会变色的。
凡是含苏麻离青的青花，都会变色。
长期封闭转淡转白，日照越长色越深越艳。
如有一对古瓷，一比试便明。
苏麻离青存世已很少，要想看到它变色，应该很不容易。
当然，不容易看到苏麻离青的美丽，但是看到变色釉瓷还是不难的。
毕竟现代科技发展迅速，只要有心，什么东西做不出来？
陈文哲可不是老古董，他是关注科技发展的，而且学习的很快，学起来也很容易。
这一次遇到底蕴深厚的两位来自景镇的老人，还愿意跟他交流，自然要掏出一些有用的信息。
只不过，在此之前，他需要先说的深入一下，要让人听着有所收获啊！
所以，陈文哲拿出来了自己研究的还不是太明白的变色釉，主要是来钓鱼！
现代研究证明，陶瓷变色釉的原理是灼烧温度的不同，使釉层呈现不同的颜色。
所以这种变色釉瓷亦称“异光变彩釉”，也就是说釉色随光源不同而变化。
说到这个，就需要利用现代的科学技术。
先前因为一件青铜器的鉴定，让陈文哲特别关注近代以来科技发展，对于瓷器制造的影响。
还有之前张股发现的制作牛毛纹的化学材料是一种，而对于釉色变化的研究，也算是一种。
这样的技术，就算是景镇那边，也不敢说做的多好。
所以陈文哲稍微一提，两位老人就被吸引。
他们知道彩釉有时候会变色，但是还真没有特别关注这一点。
真正说起来，陈文哲懂的还真不少，当然这一次不是学自古老的传承之中，而是通过绝对各种科学期刊得到的。
异光变彩釉是以高级细瓷的白釉釉料作基釉，以金属氧化物、非金属氧化物及铈、镨、镱等，混合稀土氧化物为着色元素，经一定工艺处理，制成釉浆。
施于坯体表面之后，在适当的烧成温度下，产生物理与化学变化，生成一种新的固溶体。
这种东西能在不同的光源照射下，改变颜色。
如在太阳光下呈淡紫色，在日光灯下显天青色，在水银灯下是深绿色，在高压钠灯下呈橙红色等。
瓷器从窑中高温烧制出来后，不论是青花瓷，还是高温色釉瓷（包括白胎瓷），其釉面颜色都不会发生变化。
可是变色釉瓷的釉料中，由于掺有钕、铈等多种稀土元素，经高温烧制时气氛的变化，瓷窑中的氧化物能选择性地，吸收一定波长的光，把其它波长的光，发射掉或透射过去，使釉面呈现出一定的色泽。
第1024章 那一抹天青色
成功烧制出来的异光变彩釉瓷器，在太阳光下能呈现淡紫色，在日光灯光源下，呈现清亮幽静的天青色，在白炽光源下，又能变成紫红色。
因此，用这种釉面装饰各种日用餐、茶、酒具和雕塑、花瓶等各种陈设器皿，都具有一种奇特的光彩。
它们会随着不同的光源照射，分别变幻出紫、蓝、玫瑰、桔红等10多种颜色。
这种瓷器被制作出来之后，会产生妙趣横生、神奇莫测的艺术效果，使本来已五彩缤纷的瓷器，显得更加妖娆迷人。
这一点古代匠人是做不出来的，因为对于各种稀土元素的制瓷材料，他们根本就没法把握，更是不知道原理，自然不能做出各种奇幻、绚丽的各种异光变彩釉瓷器。
当然，陈文哲需要的也不是这种瓷器，他需要的是带有古代瓷器那种带有含蓄美的变色釉瓷器。
不需要多么华丽，不需要变幻的多么妖娆，只需要青变蓝就好。
而想要达到这种效果，肯定需要一些特殊的矿石。
宋代的紫金土是肯定需要，但是单纯依靠这种材料，肯定也不能完美复制出他想要的古瓷。
说到这里，陈文哲想要的瓷器，就都应该都清楚了，那就是汝窑瓷。
汝窑瓷以其工艺精湛，造型秀美，釉面蕴润，高雅素净的丰韵而独具风采，在我国青瓷发展史上，是一个划时代的重要标志。
汝瓷的美，是华夏的古典美、含蓄美的代表。
高雅素净是一种温文尔雅美学触觉宋时审美，如今依然备受青睐。
一只天青杯，一盏清梦，美好的事物可以在时光中留存，汝窑应如是。
所以，眼前的两位景镇老人，就是陈文哲的一点希望。
白如玉、明如镜、薄如纸，声如磬，这是高端瓷器的根本。
而雨过天青色，则是陈文哲的追求。
明清时有谚语云：家有千金，不及汝瓷一片。
毫不夸张地讲，汝瓷是古代华夏陶瓷艺术的顶峰。
陈文哲一直想要仿制汝窑瓷，可惜，这里面涉及到太多的难关。
而其中有开片，有支钉烧中的芝麻烧，有宝石釉中的玛瑙釉，还有一个最难的，就是那一抹雨过天青色。
传说中，宋代皇帝宋徽宗曾做了一个梦，梦到大雨过后，远处天空云破处，出现了一抹神秘的天青色，格外令人着迷。
醒来后，他当即写下“雨过天晴云破处，这般颜色做将来”。
之后他命令工匠，烧制出这种颜色的瓷器。
一时间，不知难倒了多少工匠，最后汝州的工匠技高一筹，烧出了令宋徽宗满意的天青色。
被称为青瓷之魁的汝窑，也随即出世，而天青色釉，也就成为汝窑瓷器的典型特征。
这一次如果不是来自景镇的这两位，不时的把话题转移到北宋五大名窑之上，陈文哲还没有想到真要仿制汝窑。
当然，他也没有想着，会跟两位老人交流仿造汝窑的关键技术。
但是，已经来到这里了，他也不介意试探一下。
因为他认为，那一抹雨过天青色，就是一种变色釉。
青色、蓝色的转变，中间的过度，就是那一抹雨过天青色。
天青色，顾名思意，里面肯定有一抹青色，但是，天青色肯定不止是青色，他也许还有一抹蓝色。
终归汝窑是被归类于青瓷之中，说是青色瓷应该也没错。
当然，这种说法肯定不太准确，但是，怎么不准确，却很难把握。
青瓷的釉色，却不是纯正的青色，而是天青色。
那么天青色到底是一种什么样的青色？或者他就是蓝色？
这一点困扰了至此匠人上千年，这一次陈文哲也许能通过变色釉，来实现这种绝顶的颜色。
你别说，对于现代釉料、瓷石的开采，特别是高岭土的处理，人家景镇真的是源远流长、底蕴深厚。
陈文哲吐了大量干货之后，两个老人也没有藏着掖着，直接告诉了陈文哲大量变色釉材料。
原来他们虽然没有关注变色釉，但是你真提到了，他们还是了解一些的。
最少，他们也知道一些熟悉的矿物材料，都有什么变化。
这些是依靠经验和传承积累下来的知识，一般人还真不清楚。
就算是陈文哲，也不一定比他们更懂现在的很多制瓷材料，就算是有着隋侯之珠帮他作弊，也是差了点。
毕竟人家传承有序，而陈文哲是东一榔头西一棒子，学的不成体系！
默默的记下重点，陈文哲感觉，他距离烧制出地道的汝窑瓷，已经不远。
有了这一次交流得到的经验，他只要多做几次试验，没准就能完美的复制出那一抹天青色。
只要能复制出来，做不做旧，其实根本就没有那么重要。
难道他不做旧，高仿汝窑瓷就没有价值了？
一种瓷器能够成名，能够流传千古，自然有其道理。
要知道，在宋代汝窑瓷就是宝贝，就是受到宋朝皇室青睐的瓷器，要知道那个时候，它们可不是古董。
古董的价值，不全是因为时间赋予，肯定还有着，更加重要的，来自瓷器本身艺术价值的加持。
一件艺术价值很高的作品，流传的时间越长，它的价值会越高。
而一件民窑瓷器，就算是北宋时期的，价值也很低！
所以，东西好坏，价值高低，还是取决于瓷器本身的质量！
“看来陈老板对于宋代五大名窑，也十分感兴趣啊？”
周老看着陈文哲，似笑非笑的道。