作者：疯神狂想
尤其是它的构思，充满了汉代玉雕固有的浪漫主义气息。
只不过，它的表现形式，却不像是中原地区的作品。
国内历代以来，只要是皇家制作的东西，都是堂皇大气、中规中矩，就算表示龙凤和鸣，也绝对不会表现的这么赤果果，这么热烈。
从这一点来看，这到更像是国外的东西。
毕竟刚才那中年男人说了，这东西是在南越出土的。
但是，如果说这是南越的东西，那这雕工，还有其上浓郁的汉代风格，又是怎么回事？
难道是吸收了外族的工艺，加工出来了这么一件精品玉器？
如果真是西汉时期的玉器，像这种等级的东西，又怎么来了南越？
玉器是远古先民创造的，是中华古代文明的象征。
公元前202年，（汉高帝五年），历经五年的楚汉战争接近尾声。
刘邦于垓下一战，击败西楚霸王项羽，刘邦称帝（汉高祖），国号汉，建都长安。
西汉王朝的建立，是中华民族发展史上的一个重要里程碑，是我国古代出现的空前大一统时期。
依仗着政治统一的宏伟基础，刘汉王朝加速发展社会经济，通西域和匈奴，开创中西交流新的文化领域。
采取一系列重大措施，以博大的胸怀，吸收多元文化，兼容并蓄，综合百家之长，完成学术统一，奠定了中华民族文化的基础，成就了一个千古未有的文化大融合的局面，使中国文化的体制与风貌基本巩固。
在公元之初的二千多年前，我们的祖先凭着历史积累、经济繁荣、科技进步和聪明才智，把我们的国家建成为一个雄踞世界东方的强大汉王朝。
汉王朝的鼎盛，造就了中国玉器史上，继新石器时期（史前时期）、殷商盛世、春秋时代三大高峰期后的又一个黄金时代（两汉时期）。
在西汉时期，玉器有那么高的社会地位，普通人肯定是不可能得到的，所以就算是南越人得到了，也不是普通的南越人。
疑问太多，陈文哲忍不住一边查看玉器的材质、工艺，一边使用了回溯。
他最先看到肯定是处理玉材和雕琢玉色，所以通过回溯，这一方面相关的信息，立即浮现在他的脑海之中。
这是他对于回溯的更深一层层的利用，他不在无脑的把一件器物的历史，从头看到尾，而是有选择的查看。
这还是他第一次这么做，没想到十分顺利的就找到了他想要看到的信息。
不过，当看到这份信息之后，陈文哲却是有点咋舌。
事情跟他想象的有点不同，这一次他看到的不止是有白玉，还有其他的各种玉石，或者说是宝石，他这是一下子看到了一座宝库？
这是谁这么豪？处理宝石却一下处理一大堆？
仔细看了看，陈文哲发现其中有玉石有玛瑙、水晶、滑石、琥珀、绿松石等。
玉材的颜色有白玉、青玉、黄玉、绿玉、褐玉等，还有一部分是蛇纹石玉？
汉代玉器材质基本属于透闪石软玉，其中疆田玉和玛纳斯玉占很大比重。
和田玉中又多见水料中的籽玉、羊脂玉，陈文哲手中的这件直径达到十厘米的玉环，就是使用的和田籽玉中的白玉。
接下来，就不止是有各种宝石了，还出现了各种工匠，他们在干活。
不停的回溯，陈文哲好像是看到了一处宝石加工厂。
各种造型的玉器被制作出来，几乎覆盖了陈文哲知道的所有汉代玉器。
汉代玉器器物造型，可分为几何形和人物动物形两大类。
这一次陈文哲可算是长见识了，他在回溯这件玉套环的过程之中，全都看到了。
比如几何形有玉器，其中最显眼的就是璧，其次是环，再有就是珠、管、圭、戈、琮、璋等；
人物、动物造形的玉器更多，比较经典的有舞人佩、凤形佩、龙凤佩、螭纹佩、玉猪、玉蝉、玉马、玉熊等。
之所以确定这些都是汉代的器物，主要是因为雕刻的工艺和其上的纹饰。
工艺先不说，只是说纹饰，汉代玉器纹饰也是鉴定玉器时所考察的一个重要特征。
第988章 活环掏雕
每个历史时期，都有其固定的纹饰风格。
汉代的玉器在一定程度上，受到了春秋战国时期的影响，一些春秋战国的玉器纹饰也流传了下来，同时也产生出了丰富美丽的汉代纹饰。
比如蒲纹和谷纹，蒲纹，由三个方向的平行线组构成的类似蜂巢的纹饰，流行于战国至西汉中期，主要用于装饰玉璧，玉璜等。
谷纹，由谷粒状的类螺旋单元组成的纹饰，分两种，一种是在蒲纹的基础上由内向外以细线划出螺旋纹，一种是减地浮雕出圆润独立的谷纹。
既然可以做出如此多的造型，那么肯定要有很高的工艺水平的。
汉代玉器较大的工艺特点，是因铁质工具的普遍使用而产生的特点。
从铁器的发展史来看，铁的韧性高，拥有良好的锻造性能，可以打制各种形状的工具，尤其是锻造用来掖、撞、勾、撤等的小工具。
可以说，铁质工具的普遍使用，对汉代的玉器工艺有着革命性的影响。
原来陈文哲也不是没有见过东汉的玉器，也看到过其雕刻的过程。
但是，从来没有一次，只是回溯一件玉器，就让他看到各种各样的汉代玉器加工过程。
他知道，这一次他回溯的这件玉环，肯定不简单。
也只有皇室才能聚集起这么多人，同时加工雕刻那么多玉石。
还有，他这一次看到的可是汉代的雕刻现场，而其内普遍使用铁器。
也只有使用了铁器，才能轻易的实现镂空工艺，当然，切割工艺也变得简单。
这个时期开料成型过程中，使用的是铁丝线锯或直条锯，也用圆盘铡砣切割，均加水及解玉砂，使用的工具视玉工习惯及玉料大小而定。
锯或砣的边刃很薄，表明使用金属工具的锋利。
如满城汉墓玉璧和玉衣片上的平直锯痕，锯缝一般宽1～1.5毫米，也有的只有0.35毫米宽。
由于铁质工具的普遍使用，玉件的制作精度也达到较高的水平，为复杂的金玉镶嵌等创造了技术基础。
当然，这些都算是普通工艺，而有点难度的肯定是活环套接工艺。
因为陈文哲在回溯中看到了一种加工玉链的过程，一环套一环，这是无限套环啊！
这种技术，甚至比他手中的这件玉器的技术，还要高超。
他知道，这是活环掏雕，这种工艺是一种复杂高超的技术。
也只有到了汉代，玉器的活环加工技术已不再是难题，所以在器皿中、装饰题材中经常使用。
看到这里，陈文哲几乎没有任何犹豫的就使用了一次自主传承。
主要是他手中这件镂空龙凤纹玉套环，可以说是集合各种汉代顶级技艺之大成。
通过它，肯定可以让陈文哲学到很多顶级技艺。
果然，随着启动自主传承，陈文哲的脑海之中立即浮现出集中最顶级的工艺。
从解料到活环掏雕，再到钻孔，之后整个工艺，全都呈现在他的眼前。
陈文哲不管外界等着他猛看的众人，他自己沉浸入学习之中，不可自拔！
三人行必有我师，古代的一些雕刻工艺，很多现代人就算是有合适的工具，也实现不了。
所以，对着一件汉代的玉环使用自主传承，陈文哲的收获也很大。
就比如说看似十分简单的钻孔工艺，钻孔工艺说着简单，但是真做起来，在没有机械钻头的古代，还真不容易。
汉代玉器的钻孔工艺十分成熟，钻杆式工具被应用于玉雕的许多方面。
钻头普遍为铁制，较细长的玉管内孔也可打的很直，但如果两面钻，有时也会出现台阶痕，只是外大里小的喇叭口形状已基本不见。
汉代采用大口径金属管琢磨玉璧的外廓，使玉璧圆整了许多，如彭城狮子山楚王墓出土的玉璧。
再说镂空工艺，春秋以后，镂空技术被大量的应用于玉器雕刻之中。
战国时出现了一个小高潮，主要用于片状器物的镂雕，同时也出现了少量立体镂雕作品，其工艺风格一直影响到汉魏时期。
镂空方式如前期一样主要还是先打轮廓线，再穿孔定位，然后加金属线锯拉切成各种形状，也有以钻孔组成镂雕的一部分。
金属线状工具使用时，将线锯固定在弓形把手的两端，以手握弓把来回拉动，因此经常在切割面上留下细密的直线痕迹。
一些打磨不十分精细的汉代剑饰，孔内常会留下一道道细密的直线痕，有时也会留下穿孔的痕迹。
这一般是用锼弓子方法锼出的，是金属铁丝运用的结果，尖角利落。
有时也会用一种较粗的金属条锉拉，这种工具也被称为“拉条”。
要知道这些工艺，可不止是能用在玉器之上，难道用在瓷器之上就不行了？
制胎的时候，很多瓷器都需要镂空工艺，比如先前看到的那只镂空色拉盘。
在制瓷之上，使用顶级的镂空工艺，做起来更加简单。
毕竟瓷器可没有玉器坚硬，所以更加容易加工。
当然，最重要的工艺，肯定是雕刻工艺，这也是陈文哲最想学习的工艺。
不管是什么时代，使用什么工具，雕刻都是那个套路，只不过工具要是不合适，雕刻起来就要困难一些，雕刻速度会慢很多。
可是不管再困难，再慢，古代的雕刻工艺，放在现代也是有用的，也是很值得学习的。
或者说，使用了现代工具，加上古人的雕刻技术，那做出来的器物，就会更加精美。
当然，制作瓷器之时，雕刻也是必不可少的。
所以在学习雕刻玉器纹饰之时，也等于学习了瓷器纹饰雕刻。
特别是汉代的一些特殊工具，现在虽然用不上了，但是道理是想通的。
比如会用陀具，使用陀具雕刻一些精美的纹饰，那么现在使用手电钻就不行了？
汉代铁制陀具，已经完全应用于玉雕的各个方面，如单阴线、双阴线、顶撞地纹等。
这些还是简单的，汉代铁质陀具的出现，使得这一时期阴刻、浮雕、镂雕、圆雕等纹饰加工工艺，在继承前代玉雕技术的基础上进一步发展，尤其是圆雕类玉器有所增加，突出造型与玉质美。
第989章 值得称道
汉代的许多器物身上，大量装饰各种夔龙纹、云纹、卷云纹、谷纹、蒲纹、涡纹、乳丁纹等。
这均是先定位，再以阴线、浮雕或减地浮雕等工艺手法结合雕琢。
浅浮雕玉器大多以减地法制作，先做出纹饰，再去地使纹饰凸出，纹饰的整体高度一般不凸出于边框。