作者：疯神狂想
跟这一次得到的传承，技术水平差不多。
大师和大师之间，互相学习的话，其实也只是一句话的事情。
更何况，陈文哲还沉浸进去，亲自动手做了不少泥人。
此时，他再看羲之爱鹅，就已经很明白，那鹅怎么捏制，用的什么泥，这些泥采自哪里最好，怎么炼制，添加什么东西，怎么陈腐。
对，这种泥，也需要陈腐。
只有陈腐三年之后，在入窑烧制，这时烧制出来的泥人，上彩重烧，才能流芳百世。
这件羲之爱鹅，虽然不是泥人张的作品，但也是他一个儿子的作品，手艺不错。
只不过，这一件应该是二代传人的少年之作，所以手艺还有点潮，要不然也不会流落到外面。
通过这一件作品，陈文哲还看到了其他一些有意思的画面。
泥人张世代都有好的传人，而且都创作了不少反映现实题材的泥塑，他们将随处可见的生活场景，凝固于一件件作品之中。
曾被徐悲鸿买走的吹糖人，就是泥人张第二代传人张玉婷，所做的三百六十行系列泥塑之一。
作品中的吹糖人正蹲在地上，吹制可以食用的糖艺玩偶。
连小篮中所放的糖稀和模子，都雕刻得惟妙惟肖。
看到那件作品，就好像耳边仿佛传来了小孩子们欣喜的欢笑声。
“你这是怎么了？”不知道什么时候，李金鲤站在了陈文哲身边。
看到他开始摆弄手中的一件泥人，李金鲤才敢开口。
陈文哲头都没抬的道：“遇到好东西了呗！”
“好东西？”这一次李金鲤还真感觉意外，要知道陈文哲口中的好东西，那就一定是真正的好东西。
“什么东西？就这些泥人？我好像在外面的摊子上看过，没有什么特别的吧？”
这一次，陈文哲终于忍不住，抬头看了一眼李金鲤。
“你也就不是手艺人，要不然，只是因为这一句话，你师傅就可以打断你的腿！”
“这么严重？那边的泥人都是从津城弄来的，泥人张的东西？你可不要说这些是泥人张真品，要知道，那些传世之物，可都是馆藏级的好东西。”
“信息足够，可惜眼力不行，这一件是泥人张的二代传人的作品，少年时期的作品，做的不算太好，但是，这一件，你怎么看？”
看着就好像张牙舞爪一样的海张五，李金鲤还能怎么看？
肯定是好呗？但是好在哪？
“很传神？把这个人的气质，拿捏的十分到位？”
陈文哲笑了：“还算有点眼力，这就是贱卖海张五中的主角，真正泥人张的作品。”
“是真品？你不会认错吧？”
陈文哲忍不住翻了个白眼：“手艺不会错，一般人可没有这种手艺，都是玩泥巴，你能随手捏出这么形象生动的人物造型来？”
跟李金鲤没有共同语言，陈文哲不想多说。
可李金鲤很想多说点什么：“你会不会做这种泥人？价格很高的！”
“我就算是能做出来，也不可能是正宗泥人张，这个我可不跟人家的传人争！”
陈文哲可是很明白，建国之后泥人张，或者说很多老传统手艺人家的那点事情。
不说其他，王寅春大师在建国之后，还不是为国家兢兢业业！
泥人张张家也不例外，这才造成了泥人张真正的作品，很少在市场上见到。
这一点陈文哲很清楚，因为他知道，泥人张的作品不止是现在贵，之前也贵。
江湖传言，＂泥人张世家＂传人作品两百年，几乎没卖津城人。
这可不是胡说，也不是造谣，而是有真实的原因。
“泥人张世家”，自清道光年至今差不多两百年，自张明山先生始，父子六代相传，至今日张宇先生。
这父子相承的世家作坊，于中国近代史上极为罕见。
但是，这成立于天津的“泥人张世家”，例来津人却很少能够购得他的作品，却又是为何？
因为就算是在清末之时，他家的作品就是奇货可居。
说津城人买不到他的作品，主要有两点原因。
泥人张的作品，在初期，都是送的。
泥人张成名后的作品，都是赠送朋友的，恐怕现代人很难想象。
像典型的《彭掌柜像》，是一位米面铺掌柜，张老先生的街坊朋友，此为赠送之作。
还有，你恐怕想象不到，张老先生以画为主业，卖过画、字，润格不菲，但没有在津卖过泥人。
再就是他的作品贵，在历史中，记载的出售作品的次数很少。
一次是一位王爷邀请进京入府，这位王爷喜爱与众多各地名匠，共同切磋百工技艺，按月付银至老家，使得张家添产置业。
但张明山先生在王府之中，也没做几件作品。
再是德意志国公使委托买办，请张明山先生进京为李鸿章塑像。
这次付的是白银，记录在案，是共计六位数的白银。
最少十万两白银啊，那个时候的一两白银，换成现在就算是五百块人民币，那也是五千万啊！
因这两点，津城极少有张明山作品出现。
第769章 风水宝地
就是津城博物馆中，除了张家捐赠的明山先生作品外，也是用三件二代的作品，同故宫换了两套张明山作品。
所以，就算是现在，除津城博物馆和泥人张美术馆外，还想在津找到张明山的作品，几乎绝对不可能。
因为没有卖，就没有买，张明山先生的作品，历来奇货可居。
而到了民国时期，就是外销名扬，津购无几！
第二代泥人张张玉亭先生，真的是在卖泥人了，以此为业几十年。
他非但卖，还将儿子张景福、孙子张铭组成作坊制作，祖孙三代人均以此为业，并于估衣街设店。
但是，仍然是津人很少购得，这又是什么原因呢？
从历史记录中，我们可以取得一些印迹。
津典籍记录，这作坊的作品，75％销往霓虹，15％销往欧美，那在国内的销售量可想而知。
据记载，张玉亭先生一生创作作品两万余件，其实应是祖孙三代共同完成。
留在国内的只有10％，仅两千余件。
再加上神都那些大户人家的购买，由津人购买的数量，寥寥无几。
所以，现在能够从津找到民国时期的作品，也已不可能了。
而在解放后的几十年，根本就没有销售。
可以说，自抗战后，便不再销售作品，这是历史原因造成的。
现在人家得回了泥人张的商标，自然其后代又开始制作、出手泥人了，但是，真正能买到的还是寥寥无几。
这就是泥人张作品的真正价值体现，就算是在网上，你要真寻找泥人张的交易记录，也很难找到。
陈文哲知道的，也就一份语焉不详的信息，好像是一件泥人张的作品，卖了六百多万。
所以，陈文哲手中的这件海张五，最少也值六百万。
而就算这样，还是有价无市，因为市场上，只要遇到了，都悄没生息的自己买下来收藏了，谁会弄得沸沸扬扬？
可以说，从1959年到2000年，除了张家赠送朋友的作品之外，其他的都跟张家的泥人张，没有什么关系。
至于说在这个时间段，那些有着标记泥人张作品的泥人，是哪里来的，肯定是国营泥人张做的啊！
这家店铺与张家传人作品，没有多大干系。
可就算是这样，当初培养的那些翻模工人，现在也已经是高级大师了。
只不过，这些人的作品是泥人，但是不等于是泥人张！
“你说这一件人物像，最少六百万？”
虽然知道很贵，但是当听到陈文哲的话之后，李金鲤还是感觉有点不可思议。
因为他说的贵，是现在的泥人作品，可不是古董。
他是真没想到，真正的泥人张古董彩塑，居然会这么值钱。
如果不是跟练泥有关，如果不是跟塑形、制瓷有点关系，陈文哲也不可能了解这些东西。
而只有了解了，才真正明白，国内是怎样的一种地大物博。
几乎你能想到的技艺，国内都有，而且是在很久之前就有，工艺等级还肯定发展到了很高的水平。
这就让后人的创新，变得艰难了起来。
当然，这不包括近代以来发展起来的科学技术，这一点，原来华夏确实落后了，但是，最近我们一直在追赶，而且即将要超越！
本来只是想看看泥人张的手艺，没想到直接找到了泥人张的作品，陈文哲自然很高兴。
这时再看向办公桌，他今天淘到的东西，都放在这里。
最显眼的就是一盆泥塑的梅花，白瓷，但是梅花树的造型明明白白，不管是谁，一看也知道这是一株梅花，还是一株老梅花树。
梅花挂满枝头，还是雪白一片。
只是一盆简单的泥塑，就把那种墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来的意境，表现的十分到位。
这就是大师级的作品，这种用物寓意的手法，陈文哲之前没有涉略过，也不知道能不能做到。
“这一件也是好东西吧？”李金鲤的视线，也落在了白塑盆梅之上。
“对，近代白瓷大师苏学金的作品，价值在五六十万吧！”
几件白瓷，几件玛瑙器，还有手中的泥人，这些就是今天的收货。
算算，今天的收获都差不多要达到千万了，这古玩城还真是一块风水宝地。