作者：疯神狂想
那么，瓷器的中的气泡是什么？怎么产生的？
不进入窑口之中，亲眼看看瓷器在烧制之时的情况，你怎么能知道，气泡是从哪里来的？
所以，陈文哲也很想知道，为什么瓷器釉下，会普遍出现气泡？
忍不住，回溯技能再次启动，陈文哲这一次就想进入正烧着的窑内，看看秘色瓷的烧制过程。
只是一看，陈文哲就清楚了。
其实，原因很简单，因为在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水，或液态水，变成气体。
当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住释放不出来，故而形成釉下的气泡。
当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻点。
原来陈文哲能烧出精美的瓷器，绝对不是他多么厉害，而是因为他传承的技艺厉害，或者说，现代科技带来的好处。
很多时候，他能烧制出好的瓷器，是因为他烧制的是青瓷，因青瓷的釉厚，可以阻止釉中的水分子逃逸。
当然，烧起其他瓷器品种，比如白瓷、青花等等之时，他能烧制成功，就要依靠平时的积累和幸运了。
这些，从练泥开始，都可以尽量避免出现意外。
第695章 老化之秘
瓷器的制作过程，涉及到方方面面，从练泥、制胚、利胚、上彩、施釉，到最后的烧窑。
一步一步，其实都可以消除水分子的存在。
釉中水分子多，气泡亦多，釉中水分子少，气泡亦少。
如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡。
练泥是一关做好了，泥中气泡就少，水分的蒸发也少。
调制釉料、彩料，又是一关。
做不好，入窑烧制之时，其内的水分子就会大肆破坏釉层，使得烧制出来的瓷器，根本就没法看。
所以，还是要看工艺，任何一道工序做不好，都会产生很坏的结果。
这是一次意外收获，陈文哲还真没有想到，通过这件秘色瓷，他还能学到一些减少气泡的操作。
这件秘色瓷内的气泡稀少，主要是生产水平提高，生产工艺得到改进，用于制作瓷器的矿土研磨得更细。
这样才会使得胎体分子与分子之间的结构，更加密实。
如果覆盖在胎体表面的釉层也加厚，胎泥所含的水分子，在晾晒过程中大部分得以充分挥发，气泡自然会变少。
但是，也有一些水分子，被密实的胎体裹胁在胎泥深处，仅靠太阳、风吹难以挥发出来。
在烧制过程前期，也有部分水分子，得以挣脱瓷胎的约束，成功逃逸挥发。
但是，还有部分盘结在胎体深处的水分子，在达到一定温度后，才被逐步升高的温度驱赶。
这一部分水分子会分解成气体，从胎体中逃逸出来。
这时，覆盖在胎体表面的釉液，已经完全溶为粘性很强的粘液状包裹体，紧紧地包裹在胎体表面。
从胎体中逃逸出来被分解为气体的水分子，因为无力挣脱粘液状包裹体的约束，最终成为粘液状包裹体的俘虏，而悬浮于胎体和釉层中间。
当瓷器烧成冷却以后，这些气体状水分子，便以圆形晶亮的空心球形状，保存在于胎体和釉面之间。
这种如珍珠一般，存在于釉中的空心状球形物，就是我们所说的釉中“气泡”。
它们经历了高温的洗礼，以无色的球状体形态而存在。
没有釉下颜色映衬，它们会以亮晶晶的球状无色气泡体存在。
有釉下青花映衬，它们就变成亮晶晶的球状蓝绿色气泡而存在。
看着眼前的秘色瓷莲花碗，陈文哲的脸上露出一丝欣喜。
这种保存完好，没有见过世面的瓷器，实在是太少见了。
所以，它虽然有着足够的老化痕迹，但是内部气泡的老化、衰败，甚至是死亡过程，都可以展现在陈文哲的面前。
虽然这个过程比较漫长，但是在隋侯之珠的帮助之下，他可以快进这一过程，让他看到里面气泡的死亡过程。
对，这些气泡不可能一直存在，它们也是会破败死亡的，这其实就是瓷器的老化过程。
原来，陈文哲可没法清晰的看到这一点，而现在，他不止是清晰的看到了，还了解了个透彻。
瓷器釉中气泡，是怎样死亡的？
瓷器釉中气泡，又为什么会死亡？
这和瓷器烧制成型以后的使用、流传和保存状态，有着密切关系。
通过对瓷器气泡的仔细观察，我们不难发现，通常情况下，瓷器釉中的气泡，有大中小之分。
大气泡的大小，又受到釉层厚度的制约。
一般来说，整体而言，釉层厚，气泡就大，釉层薄，气泡就小。
而那些自然死亡的气泡，都是圆形气泡顶部，接近釉面的大气泡。
因为瓷器釉面开片，被片线穿越而死亡的气泡，则大中小都有。
然辩证法认为，物质总是处于运动和变化状态之中。
用矿物质烧制而成的瓷器，也不例外。
这种运动和变化，又受到自身因素和外部原因，两方面的影响。
刚烧造成器的瓷器，釉面的分子结构，处于活跃期。
分子活动产生的能量，聚集在釉面，会发出一种很刺眼的光。
我们把这种光称为“贼光”，常听人说某件器物火气太重，这个“火气”，指的就是这种“贼光”。
随着时间的推移，新器变成老器。
器物釉面活跃的分子逃逸出去，带走了部分能量，使釉面的分子结构发生变化，完成了新的组合。
这时，由烧造成器时的活跃状态，变为稳定状态，这是内因的作用。
温柔的阳光照射、如丝轻风的吹拂，人类手指的盘磨等等，使接近釉面的大气泡顶部，逐渐被磨破。
原来处于真空状态的气泡内部，出现了肉眼难以观察到的“漏气”现象。
空气带着尘埃进入气泡，悬浮在气泡内。
原来晶亮的气泡，变得浑浊起来。
那种刺眼的“贼光”，逐步减弱。
进入雨季，干燥的空气被湿润，体积原本很细微，很轻的尘埃也被润湿。
悬浮的空气，再也无力承受尘埃的重量，它们坠落到气泡底部沉积下来。
于是，浑浊的气泡被生活尘埃“染”成黄色、赭红色、灰色或黑褐色。
这便是外力作用的结果，这时候，气泡已经完成了死亡的初始阶段。
随着时间的进一步推移，气泡顶部的破口逐步变大，成为一条线、再扩展为十字形，完成了气泡死亡的中级阶段。
以后，圆形小孔进一步变成大孔，最后成为一个圆形的坑，完成了气泡死亡的全过程。
在气泡死亡的过程中，刺眼的贼光完全消失，釉面变得温润、柔和。
这就是我们所说的“老化”和有了“包浆”。
观察分析这些古瓷死亡气泡的分布和变化，可以得到一些气泡死亡的基本规律。
年代越久远，釉中死亡气泡的分布越密集；
年代越久远，死亡气泡顶部破裂出现“一”字形或“十”字形线条的越多；
宋代以上的古瓷的死亡气泡，基本上已经破裂为一个圆形坑，坑内还沉积着很多生活垃圾。
但是这一件，却因为密封的太好，技术也很不错，它的釉层表面，这种破裂的圆形坑并不多。
有，不多，这正好表示出老化程度，而又没有大面积的破坏这件瓷器的美感。
要不然，瓷器表面变得坑坑洼洼，那么美的一层春水，不是就看不到了？
第696章 一连串的惊叹
也是到了此时，陈文哲才知道，元青花和青花釉里红是不同的。
他手中正好个有着一件，所以此时对比一下，这几件瓷器的气泡，还真是不同。
也就是说，要是高仿元青花需要做旧，恐怕会更加麻烦。
果然，隋侯之珠内部资料对比，差异十分明显。
元青花和元代釉里红瓷器中的死亡气泡，不是以气泡破裂的形式出现，而是在釉中出现一些白色的棉絮状结晶斑。
它们夹杂在釉中气泡群里，象天空中的云团一般，呈自然分布状态。
当然，也并非所有古瓷都有死亡气泡，特别是陈文哲制作的最多的龙泉青瓷。
也是这个时候，他才发现，他是多么幸运。
他制作的数量最多的龙泉青瓷，没有出现大批量气泡以至于烧毁，还真不全是他的手艺多么高明。
因为历代一来烧制的龙泉青瓷中，就没有发现死亡气泡。
这可能与龙泉青瓷采用多次上釉工艺，包裹在胎体上的釉粘度很高，而且很厚有关。
当然，不止是龙泉青瓷特殊，比如一些釉面很温润、底部露胎处明显老化、有土蚀痕迹或出水痕迹的瓷器，也很少发现死亡气泡。
这可能和它们长期被掩埋在密闭的环境中，没有得到阳光照射、流动空气的抚摸，自然老化速度缓慢有关。
而这一点，正好又在陈文哲眼前的秘色瓷莲花碗上，印证的十分彻底！
陈文哲还真没想到，他只是看了看这件秘色瓷上的气泡，居然会学到这么多。
此时，他对于秘色瓷、元青花、元青花釉里红、龙泉青瓷，都有了更加深刻的了解。
而且，他感觉自己的鉴定术，也有了长足的进步。
特别是利用古瓷的死亡气泡原理，鉴别古瓷方面，他以后应该算是个中高手了！