作者：疯神狂想
所以，它也算是见证了浮梁那个地方的发展，而浮梁好像就是景镇那边。
这些事情其实不重要，他现在就是看个热闹。
不过，通过这件青花釉里红玉壶春瓶，他却看到了更多，特别是瓷器发展的过程。
元以前，景镇制胎原料一直为单一的瓷石。
而到了元代，便开始采用瓷石加高岭土的“二元配方”法。
所以，难以仿制的元青花二元配方，就这么出现，并被陈文哲顺利得到。
采用这种配方后，元代瓷器可以有效地提高了烧成温度，减少瓷器的变形率，增强瓷器的硬度，提高瓷器的白度和透明度，这是景镇陶瓷工艺划时代的进步。
因为这样的进步，才让元青花大罐、大型梅瓶等等大器的烧制，成为了可能。
还有，元以前，制釉原料一直为单一的釉石。
而到了元代，遂开始采用搓灰配制。
制釉原料改变后，使影青釉的釉色，比宋代的深。
此外，元时还创出了一种白中微带青白、光透如玉、酷似鸭蛋色的卵白釉。
因当时的“浮梁瓷局”曾选用此釉为“枢密院”、“行抠密院”烧制了军事机关用瓷，所以又把这种釉称为“枢府釉”。
这种釉的特点是：烧成范围宽，成品率高，不流淌，不开片。
早期，施以枢府釉的产品，铁的含量稍高，袖色白中闪青；
晚期，施以枢府釉的产品，铁的含量少，白釉趋于纯正，釉面莹润，质量尤高。
卵白釉陈文哲知道，他还真不知道卵白釉是元代发明的。
一般都知道景镇有青花瓷、玲珑瓷，粉彩瓷，色釉瓷四大名瓷，却很少有人知道卵白釉瓷。
现在流传下来的卵白釉瓷，还是不少的。
比如故宫博物院收藏的“元卵白釉印花云龙太禧盘”、“元卵白釉印花折腰枢府碗”。
这些东西都是出土于窖藏，特别是卵白釉印花折腰枢府碗，其碗口沿外撇，腹壁上部稍斜直，下部大幅内收折腰。
这种别致的造型，大概更适应骑在马上饮酒喝奶时，手对碗的把握。
这些东西，跟现在陈文哲手中的玉壶春瓶差不多，都是酒器。
可以说，元代卵白釉的出现，为青花、釉里红奠定了基础。
如果说之前的青花不成熟，釉里红是偶尔因为窑变烧制出一件，那么以后，他们就开始特意的烧制青花和釉里红瓷器。
看到这里，陈文哲已经学到了不少，比如元代的二元配方，还有就是卵白釉。
在其中，其实陈文哲还看了很多次烧窑过程，学到了元代的不少烧窑技术。
元代的烧窑过程，只要发生在青花釉里红玉壶春瓶附近，也就等于落在了陈文哲的眼中。
第443章 一次性榨干
也许是因为玉壶春瓶被当做了模子，反正这件瓷器，见证了无数次元代景镇工匠烧窑的过程。
通过它，陈文哲看到元代的很多技术，让他知道，到了元代，烧瓷窑炉也是日趋先进。
也让他真正看到了，古代的烧瓷炉窑，是怎么建造的。
如果没有手中的玉壶春瓶，陈文哲怎么知道葫芦窑是什么样子的？
他又怎么知道，这种窑是怎么利用的？
如果他出身景镇制瓷世家，也许这种古法烧窑技术，他能够学到一些，但是，没有底蕴，他就只能依靠自己。
通过玉壶春瓶，陈文哲看到了葫芦窑的整个建造过程，还有利用过程。
这让他知道，葫芦窑实际上是一种半倒焰式窑炉，优点很明显。
当然，缺点也很明显，这种窑窑体较小，窑长—般仅8—10米，容积不大，且前后温差较大。
只不过，这样的小型窑口，却十分适合复制出来。
他甚至还可以弄得更小，因为陈文哲肯定只烧制精品瓷，而不是大规模烧制普通日用瓷。
他早就想要复制出一座古代窑口，真正仿制古代的烧制环境，从而烧制出一批真正的仿古瓷器。
这一次通过玉壶春瓶，他获得了机会，而且让他的烧窑技术，又一次开始增长。
可以说，陈文哲现在的烧窑技术，开始随着元代烧窑技术的发展，在快速增长。
在元代，一系列技术的进步，直接让元代工匠烧造成功了青花瓷，开辟了由素瓷，向彩瓷过渡的新时代。
接下来，陈文哲见识到了青花的创烧、进步，一直到繁盛无比。
后经明清两代，不断改进，青花瓷已成为具有我国民族风格、在世界最有影响的绝代佳瓷。
从元至今，独领风骚六百年，这就是青花瓷！
也就是在这个时期，元代的工匠，不仅发明了釉里红色釉，而且创出了釉里红装饰，及青花釉里红装饰。
所谓釉里红装饰，就是用釉里红色釉，在器物上绘画出各类纹饰；
所谓青花釉里红装饰，就是将青花和釉里红，装饰同一器物上，使纹饰蓝中夹红，相映生辉。
看到这里，陈文哲终于看到了青花、釉里红、青花釉里红。
在这个过程当中，他看到了那些工匠是怎么烧造的红釉、紫釉。
这两种釉色，较宋代有所进步，特别是紫釉烧得更好。
期间，元代还烧成了高温蓝釉。
这些都还算平常，他们最主要的是烧成了铜红釉。
但由于当时对焙烧温度，尚不能完全掌握，故所烧出的铜红釉产品的红色，还不够纯正。
只不过，他们不能完全控温，陈文哲却是可以。
他只需要了解铜红釉的烧制技术就可以，控制温度，却是他的强项。
终于得到了完整的铜红釉配方，这让陈文哲烧制青花釉里红，再也没有任何障碍！
铜红釉控制的好，他就不害怕在烧制青花的时候，把铜红釉烧毁。
这样一来，铜红釉和青花，就可以完美的结合在一起，也就能顺利烧制出青花釉里红瓷器！
当然，这里面还有一些细节，需要好好把控，毕竟元代的时候，青花釉里红的烧制也是碰运气。
虽然很想现在就结束回溯，去地下工作室烧制一批青花釉里红，试试看能不能成功，不过，陈文哲还是忍了下来。
总算是弄到了一件拥有着漫长历史的宝贝，他要把里面蕴含的知识，一次性榨干。
所以，接下来他又看到了元代更加精湛的雕塑工艺。
例如，那时产的影青釉观音，不仅体态端庄，容貌丰腴，而且衣边造塑精巧、细薄。
陈文哲还真没想到，通过一件青花釉里红玉壶春瓶，他还能学到雕塑、雕刻技术。
如果加上他的幻雕技术，制作出来的影青釉观音，又会达到什么样的效果？
到了此时，陈文哲知道，这一次他的收获大了。
而接下来，也证实了这一点。
因为其后他的收获更大，也是在元代，那时的工匠创出了金彩、釉上三彩、银红釉、贸蓝釉、青地白釉纹等装饰。
这改变了陶瓷装饰，一直以单一釉为主的状况。
这个时候，陈文哲看到太多瓷器的烧造。
那个时代，元代工匠在继承末各式餐具、茶具、酒具、花瓶、炉、盒、供具等器型的同时，创出了不少新器型。
比如折腰碗、带座花瓶、S耳花瓶、八方形梅瓶、玉壶春瓶、折沿菱花口大盘、高足碗、荷叶盖大罐、杨桃形小罐、风首扁壶、凤头盖瓶、扁圆执壶等，一大批颇具时代特色的新器型。
其中就有以后的经典器型——玉壶春瓶。
这个时候，陈文哲才知道，他手中的这件玉壶春瓶，也许是后世所有玉壶春瓶的老祖宗。
因为它出现的时代，玉壶春瓶还没有被认为是一种新器型，被正式创烧出来呢！
不得不说，元代，我们一直认为的一段黑暗历史时期，也是发明了很多技术的。
有技术，陈文哲就乐意学习。
继续向下看，可惜，接下来却没有什么收获，因为玉壶春瓶走出了窑厂。
看到这里，这一次的回溯，应该是接近尾声。
这让陈文哲有点感慨，不过，很快他就被一些画面吸引。
没想到，在最后，他还能领略一下古代的丝绸之路。
他跟随那件玉壶春瓶，走出窑厂，走向西方。
元王朝特别重视外贸，随着海外贸易的日益发达，景瓷的外销也随之扩大。
那时，内陆交通主要是沿着“丝绸之路”运输瓷器。
犹如珍宝、沉重易损的瓷器，从内地运到边境，经疆进入中亚的沙漠和草原，然后翻山越岭到波斯，再到地中海。
相传古人包装运输瓷器，有一套妙法，而这一次，陈文哲亲眼看到了。
那时的人们购买瓷器以后，先将每件器物纳人砂土，及少许豆麦。
重叠数十个，扎好缚成—体，置于湿地。
然后朝上面洒水，使豆麦生芽，缠绕胶固，再将其扔于地上，不破损者才算合格。
又从车上扔下数次，坚韧如故者才载运。
因而，虽陆行万里，却安然无恙，但其卖价，却比平常要贵十几倍。
第444章 一地窖的宝贝
随着元王朝疆土的不断扩大，各个国家来向元朝廷进贡的也日益增多。
每次各国使者，向元帝进献各式珍品后，在回国时，元帝通常都要回赐礼品于来使。
这些礼品中，多以景镇瓷器为主。