作者：疯神狂想
这只杯子敞口微撇，口下渐敛，平底，卧足。
杯体小巧，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。
杯外壁饰子母鸡两群，间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。
足底边一周无釉，底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。
看到这里，陈文哲还是一脸疑惑，这哪里假了？
看来想要加入收藏家协会，还真是不容易。
因为他越是观看，越发觉得这件仿品不简单。
所以，这件就算是仿品，其仿制者也很厉害，最大的可能就是官仿。
鸡缸杯以新颖的造型、清新可人的装饰、精致的工艺而历受赞赏，堪称明成化斗彩器之典型。
这样的东西，历代以来的皇帝，想要仿制的可不少。
也只有官仿，才能造就这么一只精品鸡缸杯。
所以，这一只鸡缸杯到底哪里差了？他怎么也看不出来啊！
这说明他的鉴赏能力，还是不行。
现在他鉴赏这些重器，好像也就对于元青花有点独到之处，其他好像也没什么了吧？
不对，让他鉴定北宋五大名窑，还有青花釉里红，他也能鉴定出个一二三来。
只不过，他对于斗彩的研究不多，主要是这东西太少。
现在遇到了机会，他自然不会放过，特别是其制作工艺，他更是需要好好看一下。
第435章 真心不容易
不得不说，鸡缸杯能够成为酒器至尊，不是没有原因的。
就算这只仿品，其胎质也十分的洁白细腻，可以说薄轻透体。
其上白釉，柔和莹润，表里如一。
杯壁饰图与型体相配，疏朗而浑然有致。
画面设色有釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩。
运用了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法。
以青花勾线并平染湖石，以鲜红覆花朵，水绿覆叶片，鹅黄、姜黄填涂小鸡，又以红彩点鸡冠和羽翅，绿彩染坡地。
施彩于浓淡之间，素雅、鲜丽兼而有之，可以说是收五代画师黄荃花鸟画的敷色之妙。
整个画面神采奕奕，道尽了写生之趣。
这样的仿品，谁能仿制出来？
还有，这要是能摸一把，能得到多少大师级技能？
各种材料的配方就不说了，只是各种工艺，就值得陈文哲努力一把！
幸亏这里还有一只可以做对比，陈文哲没有任何犹豫，他直接转战刘大佬的那只藏品。
这一只看着跟另外一只杯子，感觉也差不多。
“这一只鸡缸杯，肯定是明成化朝景镇御窑厂烧制的宫廷用器！”
系统这一次没有任何反应，这说明，这件鸡缸杯就是明代成化年制。
而明成化斗彩鸡缸杯，是汉族传统陶瓷中的艺术珍品，属于明代成化皇帝的御用酒杯。
这种杯子，明清文献多有所载，颇为名贵。
明万历年间《神宗实录》载“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万”。
就是因为鸡缸杯的名贵，引来无数人仿制。
清康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光各代无不仿烧。
康熙时仿品最佳，从造型到纹样都贴近原作。
鉴别时须从造型、胎釉、色彩及款识上仔细观察。
重新回到那件仿品鸡缸杯跟前，此时再看，这只杯子的直径约八厘米。
它撇口卧足，碗外壁上先用青花细线，淡描出纹饰的轮廓线后，上釉入窑，经1300度左右的高温烧成胎体，再用红、绿、黄等色，填满预留的青花纹饰，再二次入窑低温焙烧。
外壁以牡丹湖石和兰草湖石，将画面分成两组。
一组绘雄鸡昂首傲视，一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣，另有两只小鸡玩逐。
另一组绘一雄鸡引颈啼鸣，一雌鸡与三小鸡啄食一蜈蚣，画面形象生动，情趣盎然。
这么精彩的仿品，肯定就只有康熙时期，才能够仿制到这种程度了吧？
“鉴定正确，成就值加一！”
陈文哲有点感慨，不容易啊！
能够得到这一点的成就值，真心不容易。
而且这也是唯一一次，二次鉴定之后还给他成就值的作品。
确定了这一件鸡缸杯的身份，陈文哲再看它感觉就不同了。
斗彩鸡缸杯仿伪品很常见，但能仿制的这么好的，十分少见。
只不过，两件鸡缸杯相距不远，以陈文哲的超强记忆力，它们两者之间的差别，他能清晰映射在脑海之中。
结合他读过的一些资料，此时再看眼前的康熙仿成化鸡缸杯，可以说破绽处处。
因为很多研究资料，都帮着陈文哲，把康熙仿成化鸡缸杯的缺陷，说的明明白白。
知道了缺陷在哪，现在稍微一看，结合记忆之中的资料，那些缺陷就一目了然。
这件清康熙朝仿品，比真品稍高，底径略小于真品，足边一周无釉处，比真品宽；
底部六字方框楷书款，将底部占满，线粗色重。
青花山石图案上，加有浓重的青花点，这一点真品没有。
到了此时，其实鉴定这件鸡缸杯的工作，也应该结束了。
不过，要想获得同行的认可，还需要把所有可能都排除。
转念一想，只是看鸡尾巴上的紫，就知道，这也不可能是明代仿制的。
明代嘉靖、隆庆、万历三朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝，都有成化款的仿作。
仿品的色彩和款识，与真品虽有相近之处，但仍有破绽可寻。
嘉、隆、万时，仿款显得笔画粗重，排列稀疏，圈栏过大，与成化款的笔法貌似而笔力不同，色彩也浓而不艳，只有云朦、气泡与成化窑相似，几可乱真。
清三代仿品，款较明代仿款为优，特别是在调配颜色和款识写法上，与真品甚似。
不过，成化真款都显有一层云朦，有气泡如珠，字的青花色晦。
而清代仿款，在放大镜下，可以看出云朦很淡，气泡不匀，字的青色亦显涣散，胎色微透黄或白色闪青，底足釉砂相连处少微黄色。
而从一些特征来看，更不可能是乾隆，或者之后仿制的。
清乾隆时仿品有的是高柄卧足，器外带有乾隆御题诗，底足内有“大清乾隆仿古”印文。
民国时仿品釉面泛青，青花色浮，色泽清淡，文饰呆滞。
可惜，很多特点只能看到一部分，因为不能上手，又没有工具，陈文哲也不能一一验证。
不过，只是通国少数几种特征，也可以鉴定出来，这是康熙朝的精仿。
这就是多看的好处，这一次过来见过真品，也见过精仿，以后再遇到鸡缸杯，陈文哲不能说是成为这一方面的大行家，但是他绝对不可能上当受骗。
此时陈文哲还知道，不管是哪朝哪代仿制，其釉色都是不同的，可惜，现在不能摸一把，直接学到大师级的调配彩料手法。
至于真品使用的釉料配方，他现在肯定是弄到手了。
以后还需要他认真研究，最终调配出合格的斗彩釉料。
不过，现在不能摸一把成化鸡缸杯，能摸一把康熙鸡缸杯也行啊！
毕竟清三代仿制鸡缸杯的水平，也是很厉害的，最起码人家后来调配出来的紫彩釉，就很厉害。
这很可能也是争议的来源，要不然这一只鸡缸杯，也不会当做成化鸡缸杯，应该是明确的康熙仿鸡缸杯。
其实很多普通的仿品，特别是康熙时期的仿品，他们是不用紫釉的，而是用黑釉来代替。
如果是这种仿品，就可以很清楚的看出清代仿品和真品之间的区别。
但是，在眼前这一件之上，却没有体现出来。
要不然，也不会来到这里展出，应该早就被鉴定出结果。
所以，最大的区别，还是在釉彩之上。
第436章 两件重器
清仿的鸡缸杯要比成化的精致，仿的十分相似，但是能看出破绽。
康熙仿成化鸡缸杯，原来世人所知的唯一差别是鸡尾巴，康熙的仿品一般鸡尾巴是黑色。
成化的各种釉料颜色都很好，但是，放置多年之后，紫釉会因为时间太长，变得不稳定，也可以说是发生了化学变化，变得暗淡。
因此，流传到后世，成化的鸡尾巴就成了差紫，成为了缺陷，成为了毛病，变得比较粗、比较涩手，摸起来粗糙，揦手。
本来是姹紫嫣红，流传到后世，就变成了差紫，这让后世的仿制者，就有点为难。
当然，谁也没有可能回到古代看看，也有可能当时就是缺陷，但是到了清代改善了，就没有了缺陷，后来干脆就用黑色釉。
所以，成化各种颜色都好，就是紫色不行。
康熙仿的鸡缸杯，从纹饰到画法，到各方面都非常相似，但是没有差紫，就只能用黑色来代替。
很显然，这一只鸡缸杯，还是用的差紫，要不然也不会以假乱真。
“看的这么认真，看出什么来了没有？”
就在陈文哲盯着鸡缸杯上的鸡尾巴，细看的时候，陶教授出现了。