作者：疯神狂想
早在雍正元年即被皇帝常识，安排在养心殿造办处负责设计画样工作。
《清档》记述，雍正元年正月十三日，怡亲王交定窑小瓶一件随乌木座、定瓷炉一件随紫檀木盖、座。
王谕是，俱交唐英照样画。
雍正元年二月十三日，怡亲王交油泊葡萄式小盘一件，着唐英照样画样。
不仅画器样，唐英还擅长画美女。
他的宫廷美人画，很得雍正常识。
雍正三年十一月初二日，圆明园九州清晏仙楼的楼梯北面，贴的美人画一幅。
当时的旨意是画得款式甚好，尔着唐英画美人，其衣纹照先画的衣纹一样画。
唐英凭藉自己的绘画功底，经过刻苦学习和实践，终于成为烧瓷内行。
他在《陶人心语》中自述道，杜门谢郊游，聚精会神，苦心竭力，与工匠同息食者三年。
抵九年辛亥，于物料、火候、生克变化之理，虽不敢谓全知，颇得于抽添变通之道。
讲求陶法，于泥土、釉料、坯胎、火候，具有心得，躬自指挥。
唐英是实干家，他撰写成《陶成记事碑文》，概括了五十七个烧造品种，其中有近三十种颜色釉。
仿古采今，凡五十七种。
自宋大观，明永乐、宣德、成化、嘉靖、万历诸官窑、及哥窑、定窑、均窑、龙泉窑、宜兴窑、西洋、东洋诸器，皆有仿制。
其釉色有白粉青、大绿、米色、玫瑰紫、海棠红、茄花紫、梅子青、骡肝、马肺、天蓝、霁红、霁青、鳝鱼黄、蛇皮绿、油绿、欧红、欧蓝、月白、翡翠、乌金、紫金诸种。
又有浇黄、浇紫、填白、描金、青花、水墨、五彩、锥花、拱花、抹金、抹银诸名。
由于他本身就是工艺美术大师，精通瓷器烧制的所有的工艺流程，致使雍正朝颜色釉烧制水平有了跨越式提高。
可以说，他为雍正颜色釉的发展，作出了卓越的贡献。
颜色釉是指釉料的装饰颜色，在制作无色透明的釉料时，加入金属氧化物作为呈色剂。
颜色釉，有单色釉与杂色釉之分；
单色釉也叫纯色釉，是指单一的颜色。
如天蓝、祭红、霁青、霁蓝、黄釉、白釉、绿釉等釉色；
杂色釉是指烧制过程，中釉的相互交融变幻，呈现的多种色彩。
如窑变、青金蓝、洒蓝、铁锈花、虎皮斑、炉均釉等。
初步统计，神都故宫博物院收藏的雍正官窑颜色釉瓷，将近两万件。
包括二十多个品种，质量、数量堪称一流。
其中绝大多数是清宫旧藏，也有少数是解放以后，由国家调拨及其他渠道收购而来。
大凡唐英《陶成记事》提到的釉色，几乎都囊括在内。
仿古诸釉的凝重；淡黄釉的典雅；霁红釉的高贵；
霁蓝釉的肃穆；胭脂水釉的妩媚；天蓝釉的静谧；
粉青釉的晶纯；秋葵绿釉的鲜嫩；洒蓝釉的飘忽；
窑变釉的奇妙，美不胜收。
仿古釉雍正朝仿古釉主要有仿宋汝、官、哥、定、均五大名窑及宋龙泉窑青瓷。
《清档》中多有记述，他们的雍正时期的。
雍正六年五月二十六日，太监刘希文、王太平、王常贵，交来仿大官窑四喜尊二件、仿龙泉出戟纸槌瓶二件。
其他还有冬青窑双环耳瓶一件、仿冬青窑花囊。
仿宋磁紫金釉梅瓶二件、仿汝窑铈袋瓶一件。
仿龙泉双圆瓶二件，仿龙泉八方双管瓶八件。
仿汝窑胆瓶一件、仿定窑胆瓶二件。
仿龙泉天球尊四件、仿龙泉窑双圆合壁瓶大小二件。
仿定窑双环瓶一件、仿定窑三喜尊一件、仿定窑花囊一件、仿定窑盘线瓶一件。
并且传出旨意，着配漆架座，先将各样款式每样做成木架一件，呈览再做。
这些可都是真实的历史记载，绝对不可能有差错，可惜流传到现在的还不知道剩下多少。
第1951章 雍正新创，色薄而淡，滋润无比
仿官釉——唐英着的《陶成记事》中，称之为铁骨大观釉。
有月白、灰青两种。
数量在清雍正仿古釉中最多，造型也最丰富。
旧藏品有不少，像是蒜头瓶、撇口瓶、盘口瓶、鸠耳瓶、双耳穿带瓶、如意耳宝月瓶、三孔葫芦瓶、天圆地方葫芦瓶、绶带耳葫芦扁瓶、五孔弦纹方瓶、三系梅瓶、四系瓶、兽耳衔环瓶、包袱式瓶。
再就是一些其他器型，像是花瓣口花觚、石榴尊、灯笼尊、双耳炉、侈口花浇、莲蓬式香插、盏托、灵芝水丞、鸭蛋水丞、桃式洗等二十多种样式。
这些器型都制作的非常规整，相同的造型的器物，有统一的规格和尺寸。
高30厘米以上的中型陈设器皿居多，实用的盘、碗、碟类较少。
胎体一般稍厚重，釉色均匀，青中略泛灰色，大多有疏朗而浅的开片，也有少量没有开片纹的器物。
绝大多数的器物底部，都有大清雍正年制六字，或雍正年制四字的暗刻篆书印章款，无款器极少。
许多造型都是按照清宫旧藏的宋官窑为摹本烧制的，雍正三年四月二十三日，据圆明园来贴内称员外郎海望奉旨：着照官窑缸的尺寸画样呈览交江西烧造处烧造。
雍正四年正月二十八日，怡亲王交大官窑圆碟一件。这些都是照样做出样来。
仿汝釉——旧称铁骨无纹汝釉，大多呈深天青色，制品的数量仅次于仿官釉，许多造型多与仿官釉重复，只是种类减少。
雍正三年四月二十七日，奏事太监刘玉交（汝）窑瓷炉一件，官窑瓷炉一件，哥窑瓷炉一件。
（汝）窑炉上照官窑炉座样配座子，六月二十五日，怡亲王呈进。
雍正时期新添的造型有高足尊、直椎瓶、折角六方瓶、钵缸、莲子罐、深腹大碗、盘等。
釉色青中闪蓝，类似深天青色，款识常见的篆书六字印章款，也有大清雍正年制青花双圈六字楷书款的。
仿哥釉——旧称铁骨哥釉，有粉青、米色两种。
造型比仿官、汝釉少，盘口瓶、双贯耳方瓶等与仿官、汝釉相同。
另有新增的三孔穿带耳扁瓶、双耳四系瓶、乳钉石榴尊、双鱼耳香炉、笔山子、笔洗、水丞等文房小件器皿。
釉色青中泛浅灰者居多，釉青有类似金丝铁线，深浅交错的开片纹。
多数制品圈足内，暗刻六字篆书印章款，少数不带款识。
仿钧釉——是雍正官窑最具特色的品种之一。
雍正七年，唐英派吴尧圃到南河了解宋钧窑的配方。
其后迅速地将失传三百多年的宋钧窑，全面恢复。
一方面烧制成功玫瑰紫、海棠红、红斑块、月白等与宋钧窑十分相像的釉色；
釉很厚，釉面有棕眼和蚯蚓走泥纹，底部刻一至十的大写的数字，无款识，完全模仿宋钧窑制作。
另一方面创烧了窑变花釉，掉成以红色窑变为主的火焰红。
或是以青蓝窑变为主的火焰青，釉表光洁明亮，玻璃质感极强，有如升腾燃烧的火苗向上窜动。
造型有胆式瓶、盘口瓶、荸荠扁瓶、鼓钉洗等，底有大清雍正年制篆书六字印章款。
窑变花釉中还有炉均釉、青金蓝、碧玉釉等珍稀品种。
仿定釉——雍正朝的仿定窑制品中，有凸印花鼎炉、双系凸印花扁瓶、出戟花觚、印花花囊、葫芦瓶、印花盘、印花碗和撇口小瓶、小盒、小罐等小件的器皿。
釉色浆白泛黄而不透明，釉表多有细碎的开片纹，胎体较轻。
一般都有凸雕或印花的辅助装饰，花纹规整细腻。
器底有釉下暗刻的，大清雍正年制六字篆书印章款；
和少数暗刻，双圈六字楷书款大清雍正年制。
黄釉黄釉，为明清两代宫廷中的至尊之色。
日常餐饮所用的盘、碗绝大多数为黄釉器。
黄釉的呈色剂是氧化锑，雍正时在氧化锑中加入不同数量的铁，使色调发生丰富的变化。
此时的黄釉有娇黄（浇黄）、淡黄、蜜蜡黄、鳝鱼黄等，有名的淡黄（蛋黄）为雍正新创，色薄而淡，滋润无比。
雍正黄釉，不像康熙朝那样在素坯的涩胎上施釉。
而是在烧好的白瓷上施低温黄釉，所以十分洁净。
蛋黄釉多见小件薄胎盘、碗器物。
有少量凸雕莲瓣的黄釉盘，口径可达40厘米。
黄釉有里外全黄、里白釉外黄釉之分。
盘、碗的底白釉内，多有青花六字楷书款大清雍正年制，青花六字篆书印章款的器物较少。
黄釉制品的用途，主要是祭祀用品和日常餐饮。
据《清档》记载：雍正元年正月十六日，怡亲王黄瓷盘六十件，黄瓷碗八十个。
此盘碗上，都配做铜果托果罩。
一般来说日用餐用盘、碗是不必配置铜果托果罩的。
只有盛装供果的盘、碗，便于祭品的摆放才需要配托罩。
清代祭器所用之色，沿袭传统的天玄地黄之说。
按照五行中的水，火，木，金，土配以对应的五色；
青、赤、黄、白、黑来祭拜不同方位的神灵。
国家大祭中圜丘、祈谷、常雩用青。