作者：疯神狂想
宋时则有“肇新宋器”之说：“上仿制以崇古，下伪造以图利”
这说明了宋代也有仿制、伪造之例。
铸造复制以及其它工艺的发展，与修复技术工艺有着密切的关系。
随这些手工艺技术的发展，并用于古董鉴赏收藏保存的需要，也就开始产生了修复技术。
近代的修复技术，由官坊走上社会，经过长期的实践发展形成了独特的专门技术，一套完整的综合技术体系。
1952年，以京派为首的青铜器修复专家，进入故宫博物院，开始利用传统工艺修复、复制青铜器文物。
这些专家还包括长期从事青铜器修复、复制的京派传人。
他们几十年来，这些专家修复、复制各类青铜器文物上千件。
青铜器修复及复制技艺，真轮起来，还真不比制作一件青铜器简单。
不论是拼接碎片，还是錾刻花纹、铭文。
不论是做各色漆皮地子，还是喷、点锈蚀。
不论是鎏金，还是金银错，都形成了一套相对完善的传统工艺。
青铜器修复及复制技艺，是一个严谨科学的过程。
针对不同的器形和破损的程度，使用的焊接方法焊接工艺不尽相同。
有时还要交替使用，但一定要遵循修旧如旧、尽量不破坏原器物的原则。
整个工艺流程跟比制作一件青铜器，还要麻烦。
因为制作青铜器的工艺，在修复只是你肯定要回，而其中还要加一些修复工艺。
比如整形，当青铜器整体变形时，可以根据变形的程度，及不同部位，利用不同的工装、夹具，来修复。
一般采用支撑、顶压、撬搬、扭等方法，进行校正。
不管使用什么手法，都要看文物的应力变化及承受能力。
一般根据经验及对文物性能的了解，量力较正。
青铜文物大都是铸造而成，经历长期腐蚀后，其延展性、弹性都有一定的降低。
因此，对于变形严重的器物只能锯解、组焊才能达到最后整形的目的。
这还是简单的修复，如果有缺损，那么就必须要进行补配。
补配方法，可以大致分为两类。
一类是相似于打料铜器的制作工艺，在补配上的应用；
另一类以铜器的铸造工艺为基础的补配方法，两种方法可以根据具体情况选择使用。
第1825章 抹刷描画拓，喷点磨蹭
打料铜器是利用铜的延展性，经过打、抛、收、闷、錾、组焊等工艺而成器，在修复技术上也是一样。
再就是拓样，青铜器缺块了，先用纸托在缺块的里面（后面）画上缺块的形状大小纸样。
在把纸样贴在厚薄与原器相仿的紫铜板上，用钢錾切割下来。
在这个过程当中，还要用到钣金工艺。
拓样铜板，经过打、抛、收等工艺处理成为一个定形的补块。
打，是利用平锤将一块铜板打薄，以达到合适的厚度；
抛，是将切割下来的平面铜板补块，用圆头凸面锤打出鼓形，以符合原器物的形状要求；
如果抛得太鼓了，也可以在圆头铁棍拐砧子上收，一抛一收以使适合原器形要求为止。
这些是在青铜器制作工艺之上没有的，而一些表面纹饰，或者制作纹饰的工艺，经过漫长的时间，肯定要受损。
比如使用錾花工艺制作的纹饰，如果受损了，肯定还要用原工艺补齐。
錾花是一种用钢錾在铜板上，雕刻花纹的技术。
当然，在这里肯定不止是因为制作工艺需要錾花。
古代青铜器上多有纹饰，有的还有铭文。
对于破残青铜器的缺块补配，仅仅镶上花面铜板还不理想。
还应该雕刻出同原件风格统一的纹饰、铭文，这就要錾花。
錾花工艺除了要掌握雕刻技术外，重要的是要熟悉和掌握古代各个不同时期铜器纹饰的风格。
同时还必须会根据花纹的深浅、宽窄、变化形式。
自己打制各种直刃、弯刃、铲、沟、平、踩、挑、抹、眼等钢錾。
两只手，一把锤，加上几根钢錾，要刻出多种多样的流畅的花纹，这是一门技术。
錾花的过程跟制作铜器是不同的，修复铜器錾花是先在素面铜板的补块上，根据原来的纹样，将需要补雕的花纹延续描绘出来。
然后用錾花胶，将要錾花的补块，或成件在胶板上粘结实；
如果是瓶、壶等中空器物，錾花就可以在器内灌满胶。
等胶冷却变硬，就可以用錾子錾刻纹饰了。
纹饰雕刻后棱角、边沿都较锋利，必须磨光，最后用磨炭蹭圆滑。
完成后加热，取出錾花胶，一个青铜器的补块就完成了。
补配的另一种方法，是翻模铸造。
当器物的缺块，在原器上还能找出它的相对应的形状和纹饰部分时，那么，可以在原件上进行翻模铸造。
以前传统的工艺是用土模搬砂披砂造型，后来改为用石膏和红砖粉翻造模具。
用石膏和红砖粉及耐火材料的混合料，在原件相应部分翻模。
风干再在烤炉中烧红，取出后浇注铜水成形。
形块再按照原件上短缺的大小锉好，花纹经过雕刻整理能与原器对接，成为一个完整的青铜器补块。
这门工艺不管是在制作青铜器，还是在修复青铜器上，都算是顶级工艺。
当然，修复一件青铜器，最简单的工艺，应该就是焊接。
焊接在传统的技术中有两类，一类是“铜焊”，一类是“锡焊”。
“铜焊”比较牢固，古代有熟红、黄、白铜等，锻打制成的铜器衔接处都用铜焊。
铜焊就是熔焊，需预先准备好铜焊料。
焊接时需要以硼砂熔焊，技术上主要掌握火候。
古青铜器都不采用这种工艺，一般用锡焊接。
它能焊铜、铁、金、银，焊接温度比较低，对原件的破损伤可以控制在最小限度内。
所以，在对古代青铜器的修复技术中，包括补配、组焊，基本上是锡焊。
锡焊技术主要是运用焊接工具焊烫、拉、挂，其技术都集中在烙铁尖上。
这个使用现代技术，肯定能够做的更好，因为焊接技术到现在已经被发扬光大了。
反而是一些使用手工艺的技术，现代人不太擅长了，比如对块。
这是根据破碎铜器的形状、纹饰茬口找块拼对，并划上记号。
还有锉口，一般是选择没有花纹的背面锉成坡口。
锉断面的三分之二，保留靠花纹面的茬口。
这样能保证在焊接后的花纹面，严丝合缝。
对于铜镜来讲，镜面（光洁面）应该光滑平整，所以在焊接时不能焊在光滑面上，应在纹面和边沿焊接。
在铜镜的花纹面用刀刻成棱形口对好进行跳焊，也就是间隔焊接。
铜器由于受到腐蚀，铜性差别很大。
铜性好的能焊，铜性差的难焊。
茬口为红砖色的，还可以沾锡焊，但是要多烫口；
青砖色或浅绿色的茬口，则已无法焊接，只能用粘合剂粘接。
对于铜镜，由于是在花纹面焊接，所以只能用点焊。
对于鎏金件的补块，必须用铜焊，否则无法鎏金。
经过焊接的青铜器，应该在蒸馏水中浸泡一天，以清除焊锡带来的有害物质。
修复好了，一般都需要加固。
也就是说，破碎青铜器焊接成型后，对焊缝还要加固。
这一道工艺就是在焊缝中填加粘合剂，使焊缝结合牢固。
既然最后还要加固，那么修旧如旧的情况之下，肯定还需要作锈。
一般在铜器表面最底层的光滑层，在传统修复技术上习惯称地子，在它的上面为锈块。
青铜器的表面修饰，首先是从作地子开始，而后一层层往外做锈块。
铜器的地子实际上是铜器经过埋藏，或受到环境气体侵蚀，而形成的紧密地附着在铜质表面的腐蚀膜。
青铜器的地子有黑漆古地、绿漆古地、灰漆古地、黄漆古地、枣皮红地、水银浸地、翻铜地等等。
古代铜器经过使用收藏，有摸有擦。
因而，铜器的地子、花纹色调柔和。
在做地子时，对于新配的补块，要用腐蚀材料腐蚀成旧色。
然后用粘合剂及各种矿物颜料，涂抹在表面。
干后再用粗布擦，使其形成同原件地子一样的颜色及质感。
地子如果用瓷漆来做更好，然后再用抹、刷、描、画、拓、喷、点、磨、蹭等办法，粘合剂和矿物颜料来做成锈块。
直到与原件协调－致为止，至此一件青铜器的修复工作才算完成。