作者：疯神狂想
从而愈发制造了真假难辨的混乱局面，以致产生了“官哥不分”的说法。
这或许也只能等到有新的考古发现或文献发现时，才有可能解开“官哥不分”之结了。
当然，真正宋代的哥窑器，绝对不是后世仿品能够相比的。
现代收藏大兴，古代各种器型都有人研究。
自然，这个研究当中，也有人在研究高仿。
所以，陈文哲还是能够轻易找出后世仿品的缺陷。
宋元时期的仿官窑瓷器，和“正版”的差距还是很大的。
其中最著名，也最有争议的高仿窑口，应该是龙泉窑。
古代青瓷的发展，因南宋官窑的兴起壮大而达到顶峰。
但随着南宋王朝的覆灭，南宋官窑作为仅供皇室使用的御用瓷业也随之消亡。
能够流传下来的珍品更是少之又少，因此，官窑瓷器常常被当代和后代所仿烧。
这其中不乏一些颇具名气的瓷窑，龙泉窑就是其中之一。
龙泉窑中有个溪口仿官，这个窑址现在已经成立了博物馆，并且已经确定认为它是南宋官窑。
但现代的很多观点，还是认为这是仿官窑的一个品种。
在这里就要特别说一下龙泉石灰釉，也叫石灰碱釉。
溪口仿官具有官窑的典型特点——紫口铁足，它也是用的是黑灰色的青土。
唯一不同是釉质玻璃质感比较强，光洁亮丽。
因此，溪口仿官对薄胎厚釉的要求又过之，更加精细。
南宋时就有溪口仿官，大窑也有一部分仿官性质的，但是没有形成规模。
朱伯谦先生在《龙泉青瓷简史》中认为，由于在龙泉窑中，至今还没有找到黑胎青瓷发生和成长过程的迹象，因此推断龙泉黑胎青瓷在生产工艺上，是受了南宋官窑的影响，是龙泉仿官或龙泉官窑的产品。
比如东京国立博物馆藏的一件龙泉窑青瓷碗，就是其中的精品。
这只碗口径26.1厘米，敞口，口呈花瓣形。
通体施淡粉青釉，釉质柔和滋润，开冰裂纹。
口沿有磨损痕，镶铜口。
此器造型端庄而精巧，是南宋龙泉窑仿官瓷中难得一见的珍品。
除了宋朝当代的仿制以外，元代也对官窑进行仿烧。
在修内司官窑里面，也出现了一些类似于哥窑表象的瓷器，这一部分瓷器出现在元代。
修内司窑原本为南宋官窑，随着元人入侵，官窑一度废止。
直到元代的早期，有一部分人到了窑址去恢复它的生产。
但由于一些变故又再度停烧，到二次又回到了窑址才再度复烧。
因此，修内司官窑在元代期间，有两个复烧阶段。
在二次复烧阶段里面，找到了类似于这样的哥窑瓷片。
这些元代窑层中的产品，就是仿修内司官窑而来的。
虽然还有修内司官窑的光环，但是它的实质不在，精神不在了。
从器型上看，这与当时的官窑精细程度差了很多，制作工艺也相对相对下降。
从现在残存的修内司官窑器物，特别是一些残片来看，就能看出很多东西。
比如先打发掘出来的一块瓷片，它是文房用具，虽然很小，但是制作工艺非常精。
到这类表象的东西，很多专家可以说它是哥窑。
但是，有的专家可以说是官窑。
那么官哥难辨，这就是它的一个特征之一。
所以的话像这类东西，你把它定义为官窑也行，把它定为哥窑也行。
明代迄今，古陶瓷领域一直存在“官哥不分”之说。
“官哥不分”指的是宋代的五大名窑中，官窑和哥窑的基本特征混淆不清，难分仲伯。
明浙江钱塘人高濂说：“官窑品格，大率与哥窑相同。”
明万历进士屠隆，列举他的众多文房瓷，更是官哥并提，不予区分。
诚然，哥窑瓷器和官窑共同之处。
如：都开片，都是金丝铁线，都是支钉和垫砂两种烧法。
以支钉为主，都是紫口铁足，都是古朴典雅。
但其实只要仔细研究，还是能够发现二者之间，存在着明显的不同的。
其一，官窑口薄、口釉淌、竖向水渍，口上扬；
哥窑口厚、釉厚有横向水渍。
其二，官釉亮；
哥釉有出汗相，官釉没有汗相。
其三，在开片上，官窑竖线长、横线短、线方向不定，横线根粗稍细；
哥窑竖线长、横线短、竖线多左旋。
其四，在胎体上，官窑薄，但坚重；
哥窑厚，没有官窑坚密重。
据考古发掘证实，元代时期的仿官窑只有龙泉金村，大窑二地五处窑，是黑胎官窑。
其釉层比宋器薄些，釉面暗淡，不够均匀，泛灰或泛黄白。
开片较大不连贯，色浑浊，色较淡较浅。
这些仿官窑不像宋器那么色重，开片大小相差悬殊，不像宋器那么细碎。
纹线比较僵直，不像宋器在小范围中也显曲折。
第1636章 宋人仿宋官
现代人站在信息大潮之上，都知道，不管什么时期仿制的北宋官窑，其实都是不如那个时期的瓷器更好的。
为什么呢？因为不惜工本。
古代可以不惜工本，现代人可以吗？
现代人仿制一件东西，他们是要赚钱的。
只不过因为北宋官窑太好，所以才会有那么多人想要仿。
通过种种迹象表明，仿官窑，其实早在宋元时期，就已经开始了。
发展到明清，对于官窑的仿制可以说是有增无减，并且也取得了相当大的成就。
归纳起来，宋代官窑仿品也就这几种情况。
窑瓷器自问世后即很名贵，历代多有仿制，仿品可分四种情况。
一是宋龙泉窑仿；二是明清官窑仿；
三是清末民国仿；四是现代新仿。
宋龙泉窑所仿官窑瓷器，采用垫饼或支圈烧，没有支钉痕。
另外，龙泉窑仿品没有一件是满釉支烧的。
明代仿官窑属官仿官，均是景镇御窑厂所仿。
这些仿品釉层较厚，釉面开大小纹片。
多为粉青和灰青色，不重造型，只重釉色。
清雍正时仿官窑产品，被文献中称为“仿铁骨大观釉”。
釉色多为豆青、灰蓝和月白，少数无纹片，多为大开片，釉有透明和失透两种。
失透的容易与宋官窑混淆，其精致产品中，支钉痕为黑色，类汝窑细小的芝麻钉。
明清官窑仿品虽是仿品，仍有较高的文物价值。
明清官窑仿品多具本朝款识，或本朝造型特征，不会与宋官窑作品混淆。
而真正的“官窑”为宋代五大名窑之一，由官府直接营建。
分有新官、旧官之称，前者为南宋官窑，后者为北宋官窑。
胎与釉均薄如纸，有月白、粉红、粉青、大绿、油灰等色。
当时月白为上，粉青次之，以后变为粉青为上，月白次之。
器物多为开片纹，以冰裂纹为上，梅花纹次之，细碎纹为下；
开片纹，有带黄黑线的为上品。
釉斑，则以鳝鱼血为上，墨纹次之。
官窑瓷器，虽然在宋代瓷器中只占极少数，但是由于其所处地位和具备的优越条件，使它在当时烧造了一批宫廷所需的高档瓷器。
而就此让北宋官窑，成为中华民族珍贵的文化遗产。
对于这样的名瓷，陈文哲仿制起来其实并不难。
毕竟他之前仿了汝窑和钧窑，对于哥窑和定窑也十分了解。
现在仿官窑，其实涉及到其他四座名窑的技术。
这样技术互相结合，产生另外一种别样的美，对于陈文哲来说，并不难。
这里最主要的还是合适的胎土和釉料，而这一点对于仿制北宋窑口的瓷器来说，反而更加简单。
因为这个时期使用的胎土一般都是紫金土，而釉一般都是石灰碱釉。