作者：疯神狂想
相对于两宋时期，景镇所主要烧制的青瓷，白瓷来讲，元朝时期的景镇不论是从瓷器的种类上，釉面的选择上以及瓷器的装饰、花纹的设计，还是瓷器所烧制的温度上，都有了极大的突破。
所以，虽然元代在我国古代封建王朝的统治时间，只有不到一百年，但是他却在我国整个陶瓷文化中留下了浓墨重彩的一笔。
他最具有突出贡献和时代意义的，就是创作了以钴料做为着色剂。
这样才能创烧出，极为著名的釉下青花彩和釉下蓝釉彩两种制瓷技术。
同时，这两大瓷釉技术也奠定了，瓷都景镇在我国陶瓷发展史上地位。
元朝瓷器既然如此出名，那么在我国当下市场中，又有哪些价值不菲的元朝瓷器呢？
在我国当下市场所世存的元朝瓷器中中，最为出名且最具有代表性的元朝瓷器，非蓝釉瓷器莫属了。
其中最为著名的。就是先藏于扬市博物馆内的“元代蓝釉白龙梅瓶”。
这一元朝瓷器的现存世量仅有三件，另外两件分别藏于故宫博物馆，以及巴黎的吉美博物馆。
与故宫博物馆和巴黎色吉美博物馆相比，现藏于扬市博物馆的这件元朝瓷器，器型不仅是最大，而且造型最为秀丽，釉色更加的纯净温润。
这件扬市收藏的元代蓝釉白龙梅瓶在其纹饰的设计上，与其他两件瓷器相比，更加的精致美观。
同时又不失生动气势磅礴，我国瓷器梅瓶中的极品。
曾经有香江徐展堂先生，提出用三亿元收购此瓶。
但是没有成交，而从其价格上，我们能够看出这一瓷器的珍贵之处。
蓝釉白龙纹盘是元代瓷器中，又一价值不菲的瓷器。
时至今日，所记录在案，有迹可循的传世元代蓝釉白龙纹盘，一共就发表了四件。
除了我国故宫博物院所收藏的一件之外，其余三件分别珍藏于霓虹的出光美术馆、大阪立东洋陶瓷美术馆、以及伦敦的大维德基金会。
物以稀为贵是我国古玩艺术收藏市场中，自古以来所约定俗成的收藏原则。
而元朝瓷器，更加适用于这一收藏原则。
根据史料记载，元代为我们世人所流传与出土的蓝釉瓷器的数量，并不多见。
由官方所发布的数据上来看，目前在全世界范围内也就仅存十几件而已。
在装饰上，主要以蓝地描金和用白泥堆贴龙、飞凤、海马纹这几种纹饰为主。
其中以白龙纹纹饰为主的蓝釉器，仅见于梅瓶和瓷盘上。
陈文哲之所以说到这个，肯定是因为他这一次也收获了蓝釉瓷。
这是一只钧窑天蓝釉折沿盘，高3.5cm，口径12cm，足径5.5cm。
盘折沿，浅弧腹，圈足。
里、外施天蓝色釉，口沿处釉层较薄，映出酱黄色胎体。
圈足内无釉，外底留有三个支烧钉痕。
除了这只蓝釉瓷之外，其他还有紫釉、黑釉、白釉瓷器。
最显眼的是两只香炉，其中一只是钧窑月白釉双耳三足炉，它通高25.2cm，口径11.5cm，足距12cm。
炉方唇，短颈，长圆腹，圜（huán音环）底，底下有内凹的脐心，下承以三乳状足，足外撇。
肩部对称置双耳，釉色青灰，饰紫红色斑。
釉垂流现象及“蚯蚓走泥”纹均较明显，釉层中气泡爆裂较多。
凸棱及釉薄处呈浅褐色。
内壁釉层开片较多，玻璃质感较强。
另外一只是钧窑月白釉塑贴莲荷纹双耳三足炉，通高24cm，口径14.5cm，足距10cm。
炉平口，深腹，内凹式圈足，底下承以三足。
口沿上对称置冲耳。
里、外施月白色釉，外底有垂釉痕。
圈足无釉，铁褐色胎，胎质细腻坚致。
外壁及耳面塑贴折枝花卉纹装饰。
再就是钧窑月白釉紫红斑洗，高9.8cm，口径28.3cm，足径15cm。
洗敞口出沿，弧壁，圈足。
内、外施月白色釉，外壁施釉不到底，内底点缀紫红色斑块，圈足内素胎无釉。
陈文哲也算是看出来了，他这一次的窖藏，有很多瓷器都出自钧窑。
翻着翻着，陈文哲居然又发现了一只蓝釉盘子。
这是一只钧窑天蓝釉紫红斑菊瓣盘，高4.7cm，口径21cm，足径9.9cm。
盘呈菊瓣形，敞口，浅弧腹，圈足。
里、外施天蓝色釉，盘内点缀有四块玫瑰紫色斑块。
元代钧窑瓷器釉色，主要为天蓝色和月白色，带玫瑰紫色红斑的较少。
此盘造型优美，釉色鲜艳，天蓝色与玫瑰紫色交相辉映，绚丽典雅，不愧是元代钧瓷中的工细之作。
只不过，除了这几件，钧窑瓷器好像是没了。
不过，接下来又出现了磁州窑的瓷器，而这个窑口的黑釉瓷器可是很出名。
陈文哲首先看到的是一直磁州窑白地黑花云凤纹四系瓶，它高37cm，口径6cm，足径10.5cm。
瓶圆唇，撇口，短颈，溜肩，椭圆形腹，圈足。
肩部置4系，瓶内和外壁下半部施黑釉。
外壁上半部白地黑花装饰，主题图案为云凤纹两组，以山形图案隔开。
元代磁州窑主要烧制白釉黑花器，产品具有硕大、浑圆、厚重的特点。
大盆、大罐、枕是主要产品，云龙、云凤、云雁、鱼藻为常见的纹饰。
可惜，这个种类的瓷器，也许不太受到寺庙之中那些大师的待见，所以就出现了这么一件。
接下来就是一些品质不太好的瓷器，而翻到最后，陈文哲又发现了玉溪窑的青花瓷器。
这一件玉溪窑青花玉壶春瓶，算是少见的好东西。
青花瓷不少见，玉壶春瓶在元代也不少见，但那一般都是景镇的青花。
而这一件是玉溪窑的青花玉壶春瓶，陈文哲反正是第一次见到。
第1628章 九层妖塔
这一件玉溪窑的青花玉壶春瓶，高25.6cm，口径6.7cm，足径9.5cm。
瓶撇口，细颈，垂腹，圈足。
通体施青黄釉，外壁以青花绘蕉叶、莲瓣、鱼藻纹。
元代玉溪窑的青花，与景镇的青花风格明显不同。
玉溪窑青花器相比景镇的青花，还是差了点。
比如玉溪窑青花的胎质酥松，釉色泛黄，青花色调灰暗，釉面玻璃质感很强。
当然，有劣势，也会有有点。
比如此瓶的青花色泽，虽不如景镇青花，但绘画技法自然流畅，寥寥数笔即将纹饰表现得生动。
只是这一点，就表现出一定的活泼艺术效果。
这也充分反映出，元代我国边疆地区制瓷业高超的工艺水平和精湛的技法。
这一件玉壶春瓶工艺虽然不算最好，但是少见，能够得到也算是意外之喜。
翻翻看看，最后陈文哲居然还找出来了四件真品。
其中两件是龙泉窑的瓷器，另外两件居然是釉里红瓷器。
龙泉窑的瓷器，陈文哲仿的很多，但是真品，他还真没有获得过一件。
眼前照片上的这一件是龙泉窑印龙纹青釉盘，高7.5cm，口径42.9cm，足径29cm。
盘敞口，浅腹，坦底，圈足。
里外施青釉，底部无釉，露胎处呈火石红色。
盘心模印云龙纹，内壁刻划花纹。
此盘器形较大，胎体厚重，釉呈青黄色。
在较厚的釉层下，模印的云龙纹清晰可见。
据此表明，这是元代龙泉窑青瓷的典型器。
龙泉窑青瓷自宋代发展到元代，虽然烧造地区扩大且产量巨增，但已无法烧出南宋时期的梅子青色。
为弥补青瓷呈色的不足，元代龙泉窑青瓷常采用模印、贴塑、镂雕等工艺手段作装饰，以追求图案美和造型美。
除了这一件之外，另外一件是龙泉窑青釉净瓶。
这件元代的净瓶，高48.2cm，口径7.3cm。
净瓶直口，长颈，丰肩，肩以下渐收敛，近足处微外撇，圈足。
颈下部有轮状出沿，内外施粉青色釉，釉面匀净。
这种俗称净瓶的器物，实际上是属于“军持”的一种。
这种东西本为印三民族的一种日常生活用具，后来被佛教徒赋予宗教涵义。
主要用于贮水，以备云游四方时饮用、净手或饭后漱口。
军持大致上可分为两口和单口两种类型，质地有陶瓷、金属等。
瓷质单口军持，从五代至清代皆有烧造。
其基本特征是小口，长颈，丰肩，肩以下渐收敛，圈足，颈部有轮状出沿。
元代江浙龙泉窑烧造的这种青釉净瓶，因其外形像个“吉”字，因此人们常称之为“吉字瓶”。