作者：疯神狂想
这不得不说是一种遗憾，但是，在看到其他元代精品瓷器之后，这种遗憾就变得很小了。
高启静他们根据线索，一连发现了三处窖藏。
除了水渠之中只有一只大罐之外，另外两处都有这大批古物。
其中除了最经典的元青花之外，还有一些其他种类的瓷器。
比如一对元卵白釉暗花双耳扁瓶，这种釉色的瓷器，还是一对双耳扁平，可谓是少见。
此种器型，也算是元代瓷器的经典之作。
像是卵白釉暗花双耳扁瓶这种经典器型，流传到现在的绝对不多。
更何况这只瓶子还不小，这只扁瓶高17.8厘米、口径3.2厘米、底径4.5厘米。
第1623章 迎合时尚、与时俱进
这只卵白釉暗花双耳扁瓶直口，瓶身修长，颈部两侧各有一象鼻耳；
胎体洁白、厚实，通体施失透状青白色乳浊釉，釉质细腻。
腹部两面皆为模压的梅花纹，胫、足部为压印的如意云纹，若隐若现，相互映衬；
高高的足端露胎线呈现出一圈窑红，足端平切，器身稳当，工整秀丽的纹饰与柔润的釉色和谐统一。
“卵白釉”于元代创烧，因釉色白中微青犹如鹅卵而得名。
又因是元中央机构枢密院在景镇定烧，器物铭有“枢密”字样，又称之为“枢府釉”瓷。
这种瓷器，陈文哲通过收购到的那件青花釉里红玉壶春瓶，得到过一些信息。
只要他有心，他甚至可以复烧出这种瓷器。
而这一次居然意外得到了一件元代的经典卵白釉瓷器，那更是让他对这种瓷器充满了兴趣。
因为这种瓷器，看着还真是很漂亮。
陈文哲快速是查看视频，发现里面还有一些白瓷作品，也不知道是不是卵白釉瓷器。
毕竟那些瓷器看着有点脏，要不然他很容易就能鉴定出来。
要是真正的卵白釉瓷器，还是比较容易鉴定的。
一看器形，卵白釉瓷以小件为多。
二看胎，卵白釉瓷的胎比青白瓷胎厚。
三看釉色，卵白釉色偏白失透，没有青白釉“明如镜”的玻璃光。
四看圈足，卵白釉瓷圈足小，足壁厚，削足规整。
底足均为露胎，有的底心有乳丁突起，有明显旋纹。
因为采用铺沙渣的垫饼仰烧法，所以底足除常有铁质斑点外，还常粘有窑渣。
还有，卵白釉瓷的“枢府”二字铭文可以印证。
“枢府”是枢密院的简称，枢密院为元朝最高军事机关。
元朝重军事，枢密院的权位可想而知。
枢府卵白釉瓷，就是枢密院在景镇窑定制的用瓷。
卵白釉枢府瓷，就是由朝廷设置的“浮梁瓷局”监造。
在元代卵白釉瓷中，还有印有“太禧”铭文的，这是太禧宗禋院（元朝专掌朝廷祭祀机构）定制的用瓷。
由此可知元朝统治者，对卵白釉瓷的钟爱。
陈文哲认真的找了一下，他还真发现了几件精品。
特别是其中的“元卵白釉印花云龙太禧盘”，更是经典中的经典。
这只大盘的盘心印云龙纹，内壁印缠枝莲花，上托八宝，纹间印有对称的“太”、“禧”两字。
除了这只大盘，还有相同系列的白碗，这应该是一直“元卵白釉印花折腰枢府碗”。
这只碗的碗口沿外撇，腹壁上部稍斜直，下部大幅内收折腰。
这种别致的造型，大概更适应骑在马上饮酒喝奶时，手对碗的把握。
碗的内壁模印缠枝莲花六朵，花间相对印有“枢”、“府”二字，内底印四朵莲花。
这只少见的“枢府”瓷折腰碗，高7.7厘米，口径19.3厘米，足径6.3厘米，敞口，斜腹，折腰，圈足。
此器采用印花工艺在内腹壁为一周回纹，在回纹对应处印有“枢”、“府”二字。
回纹下为一周连体花瓣纹，折腰处与内底形成一个斜圆地。
内印云龙纹，龙纹小头，鹿角，无发，细颈，躯体瘦长有力，三爪。
龙体身披火焰纹，昂首曲身腾飞于祥云之中，气势恢宏。
此云龙纹与元青花的云龙纹造型基本相同。
器外壁腹部显露一道弦纹，将腹部分为上下两层。
腹壁见拉坯旋纹，体施卵白釉，釉色呈鸭蛋青色，釉层失透，釉面莹润。
圈足厚实，无釉，足端平切，外削一刀，内壁微外斜，底心有旋纹及乳钉状。
元代卵白釉的出现，为烧制青花、釉里红奠定了基础。
虽然它让位给了青花瓷，但它在我国陶瓷发展史上依然为人们所赞美。
元代“枢府”瓷器因传世品极少，故在国内外艺术拍卖会上极少露脸。
它的市场价位，仅能以宋元青白瓷和明甜白釉瓷的市场价格，进行比较参考。
2003年7月在香江佳士得拍卖会上，一只明永乐甜白釉暗花凤纹盘，以77.6万港币成交。
由此估测，制作精美的元代“枢府”瓷器，其市场价格也是不菲的。
要知道这可是二十年前的价格，物以稀为贵，作为元代“官”瓷，“枢府”瓷将会进一步得到收藏界的认同。
这些元代“枢府”瓷，制作规整，品质优良，多有印花装饰，纹饰题材以云龙和缠枝花卉纹为常见。
因“枢府”釉属乳浊釉，故纹饰不太清晰。
“枢府”瓷与民用的卵白釉瓷相比，显得尤为精致，修足规整，足底无釉。
瓷器底心有乳钉状凸起，胎体厚薄适中，是所知元代官用之器的名品。
明《新增格古要论》：“元朝烧小足印花者，内有枢府字者高”的记载表明，带“枢府”铭的卵白釉器，在明代人眼中已是十分珍贵的佳作了。
然而大多数器物上则没有铭文，因此清《JDZ陶录》中所列“枢府窑”条目当是不确切的。
而将这类器物，称作枢府器或卵白釉器，则较为恰当。
烧造卵白釉器的窑址，已在景镇湖田地区发现，卵白釉器从元一直烧造至明代早期。
元朝统治者青睐卵白釉瓷，应该和“元人尚白”的民族习俗有关。
那种失透状的神秘、凝重，吻合枢密院的军事活动及太禧院的祭祀活动。
宋代崇尚偏青如玉的青白瓷，元代崇尚偏白乳浊的卵白釉，时代审美趋向迥然不同。
景镇窑制瓷工艺的创新，迎合时尚、与时俱进。
其窑火千年不息的原因，由此也可探知。
卵白釉瓷器胎质细腻洁白，但胎体厚重，碗、盘类器物的底足更为厚重。
釉色润泽失透，是一种含钙量低，含钾、钠成分高的石灰碱釉，这种釉具有粘度大、烧成范围较宽的特征。
瓷器的装饰以印花为主，图案题材较简单，以缠枝花卉纹为常见。
除花卉纹外，尚有精细的云龙纹，龙呈五爪。
《元史·舆服志》：“双角五爪龙臣庶不得使用。”
可见凡印有五爪龙的器皿，当为宫廷用瓷无疑。
而元代传世带五爪龙的制品，主要是卵白釉器。
第1624章 碎了十二件
元代卵白釉的器物以碗、盘、杯类小件器为多见。
其中小足、平底、敞口、深腹折腰碗与高足，敞口、浅腹高足杯等器型颇为典型。
器物烧造时多采用砂渣垫烧，故底足多有粘沙痕，局部呈现红褐色小斑点。
器皿内外施釉，圈足底部多无釉，底心有乳钉状突起。
碗、盘类器多呈大口小足的形状，口沿胎薄，圈足厚重，圈足端斜刀修削，故足端呈斜面状。
既然卵白釉的瓷器这么珍贵，陈文哲自然是要好好找找。
你别说，他一认真，还真就又找出来了几件，比如一件卵白釉四足熏炉。
这件香炉通高19.2厘米，器胎体洁白，通体施温润细腻的卵白釉。
炉盖上，塑有一只玩球的狮子作为盖纽。
炉身颈部饰隐约可见的螭虎，腹部为模压的梅花纹。
双耳简洁大方，兽首形四足坚定有力。
可惜，好点的卵白釉瓷器，也就这么几件。
其他还有几件，很可惜已经残了。
当然，除了元青花、釉里红和卵白釉瓷器，高启静他们还发现了不少其他元代的瓷器。
因为这次瓷器太脏，一时半会的看不清楚。
但是陈文哲还是能够通过一些特征，认出一些品种，毕竟他知道，这些瓷器很可能都是元代生产的。
这样以来，时间就判定在一个很小的范围之内，这样瓷器也就更加容易鉴定。
看视频，总归是有些麻烦的，还不如看照片呢！
所以，陈文哲想要鉴定这一次的收获，速度比较慢。