作者：疯神狂想
第1576章 不走寻常路
明清时期，制瓷业更加繁荣昌盛。
这一时期的制瓷工艺，又有了改革创新。
这时的器形烧造富于变化，装饰技法与题材更为丰富多彩。
釉色品种也更加繁多，可以说色彩纷呈，开创了我国制瓷史的新篇章。
元明清时期，倒流壶一直都有制作。
保留下来的实物，尤以清代为多。
其质地有彩瓷、紫砂以及锡壶等，较前代有较大发展。
清代倒装壶很少再有早期带提梁的样式，而是将提梁改为执柄。
造型一般都作成枝叶寿桃形，壶上多装饰蝙蝠、鹿、寿星、童子、松树等图案。
在现代社会，倒装壶仍在普通百姓家中发挥着它的作用，并以其颇具趣味的独特使用方法引人入胜。
比如倒流壶在铜川陈炉古镇，依然在制作。
在我国的五代时期，西陕铜川一带被称为京兆华原。
从那时起，当地就开始生产陶瓷，被称为耀州陶瓷。
到了宋代，耀州已有11万户工匠烧窑作瓷。
耀州窑与宋代的汝、钧、官、哥、定五大名窑享有同样的声誉。
它的青瓷釉色光洁明亮，胎体玲珑多变，是我国古瓷艺苑中一朵绚丽的奇葩。
元代后期，耀州窑一跃成为西北地区的瓷业基地和最大的烧造区。
明清时期，耀州的陶瓷业达到鼎盛，炉火昼夜不熄，故有“炉山不夜”之称。
如今这个被称为国宝的倒流壶，作为铜川的荣誉象征，永远镶嵌在了这块土地上。
如果有机会，谁都希望你能亲临铜川，一睹“魔壶”的风采。
而陈文哲没有这个时间，所以他就只能根据得到的资料，尽量复制出一些古代魔壶。
当然，陈文哲还没忘了，他这一次主要做的是青花瓷。
所以在仿了一件青瓷倒流壶之后，其他做的都是青花倒流壶。
一把精美的瓷壶，除了壶嘴，上不开口，没有壶盖，整个壶身浑然一体。
要向壶内注水，需将壶体倒置，从底部的孔里注入。
注满后再将壶体正立，水却不会从底部漏出。
这把“不走寻常路”的瓷壶，就是倒流壶。
陈文哲最先仿的，肯定是五代时期那件提梁青釉倒流壶！
接着就到了唐宋，唐代比五代还要早。
因为倒流壶创烧于唐朝，流行于宋、辽时期。
唐代的倒流壶流传到现在的很少，陈文哲知道的就只有一件，那是一件晚唐时期的作品。
那是一件晚唐至五代时期的越窑青瓷倒流壶。
越窑青瓷有如山峦般翠绿的釉色，备受唐代诗人的称许，“秘色”一词最早出自晚唐诗人陆龟蒙诗《秘色越器》。
诗云：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯”。
自唐代开始文人雅士大多喜欢饮茶，所以越窑得到了空前的发展。
越窑青瓷杯的釉质温润细腻，青绿略带闪黄的色彩，能完美地烘托出茶汤的颜色。
盛行的饮茶风尚，对越窑青瓷的形制也有所影响。
唐代早期以瘦高的立型器为主，到了唐代晚期出现了荷叶式、花口式的盘和碗。
瓷器装饰以光素为主，也有划花、刻花、堆贴和镂空的纹饰，以划花为多。
常见的纹饰是花鸟、水草和人物等。
这些瓷器刻划线条流畅简洁，纤细生动。
五代越窑青瓷胎质细腻，胎壁较薄，表面润泽。
胎色呈灰或浇灰色，釉质腴润光亮，半透明，如宁静的湖水一般，清澈纯净。
釉层薄而匀，釉色前期以黄为主，后期以青为主。
而这一时期的倒流壶，也肯定是青瓷，只不过越窑青瓷更接近秘色瓷，所以更加精美。
器型就是那件五代的提梁倒流壶，只不过釉色不一样。
做完这一件，从晚唐到五代，就全都有了作品，之后就是宋代。
宋代的倒流壶做的也不错，他仿的是一件青白釉的倒流壶。
这件倒流壶的珍品藏在故宫，是景镇窑青白釉倒流壶。
它整个壶身高11.2厘米，足径6厘米。
壶体呈球形，顶部堆塑一条螭龙，巧妙地形成壶流与提梁。
壶的腹部作瓜棱状，实足，中心有一注酒的圆洞。
通体施青白釉，釉色白中泛青。
对于青釉，或者是青白釉瓷器，陈文哲做的太多了，他已经可以很好的驾驭这种釉色。
加上他的巧手，所以做起唐、五代、宋时期的瓷器，一点难度都没有。
做完了这件宋代的，陈文哲想了一下，他还想要仿一件元代的倒流壶。
元代的倒流壶十分出名，但是流传到现在的珍品应该更少。
陈文哲知道的有一件粉彩的寿桃型倒流壶，还有一件霁蓝釉凤纹倒流壶。
粉彩和霁蓝釉，陈文哲做起来很顺手，毕竟他之前做过很多粉彩瓷器，现在还刚刚做过不少霁蓝釉瓷器。
做完这两把壶，陈文哲想了一下，又利用手中的青花料，做了两件青花白地凤纹倒流壶和青花寿桃型倒流壶。
做完这几件，陈文哲比价满意。
当然，青花寿桃看着感觉有点奇怪，其他就没什么了。
“明代有什么样的倒流壶？”
明代最出名的，应该是磁州窑黑釉矫龙倒流壶了吧？
这种黑釉倒流壶，壶通高19.2厘米，腹径12厘米，底径7厘米。
真品保存基本完好，壶嘴处略有残。
壶体呈圆鼓形，壶嘴与提梁相接，捏塑为龙的形象——壶嘴为龙头，提梁为龙身，四只龙爪紧贴壶身。
特别的是，这是一只黑釉瓷器。
之前陈文哲也做过黑釉瓷，做这么一直壶自然不在话下。
明代的倒流壶还是不少的，除了这件比较特别的，还有五彩云龙纹倒流壶等。
陈文哲把能想到的，全都做了一遍也就算了。
做完了明代，就到了清代，而清代流传下来的倒流壶比较多。
但是，陈文哲并不想多做，所以他首先做了一些乾隆的。
先前已经说过，清代倒流壶很少再有早期带提梁的样式，而是将提梁改为执柄。
造型一般都制成枝叶寿桃形，壶上多装饰蝙蝠、鹿、寿星、童子、松树等图案。
可以说，乾隆时期的瓷器造型，还是很多的。
第1577章 白釉青花一火成，花从釉里透分明
根据清代乾隆时期的倒流壶特征，陈文哲从其造型和工艺上，可以做出很多倒流壶。
他现在仿的是一把豆青釉倒流壶，它的珍品为乾隆年间的物品。
接着就是青花、五彩、粉彩、黑釉、蓝釉、黄釉的各做了一件。
其实想一想，这种倒流壶在古代还是很有用的，要不然历朝历代也不可能只是因为奇技淫巧就追捧它。
那么，古人为什么要制作倒流壶呢？
关于这个问题，一直都有各种猜测。
最令人信服的一个回答是，倒流壶应该是古人乘马车出行必备之物，尤其是出远门更要携带此物。
在古代，马车车轮都是木轮，道路多为土路，因此马车行走时十分颠簸。
在这样的情况下，携带普通带盖的瓷壶根本无法使用，因为壶中水会溢出来，壶盖也极易摔碎。
而倒流壶很好地解决了这个问题，因此被古人喜爱。
完成了各种各样的乾隆倒流壶，做这种器型已经到了收尾阶段。
不过，作为种花家的最后一个王朝，收尾也得有点纪念意义。
所以，陈文哲又做了一把道光年间的倒流壶。
这应该是道光时期十分难得的精品瓷器，而且还是一件倒流壶。
做完之后，这件倒流壶精美的造型，让人爱不释手。
这件青花瓷壶，造型精美。
瓷壶没有壶盖，壶身刻有花卉等图案。
落的是“慎德堂制”的款识，这个款识说明，此壶如果是真品，那么它就是清道光十四年到道光三十年间制作的。
慎德堂是圆明园内的一座宫殿建筑，位于圆明园九州清晏岛。
这是道光皇帝，与咸丰皇帝在圆明园内居住的寝宫。