作者：疯神狂想
这种款识，书于口沿的四字和六字款，书于罐子肩部的六字款等等。
单色釉瓷器继承了前朝特点，以印款或刻款为主；
宣德时期生产的出戟盖罐书写有“大德吉祥场”的款识，也是官款的一种。
成化官款以“大明成化年制”六字青花楷书款为主，外围双圈或双框；
其中，卧足杯和小酒杯多书写双方框底款。
此时的民窑瓷器，也大量开始写款。
这些器物除了写“大明成化年制”外，还出现了“成化年造”、“大明成化年造”、“大明年造”的样式；
成化时期最为著名的“天”字罐，底部会写一个青花楷体“天”字。
著名陶瓷研究学者孙瀛洲老先生，曾经将成化时期的六字款编成一段要诀。
“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰，化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明字日尖年肥胖，成字三点头肩腰。”
成化瓷器的落款部位，一改宣德时期的随意之风，而变得逐渐规范化和程式化。
其款识大多在器底，少量书于器口边缘。
另有高足杯，款识写在高足的里面环绕一周。
成化款识字体风格独具特色，被认为是皇帝亲笔所写，字体饱满硕大，与外围框线几乎贴合。
弘治时期的底款，发色与成化一致，但字的形状与大小略有不同。
弘治时期的款，整体风格更显秀气，字与字之间的距离较大。
字的边缘也不像成化的那样，紧贴着外框。
此外一些小细节也应注意，比如，“弘”字的右半边与左边“弓”字旁上方半部分近乎平齐；
“治”的三点水略低于右半部，并且“口”字最后一横多出来一点。
弘治朝还有一种黄釉把盏，在内底心书写有“弘治年制”四字篆书青花款。
正德瓷器的款识特别工整，间架结构挺拔有力。
这一时期多流行四字楷书款和矾红彩底款，基本不见暗刻款和模印款；
而且，四字款识中“年”字不写竖画而多写一横，被称作“四横年”。
正德时期官窑的青花颜料，不止一种。
早期使用的是平等青，发色淡雅，和成弘时期的青花风格类似。
中期开始试用石子青，发色灰暗深沉。
晚期使用石子青加回青的配方，发色蓝中泛紫。
不同青料书写的底款，也各不相同。
根据这些特点，可以对正德时期的青花瓷进行再细分。
嘉靖时期的款识，字体较粗，颜色深紫凝重，发色犹如蓝宝石一般。
每个字的笔锋特别明显，尤其是每个款字之中的撇和捺的收笔近似水平，独具特色。
其他特点比如早期款识“靖”字左边的“立”字，与右边“青”字的上半部分平齐。
中期以后，“立”字的位置逐渐下移，这些细节方面的特征有时候需要更加重视。
此外，现在常说嘉靖款杂，主要是因为嘉靖的款识不止有纪年款。
除了纪年款，还有天干地支款，堂号款、吉语款也很多见，种类之多，内涵之丰富为历代之最。
隆庆时期存世的瓷器实物较少，所见年款多写作“大明隆庆年造”，六字双行；
极个别的亦有四字双行双圈款，以“制”字代替“造”字。
一般碗、盘、瓶、罐和洗之类，书款于底足；
大瓷缸，则书款于器里口沿之下。
万历在位时间为明代最长（1573年－1620年），一共48年。
其中“万”字，有两种写法。
万历早期，字首倒八穿过首横；
中晚期倒八字，不过首横；
且“万”字下半部分“禺”字中间的一竖，与草字头的横相连接。
总的来说，万历时期的底款与嘉靖的相似。
但种类较为单一，仅见有纪年款，且以六字双行楷书款，外围双圈为主。
较为特殊的有：六字三行楷书款，外围青花双圈；
六字双行款和六字单行款，外围双方框。
万历的书法风格，颇似“颜体”，敦厚刚劲，端庄工整，撇捺转折处顿挫有力。
通常情况下，青花类的底款所使用的青花料，和该时期的彩绘钴料是一致的。
但是也有个别的例外情况，尤其是底部的年款。
第1556章 纵使青花千万件，多看真品莫走偏
写款所用釉料，也不是所有的瓷器都是一样。
款识的釉料，有时候和瓷器本身的釉料，也有不同的。
比如宣德的一些底款，所使用的钴料，就不是发色蓝艳的如宝石一般的进口料，而是国产料。
原因是进口料晕散严重，不适宜写字。
或者是出于节约成本的考虑，才使用更为常见的国产青料。
正德时期，绘画用的料和写款用的料也不一样。
因为这一时期的原料种类，本身就特别多；
值得注意的是，正德时期瓷器底部，由于烧成氛围不一致的原因，多呈现青中泛蓝的现象。
所以，相应的底部款识的发色也略有不同。
这些在仿制的过程当中，都需要注意。
而一些明显的错误，肯定要极力避免。
这一点，看现在市场上的一些仿品，就知道都有哪些需要注意了。
后仿款的差异还是很大的，鉴定起来也不难。
还是那句话，想要仿古仿的好，必然要了解现在的仿品都有那些缺陷。
在一定程度之上，鉴定水平的高低，也决定了仿制瓷器的好坏。
鉴定一件瓷器，着眼点和依据，都是从几方面来看。
不过是造型、纹饰、胎、釉、彩、款识，这六个方面。
这六个方面，每一点都蕴含着丰富的信息。
其中，因为款识往往是区分使用者身份和地位，以及窑口性质的重要因素，所以特别重要。
尤其是官窑纪念款，更加重要，故而后仿者多从此方面入手。
他们会对底款，进行深度模仿。
但是，后仿的毕竟不是“原生态”的，总会蕴含有模仿者所处时代和社会的痕迹。
只要稍加细心，充分了解仿款的类型与特征。
那么，许多鉴定方面的难题就会迎刃而解。
后仿款的类型，主要分三种情况。
第一种是明朝中期仿前期，例如成化仿宣德款，这也是最早的官窑后仿款；
此外还有正德和嘉靖时期仿宣德与成化的款、万历仿成化款等等。
第二种是清三代时期仿宣德和成化的款，尤其以康熙中前期和雍正前期居多。
第三种情况是民国之后，仿明朝的款识。
仿款鉴定过程中，可根据青花发色，字体写法并结合器型与纹饰来区分。
后朝仿前朝款识的表现形式，大致有两种情况。
第一种是底款与造型、纹饰、胎、釉、彩均仿效前朝；
第二种是只仿底款而不管其他，但是，有一些特点是无法模仿的。
例如，明代款的青花颜色若用放大镜看，多是深厚下沉。
清初仿款也大致如此，道光以后的仿款青色则散涣，而且浅淡上浮。
此外，除了了解不同时期款识特征之外，还要深谙瓷器的整体风格，这样在鉴定过程中才会更加严谨与准确。
后仿款的目的也各不相同，成化仿宣德，是因为宣德时期是我国制瓷史上第一座巨峰。
“大明宣德年制”六字楷书款，是当时最先进瓷器制品的品牌宣言和最优质产品的标志。
正德以后，历代工匠仿宣德和成化年款，大多也是基于这一原因。
第二种原因，康熙前期不书款识，多仿成化官窑年款。
原因是康熙帝认为，将自己的年号写在瓷器上，一旦瓷器破碎，会特别不吉利。
即“盖以瓷器易毁不愿将一代年号委诸粪土中”。
所以，现在可以发现，康熙时期的很多瓷器，署的却是成化年款。
第三种，清代民窑大量仿写明代官窑款。
这可能是为了表达对前朝的思念，这种寄托哀思的款识，被称作“寄托款”。
寄托款最早见之于成化，以后日益增多，至清代极为盛行。
寄托款内容最早的为洪武，以后各朝皆有。