作者：疯神狂想
这使反应层上钙长石晶体，发育得特别好。
所以才会让反应层附近釉的高温粘度降低，流动性提高。
因而有利于色料，从着色区向非着色区扩散，从而造成晕散现象。
反之，明晚期与清代青花却没有。
在青花的鉴定过程中，从青花的晕散与否，不仅能看出，不同的青花制作工艺与不同的青花色料，还可初步识别青花的大致年代。
这东西陈文哲熟的不能再熟，所以稍微注意一下，就一掠而过。
他还记得，此时做的不是元青花，而是黄釉瓷器。
相比斗彩，成化的黄釉，肯定不如弘治。
但是，弘治黄釉却也是继承自成化时期。
所以，只要仿出了弘治经典黄釉瓷器，那么再仿制成化黄釉，就绝对没问题。
当然，不管是哪一个朝代，只要是官窑器，都不是那么好仿制的。
像是弘治官窑，它之所以出名，肯定是有其特点的。
只不过，他们也算是一脉相传，自然也有其共同点。
比如弘治朝瓷器在造型、纹饰风格与成化比较接近，素有“成弘”不分之说。
而稍有变化的是，弘治的琢器器型种类比成化较为丰富。
在弘治时期，出现兽耳瓶、葫芦瓶等新器。
这些新器型造型敦厚，不及成化器精巧。
像成化那样薄胎小件器物，已大为减少，工艺也不如成化讲究。
但弘治官窑的杰出代表——黄釉和黄釉青花器，堪称明代瓷器中最著名的颜色釉品种。
明弘治时的黄釉烧造，达到了低温黄釉历史上的最高水平。
而且弘治浇黄瓷器，是专为宫廷烧造的器种。
无论大小器物，无一不精。
所以弘治瓷器，才会成为明朝六大名贵器种之一。
这六大名贵器种分别是洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣德五彩、成化斗彩、弘治浇黄。
从烧造工艺、烧造器型，还是烧造数量看，均为明代黄釉器的楷模。
此时黄釉是在白釉的瓷器或素烧涩胎上，用浇釉的方法施釉，被称为“浇黄”。
又因其釉色娇嫩、淡雅、光亮如鸡油，又称为“娇黄”、“鸡油黄”，成为弘治单色釉中最负盛名的陶瓷品种之一。
娇黄釉，烧成温度850－900℃之间，稳定性比其它低温釉要高。
透明度出较高，使刻在胎上的图案花纹能透过釉层显现出来。
近些年来，黄釉瓷器的价格水涨船高，备受推崇。
尤其是代表黄釉瓷最高水平的弘治娇黄釉，其价值也就更加珍贵。
一是弘冶娇黄釉瓷造型规整，修坯细洁，底足白釉。
初期与成化白釉一样，中期发灰，晚期泛青色，与正德的亮青色一致。
二是弘治青花瓷盘的底部，均有塌凹现象，后仿者多为平底。
弘治器物底足低矮，圈足光滑，后仿者底足稍高。
三是款识中“治”字中的三点水，一般真物均低于“台”字，后仿者三点水和“台”字相齐平。
四是弘治黄釉的鸡油黄色，极难仿制。
弘冶黄釉两次上釉，均十分精细，边沿与白釉或白胎相接部位整齐而自然，后仿者多显拘谨。
成化时偏黄白色，后仿者多发深黄色。
弘治以后，历代都生产黄釉，正德朝继承弘治传统，但黄色偏重，给人以老成持重之感。
嘉靖朝黄釉丛浅淡到深黄均有，釉面似有不平之感。
可能是笔拓法上的釉，也有釉面匀润的，估计是用吹釉法上的釉。
嘉靖时习惯在黄釉上绘红彩，在低温红釉上绘黄彩。
个别黄釉器底足施黄釉，均为刻官款。
万历黄釉器传世较少，多为碗类，黄色深沉，已无娇黄之感。
明代弘治时期，娇黄釉釉面光亮，淡雅悦目，公认为历史最高水平，与宣德时期娇黄釉相比，更精细油润。
且烧造工艺要求极高，后仿根本达不到弘治当朝的水准。
可以说是前无古人后无来者的，所以弘治娇黄釉当之无愧代表着黄釉瓷的最高水平！
明代各朝黄釉瓷器，首推弘治时期最佳。
所以陶瓷史上，常把它作为明代黄釉的典型，称为“弘治娇黄”。
其艺术成就是明代御窑，不断探索烧造工艺的基础上，工艺技术高峰期的结晶。
由于黄釉是皇家控制最严格的一种釉色，尤其是明清时期多由御窑为皇室专供。
因而身份尊贵，为御窑瓷器之重要品种。
弘治黄釉多施于盘、碗上。
圈足较宣德、成化矮。
并且向底器收，胎釉交汇处往往有一丝较为浅淡的火石红。
另外盘、碗底心多呈不规则的凹陷状。
据冯先铭先生考证，弘治黄釉与后世仿品，还有一个明显区别。
那就是弘治黄釉六字款“治”字的三点水旁，明显低于“台”字。
其实这些在仿制之中，还不是最重要的。
最重要的是弘治黄釉器之中，还有一些独特的配料。
往往仿的想不想，就从这一点独特配料上就会见分晓！
就说弘治浇黄，这种瓷器的釉色，在放大镜下观，可见汝器之斜片纹路。
为什么会这样？这就是独特釉料配方的原因。
也是从此可知，釉中肯定融入了一定比例的玛瑙粉。
由于上釉为浇铸法，于是积釉现象定然存在。
由于色釉的叠加效应，使得积釉处呈现红黄色。
而弘治的款虽为青花，但也许是化学反应的缘故，浇黄器上的款色和孔雀绿的青花一样，呈现的是黑色的深蓝。
由于弘治的胎釉极为细密，因而其款色不仅不下沉，反而会上鼓。
弘治浇黄为低温器，但弘治大器也有高温器。
但高温器的黄，皆泛红头，也名贵至极。
弘治的黄釉绿龙器，也十分名贵，更是别具风格。
由于弘治的胎质细密，并融入了多种宝石等名贵元素，因而虽然极其娇薄，但击之一定为金属之声。
弘治浇黄器，前朝后世其黄之色，为弘治娇嫩可人。
真与假，本朝还是后仿之器，只要放在一起，不必言语，自有结论。
第1543章 物以稀为贵
仿古工艺，可以只是仿工艺。
而仿古，特别是仿古代官窑，就不是简单的学习古代工艺，而是方方面面，都力求复制古代工艺。
这一点，在仿官窑之上，特别困难。
因为历代一来，每一朝代的工匠都有其特点，还有皇帝的喜好也不同。
就说工匠的习惯，就是一种很难确定的事情。
像是弘治朝的官窑款，基本的共识有好几点。
像是短横“大”、失衡“弘”、低水长底“治”、长腰“制”。
由此可知，弘治黄釉的“大”字，其首笔一横较短，所以才会有“短横大”的特征；
它“弘”字的写法，的确是“弓”大于“厶”字，可以说是“失衡弘”；
其“治”的写法，更是完全和低水长底的弘治款一致。
即三点水的“水”部，明显低于右旁的“台”部。
而右边的“台”部，其下面的“口”字最后下面的一横，长出“口”外；
最后“制”字的写法，需要完全吻合“长腰制”的特征。
即“製”字的中间一横，明显偏长。
按照耿宝昌先生的说法，明代弘治年间的瓷器鉴定“纹饰线条纤细舒展，比成化时的更为柔和秀逸。”
只要见过弘治年间的瓷器，的确能体会这种纤细和秀逸。
关于弘治时期龙纹的画法，一般都有“近视龙”的说法，喻其龙眼的画法，仿佛是戴着一副眼睛。
纹饰图案符合弘治的时代特征，那么其釉色呢？
耿宝昌先生在同书中说：“弘治黄釉最佳，黄色娇嫩，如鸡油一般；釉面光亮，如一泓清水。此时的釉色和釉面，较之成化那类泛白的淡黄釉显得深且厚，但比之后来正德的黄釉，则又浅淡适中。”
把弘治瓷的黄色釉面反复揣摩，可以心领神会其中的“娇嫩”、“深厚”和“浅淡适中”的韵味。
就是因为弘治的这些特色，才决定了其价值。
就算是到了现在，黄釉瓷器的市场价值也不低。
当然，黄釉瓷也是分等级决定价值的。