华娱1997 第641章

比较一下她的“光辉历史”，2009年的四旦双兵多数人都算是“小白花”………

或许原时空这时的范小胖名声可以一战，但如今的繁星一姐可不是走黑红路线，虽然仍有争议，但整体形象还是十分能拿得出手的，在四旦双兵里算是口碑中上的。

这帮大花风波最少的是胡婧，几乎不沾染什么八卦绯闻，超然于外，唯一“黑点”就是和曹轩的关系不清不楚，被指靠男人上位。

其次是周公子，虽然感情生活比较乱，但性格好，实力又强，路人缘还是很强的。

再其次就是双兵了，零零散散的小黑点不少，但又不是什么大问题。

范小胖正当红，曝光量大，拿的资源很多，本身个性和行事风格又有点爱张扬，很多人看不惯，哪怕有繁星护着，也难免被妒恨。

李兵兵则有点透明属性，说是顶流大花，但始终存在感不强，外界对她好感有限，恶感也不强。

国际章属于路人缘次，就是不讨喜。

某赵情况复杂一些，本身国民度是高的，但近两年被各路截胡，气运被夺，事业发展不顺，又有好几个关键实锤黑料，导致外界对其褒贬不一。

原时空还有个走黑红路线的范小胖垫底，现在小胖翻身，她自己气运被夺，只能和国际章比烂了。

国际章虽然路人缘不佳，但至少不缺好作品，关键黑点也没她多，最终略胜一筹。

舒大嘴早年比范小胖还狠，艳星出身，还有著名的“掰掰事件”，各种碰瓷，逼的黎天王不厌其烦，给港媒增加了不少业务。

这几年洗了底，开始上岸，来了内地更是打出了所谓的“穿上衣服”，成了励志典范。

不过说她励志倒也不算错，港台这么多艳星，能穿上衣服杀回主流的真不多，更别说拿下金马影后和多个金像最佳女配。

人品争议放在一边，颜值美丑看个人审美，但舒大嘴的实力还是有的。

之前，舒大嘴在港台圈算是一线，但在内地排不上号，冯裤子的《非诚勿扰》让她大红了一把。

再加上港圈因为xx门，张玉女、钟阿娇都受了很大影响，这下她的时机来了。

舒大嘴是台省人，又在香江常年厮混，本身也实力拿得出手，成功被港台两地力捧，后续拿下了多部大制作，不乏星爷、姜闻、侯孝闲等名导作品和华谊的大制作。

导演也就罢了，可能被演员特质打动，但是华谊又不傻，岂会把手里的蛋糕给别人，很难说这里面有没有港台资本的影响。

毕竟舒大嘴再红，内地这帮大花也绝差不到哪去，就是新生代小花，也不是不能盯顶上。

但不管怎么说，时机抓的准，运气又好，舒大嘴就成了极为少数的可以和内地大花争锋的同生代港台女星。

如果不是2013年卷入甄子弹、赵闻卓的风波，导致路人缘大跌，事业很可能还能更上一层楼。

在后世断层断得厉害的港台娱乐圈，舒大嘴很可能成为港台女星在电影领域最后的辉煌。

至少80、90两代是没啥希望了，不知道被赋予厚望的00后文琪能不能打破这个桎梏………

刘天王+大红的舒大嘴，配角是刚刚凭借《集结号》击败黄薄，拿下金马影帝的张寒雨，排面还是不错的，还有一个香江名导刘伟强。

而《拯救吾先生》这帮演员，除了曹轩，能打的也就一个刘火华，虽说有两个影帝，但却是文艺片出身。

导演曹宝平也没啥票房成绩，张泽和演华子女友的郭真霓虽说也有名气，但都是电视明星，王千原更是无名小卒一个。

不过这也无所谓，要真比名气和票房号召力，曹轩一个人可以压垮对方三人，更别说还有电影真人改编的噱头。

外界炒作这次是天王之争，但说实话，大风大浪见多了的曹轩，根本没把这事放在心上。

不是曹轩飘了，实事求是，香江这帮艺人单论票房号召力，哪怕是程龙现在也得在他面前乖乖认输。

除非星爷重出江湖，曹轩有可能高看一眼，其他人除非拉帮结派、加上名导或精品剧本助阵，否则就是那么回事。

这回也就是曹轩这回题材可能不讨喜，才可能被拿来比较，要是商业片，那就是纯纯自取其辱。

甚至他怀疑这是《游龙戏凤》剧组买的通稿，有意碰瓷，蹭他热度。

吕墨也是这么觉得的，他谈不上谁的粉丝，但是曹轩的票房成绩是明摆着的。

不讨论全球总票房，现在单单只是内地累计票房，曹轩就已经超过22亿。

而且全部都是主演电影，最差也是双男主二番，在内地票房成绩差不多是独一档的存在，业内能和他叫板票房的寥寥无几，但肯定没有票房表现不算突出的刘天王。

不过作为职业影评人，吕墨还是分别买了两张票，准备全都看看，客观评价。

说不准曹轩就翻车了呢！

抱着这种心理，吕墨率先走进了《拯救吾先生》的影厅。

丝毫废话没有，电影开头就是曹轩饰演的吾先生和制片人从酒吧出来，遇到粉丝合影，然后被华子冒充警察抓住。

值得一提的是，这个制片人的扮演者正是《拯救吾先生》剧组的制片人，本色出演了属于是。

电影里没有废话，争执几下就被抓上了车。

但实际上，在现实中吴若福和制片人（也是其好友）当时发现了不对劲，甚至直接和绑匪进行厮打，最终逼的对方掏枪，当过兵的吴若福知道这是真枪，怕出事才跟着走。

电影这么处理主要是为了剧情，所以弱化了这个制片人的定位。

这样的开局也让电影一开始，就牢牢把观众抓在手里。

之后电影变为插叙，转为案发后华子被抓的审讯戏，用案发后的两个时间线进行叙事，不断穿插，最终找到一个时间线节点，达成收束一致。

这个剪辑模式，导演和后期讨论了好久才确定。

主要是单一叙事节奏有点拖沓，而且没啥惊喜，人质被绑、劫匪去拿赎金、被警察抓住、审讯、解救，观众闭着眼都能猜出来。

插曲剪辑打乱一下节奏，提升观众期待，审讯戏份也能形成对立，拉高紧张感，并从多方视角还原整个事情经过。

吕墨一眼就看出了好处，不过插叙有利有弊，剪的好，那就是把控片子节奏，剪的不好，剧情一乱，电影不烂也得下降几分。

作为一个喜欢扒剧情线的影评人，吕墨无视了插叙剪辑，开始按时间线梳理剧情。

华子，一个有理想的混混，具有极强的反社会人格，曾经犯罪入狱，出狱后纠集了几个同伙，干起了绑架勒索的买卖。

这些人下手极黑，专门挑豪华车下手，绑了人，拿到赎金直接撕票。

之前已经做了几个案子，人质全部杀死，只有一个小杜，由于自称没钱，暂时没拿到赎金被关押起来，吾先生是新的肥羊。

作为全国知名的大明星，华子自然想从吾先生身上狠敲一笔。

吾先生愿意破财消灾，但他怕的就是绑匪拿完钱撕票，所以一直在和绑匪试探周旋，华子也想多弄点钱来，便哄着吾先生表示拿钱放人。

在这期间，警察也得到了消息，马上立案侦查，并通过各种走访，确定了嫌疑人，准备利用拿赎金的这个机会，抓住嫌疑人，找到关押地点，营救人质。

三方都在斗智斗勇，人质和绑匪，绑匪和警察，不断的强弱易形。

明明是一个略显枯燥的营救人质案，愣是拍出了很多动作场面都无法带来的紧张和刺激。

而很大程度上就是因为演员的出色发挥，王千原饰演的绑匪之狡诈奸猾，还有曹轩、张泽所营造的被绑架如履薄冰的状态。

双方对戏，让给予了观众极大的情绪渲染，总是忍不住为人质担忧。

甚至忍不住代入其中，想象自己被绑架了怎么办，恐惧绑匪的凶残。

吕墨自己就在提前的电影总结后面，格外加黑加重了两个字——【真实】。

以往的绝大部分类似情节里，很多人可以演出绑匪的凶残和杀人不眨眼，但很少人能够准确把握人质的相关状态，即便是恐惧等情绪，也多流于表面。

曹轩的表演很克制，犹如电影里的吾先生，强压着内心的恐惧，不断冷静的绑匪谈判甚至是感化。希望可以找到一条求生之路，然而最终越来越绝望。

这种传递出来的压抑情绪并没有因为曹轩的克制而降低，反而愈发强大，比单纯的恐惧害怕更令人深刻且真实。

绝大部分人碰上这种情况，可能不会那么情绪外露，完全崩溃的哭喊和恐惧并不适用所有人。

反而这种“冷静克制式”的半崩溃，情绪外露的能找到代入感，心理素质强的也能感同身受，从而随着吾先生的眼神、表情、动作各种细节，体会角色的内心。

“这几场戏绝了啊。”

吕墨眼神越看越亮，《拯救吾先生》这部电影曹轩展现的表演技巧极少，甚至可以说没有。

但于无声处有惊雷，越是这种朴实平凡的表演，往往更具震撼性，因为你会忘了曹轩，而是把所有的注意力放在了吾先生身上，犹如真的在看一个被绑了的明星。

吕墨没有看过曹轩的所有电影，个人评价最高的是《男人恋爱时》《新世界》《新警察故事》。

其中，被外界评价最高的《新世界》反而在他印象最低，在他看来李子成这个角色太过内敛，曹轩的眼神戏虽然也体现了这个角色的复杂，但是电影本身剧情加分更重。

《男人恋爱时》和《新警察故事》，则更多的考验了曹轩本身演技。

前者，曹轩的演技还有些青涩，但拼的就是一个诚意和灵气，把一个底层混混塑造的有血有肉。

那段相视而立的哭戏更是巅峰，甚至列入了华语影史经典镜头。

后者，癫狂邪气的表演，其实更多的是一种炫技。

曹轩运用了当时自己掌握的所有表演技巧，辅以各大反派一些特点，最终捏合出来一个让人心寒的超级反派阿轩，哪怕在经典反派如云的港片里也算是很拿的出手的了。

吕墨最喜欢这两个角色，觉得这是曹轩的演技巅峰。

至于《画皮》《三国·赤壁》等其他电影都是常规演出，或有特色，但谈不上惊艳。

不过这次在《拯救吾先生》，吕墨看到了曹轩的另外一个表演状态，他也不知道是不是曹轩尝试了体验派，但和以往的角色给他的感觉都不一样。

如果强行解释，有一点返璞归真的感觉，但又不是特别像，说是出神入化，又有点夸张。

吕墨琢磨了半天，最终在本子上写出了自己的评价——

【我第一次在曹轩身上看到他师父李雪建那种大巧不工，稳如山岳的宗师状态】

一场电影看完，吕墨连买好了票的《游龙戏凤》都没有理会，直接赶回家写稿。

路上一直不断的在构思，甚至为了怕灵感消失，还专门打开手机录音，把自己的一些想法录了下来。

回到家，吕墨连饭都没吃，直接扎进书房，用了一下午的时间，洋洋洒洒写了近万字的影评。

抛开1/3左右的不剧透剧情解析和相关背景介绍，余下的篇幅基本围绕演员演技。

率先夸赞的就是王千原，他觉得对方演的很好，如果不是曹轩表现太过出色，他会毫不犹豫的把票投给王千原。

整部电影最展现功力的，毫无疑问是最后结尾的母亲探监，悍匪落泪，哪怕心里憎恨这个角色，也不禁为此心中一酸。

这也是《拯救吾先生》吕墨最动容的四个镜头之一。

第一个镜头是确定要死，吾先生和小杜依偎在一起，吾先生给他唱《夜空中最亮的星》。

据吴若福自己透露，当时他和小杜一起唱了很多的歌，其中唱的最多的一首是刘天王的《小丑》，一首是曹轩《夜空中最亮的星》。

当时拍了两个版本，最后由于曹轩出演，最终选了《夜空中最亮的星》。

第二个镜头是吾先生被几个小弟送上路，直接用铁链锁喉。

那是下手真勒，虽然做了一定保护措施，但曹轩也被勒的满脸通红，差点翻白眼，呈现出来的效果也是极为震撼。

还有一个镜头就是吾先生被解救之后，护送警车里，对面的吴若福饰演的警察静静的看着他。

这一个特写镜头其实是很有意味的，某种程度上是吴若福在问当初的“自己”，也算是一种疗伤和告别。

值得一提的是，电影里这时候吾先生话不多，处于一种死里逃生，心有余悸的状态。

这也是因为电影里他是差点被勒死的时候被救下，算是从鬼门关里绕了一圈，心理波动大很正常。